2.

　　第一节 韵

　　韵 是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
　　诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拚成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们看"东"dōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。
　　凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。
　　试看下面的一个例子：

　　《书湖阴先生壁》
　　[宋]王安石
　　茅檐常扫凈无苔（t ái ），
　　花木成蹊手自栽（zāi）
　　一水护田将绿遶，
　　两山排闼送青来（l ái ）。

　　这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai."遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是r ào ，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。
　　在拚音中，a 、e 、o 的前面可能还有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，这种i ，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也
　　可以押韵。例如：

　　《四时田园杂兴 》　　
　　[宋]范成大
　　昼出耘田夜绩麻（m á），
　　村庄儿女各当家（jiā）。
　　童孙未解供耕织，
　　也傍桑阴学种瓜（guā）。
　　"麻"、"家"、"瓜"的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵 来是同样谐和的。
　　押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
　　但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了， 例如：

　　《山行》 　　
　　[唐]杜牧
　　远上寒山石径斜（xié），
　　白云深处有人家（jiā）
　　停车坐爱枫林晚，
　　霜叶红于二月花（huā）。

　　xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s 读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：

　　《江南曲》 　　
　　[唐]李益
　　嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（q ī）。
　　早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér ）。

　　在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，q ī和ér 就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像n í音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。纔不至于怀疑古人所押的韵 是不谐和的。
　　古人押韵是依照韵书的。古人所谓"官韵"，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s 读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样。因此，在当时是谐和的。
　　·
　　·
　　·
　　今日小练习，分别找出下面四首诗押韵的句子，标出韵字以及所押韵母——

　　竹里馆
　　王维
　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。
　　深林人不知，明月来相照。
　　·
　　·
　　鹿柴
　　王维
　　空山不见人，但闻人语响。
　　返景入深林，复照青苔上。
　　·
　　·
　　送别
　　王维
　　山中相送罢，日暮掩柴扉。
　　春草明年绿，王孙归不归？
　　·
　　·
　　春晓
　　孟浩然
　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
　　夜来风雨声，花落知多少？

　　

　　马上有记号
　　

　　老师好 我会常来学

　　★《对联入门》★（转载！）
　　对联基本格律六要素，一般认为，即:
　　字数相等，词类相当，
　　结构相同，节奏相应，
　　平仄相反，上下相关。
　　（有的叫做五要素，节奏相应略去）。
　　·
　　·
　　一、字数相等
　　字数相等，指的是，上联、下联必须字数相等，不论上下联各有多少个字。否则，就不能算是一副对联。（不举例了）
　　·
　　二、词类相当（又称词性相当）
　　词类相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：
　　五蕴皆空观自在；
　　一心不乱见如来。
　　此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。
　　一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
　　要想弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。古代词类的划分，在上古就已奠定了基础。实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类，某个词属于某一词类比较固定，各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。在现代汉语中，汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。
　　·
　　古人按照诗的对仗规律，将词大体可分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，其中名词又可细分为十几类。
　　·
　　这种划分的方法比较适应于对联的创作。那么怎么才能做到词性相当呢？《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。也就是说，名词必须对名词，动词必须对动词，形容调必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类，映衬成趣。但细分，则每类之内品种仍多。如名词有专名、有注称；形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整；但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。如清倪国琏的古藤书屋联：
　　一庭芳草围新绿；
　　十亩藤花落古香。
　　其中“芳草”之“芳”与“藤花”之“藤”，一为形容词，一为名词；“新绿”之“绿”指的是颜色，“古香”之“香”乃指气味。虽同为形容词，并非—类，从个别对语讲，似欠工整，可从全联角度看，却形象鲜明，音节和畅，被一致认为是“工对”。
　　比较而言。虚词的对仗似乎比实词要求得宽些。比如有时介词可与副词相对，这不仅因为虚词类的汉字相对少些，更主要原因在于这部分字、词本身词性就很复杂，往往一个字包容几种词性。比如“为”可以做动词，也可以做介词、副词、助词，有时还可以做连词。“向”可以做名词，也可以做介词、动词、副词、连词等等。所以通常人们对虚词要求得就不很严格了，能做到虚词对虚词也就可以了。但叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。
　　在讲究词类和词性对仗的同时，还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢？所谓义类相对，悬指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：
　　·
　　1.天文(日月风雨等)　
　　2.时令(年节朝夕等)　
　　3.地理(山风江河等)
　　4.官室(楼台门户等)　
　　5.草木(草木桃李等)　
　　6.飞禽(鸡鸟凤鹤等)
　　7.走兽(狼虎象马等)　
　　8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等)　
　　9.饮食(茶酒莱肴等)
　　10.器物(盆杯壶盏等)　
　　11.文具(笔墨纸砚等)　
　　12.衣饰(衣冠巾带等)
　　13.形体(身心手足等)　
　　14.人事(道德才情等)　
　　15.人伦(父子兄弟等)
　　16.珍宝(金银玉珠等)　
　　17.军事(弓箭刀剑等)　
　　18.文艺(诗词书画等)
　　19.文史(经典史册等)　
　　20.精神(智愚苦乐等)
　　·
　　·
　　三、 结构相同（又称结构相称）
　　结构相同，（对联的结构，即联句的搭配和排列）也就是上下联的文法结构必须相互照应，相互对称，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构、如此等等。
　　主谓：面熟、性急（名词+形容词）地震、祖传（名词+动词）你来、我往（代词+动词） 春风得意（再分：春-风 偏正，得-意 动宾）鸟兽飞腾（鸟-兽、飞-腾并列）
　　并列：声音、朋友（名词性，名+名）飞腾、歌唱（动词性，动+动）甘苦、好歹（形容词性，形+形） 山欢水笑（整体为形容词性，再分：山-欢、水-笑均为主谓）红男绿女（整体名词，红-男、绿-女偏正）山明水秀（整体为形容词性，再分：山-明、水-秀均为主谓。和 山欢水笑 的不同点：欢、笑为动词，明、秀为形容词）
　　偏正：铁路、春风（名词性，名+名）晴空、丽日（名词性，形+名）狂欢、微笑（兼具动词和名词属性）雪白、桃红（形容词性，名+形）炎黄子孙（名词性，炎-黄、子-孙并列）艰苦创业（动词性，艰-苦 并列，创-业 动宾）
　　动宾：司令、革命（动词+名词）联系实际（联-系 并列或动宾，实-际 名词性偏正）
　　述补：鼓足、提高（动词+形容词）好得很（形+助+副）交代清楚（交-代 并列，清-楚 并列）
　　例：
　　有天皆丽日；
　　无地不春风。
　　丽日和春风 同为偏正结构词组，属于工对；但是 春对丽 是名词对形容词，这种词组结构内的宽对是允许的。
　　·
　　言论文章放之四海皆准；
　　丰功伟业长与日月同光。
　　此例中“放之四海”与“长与日月”也能勉强作为宽对来看待。这里主要讨论前四个字的对仗，言论、文章是名词+名词的并列结构，“丰功”、“伟业”是形容词+名词的偏正结构，但是“言论文章”、“丰功伟业”同为并列结构，在这样的对仗中，“丰”对“言”，“伟”对“文” 的不同词性对仗是允许的（或者说可以被忽略）。然而“丰功”对 “言论” 单独出现时，因结构、词性的不同，通常被认为对仗不工。但因两者同为名词性词组，当它们组合在其他相同的句式结构中时，可以作为宽对来看待。例：
　　不幸周郎竟短命；
　　早知李靖是英雄。
　　此联系方尔谦（代小凤仙撰联）挽蔡锷联。“英雄”对“短命”就是上面讨论的这种宽对。其中“英雄”是“形+形”构成的名词性并列词组。
　　·
　　年年难过年年过；
　　处处无家处处家。
　　上面这个例子稍有不同，“处”和“年”单独看词性是不同，但是“处”连用为“处处”时，已经名词化，表示“每一个地方”，和“年年”（每一年）的词性是相同的。（这是在旧社会流传很广的一副对联，联中的复字把旧社会穷苦人流离失所的痛苦处境和对旧社会的不满与抗议充分地表达在联语的字里行间。）
　　·
　　·
　　四、节奏相应
　　节奏相应，是指对联语句中停顿的地方必须一致。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：
　　风和/日丽;
　　人杰/地灵。
　　这副对联是二二节奏。
　　·
　　说/真心话；
　　作/老实人。
　　此联是一三节奏。
　　·
　　·
　　五、 平仄相反（又称平仄相谐）
　　平仄相反，又称平仄协调。平仄相反, 指上下联相应处的字，平仄相反，一联之内要不是平仄交替（见马蹄韵）。要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说，因为，实际上并不一定要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。
　　平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间，平仄应交替使用。
　　平仄协调的要求不是绝对的，有时，为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下，更可以适当放宽平仄方面的格律要求。
　　·
　　·
　　六、上下相关（又称内容相关）
　　上下相关，是上联下联的意思彼此互相关联，有相同，也有相反，上下联之间要浑然一体。否则，便是上下联无关如：
　　反对分裂；
　　学习琴棋。
　　·
　　电影院中看电影；
　　图书馆里读图书。
　　内容风马牛不相及，只能算是对偶句。这在我们联都里也是常见的，初学最容易犯，大家要注意。
　　·
　　·
　　对联格律的上述六要素，大体上还存在某种层层递进的关系。在某种意义上，词类相当是结构相同的基础，结构相同是节奏相应的基础，节奏相应是平仄相谐的基础。总之，对联格律六要素，关系到一副对联是否成其为合格对联的问题。
　　

　　★《第一讲 格律诗的平仄基本句型 》
　　（转载！）

　　1、什么叫句型？
　　答：句型也叫句式，跟我们平常讲的散文“句子”意思相同，在诗词里习惯叫“句式”。
　　·
　　2、什么叫做五言？什么叫做七言？
　　答：五个字一句的叫做五言，七个字一句的叫做七言。
　　·
　　五言句式如：
　　“仄仄平平仄，平平仄仄平。”
　　诗句如王之涣：
　　“白日依山尽，黄河入海流。”
　　七言句式如：
　　“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”。
　　·
　　诗句如毛泽东：
　　“飒爽英姿五尺枪， 曙光初照演兵场。”
　　（仄字的读音zè）
　　·
　　3，五言可以写哪些诗？七言可以写哪些诗？
　　答：五言可以写五绝，即每一句五个字，一共是四句。称为五言绝句，简称五绝。
　　还可以写五律，即每一句五个字，一共是八句。称为五言律诗，简称五律。
　　七言可以写七绝，即每一句七个字，一共是四句。称为七言绝句，简称七绝。
　　还可以写七律，即每一句七个字，一共是八句。称为七言律诗，简称七律。
　　（写绝一般不用对仗，写律一定要写对仗，这个以后我会具体讲的）。
　　·
　　4、五言句式和七言句式各有多少种？
　　答：五言句式只有四种。如：
　　(a)平平仄仄平
　　(b)仄仄平平仄
　　(c)平平平仄仄
　　(d)仄仄仄平平
　　·
　　七言句式也只有四种。如：
　　(a)仄仄平平仄仄平
　　(b)平平仄仄平平仄
　　(c)仄仄平平平仄仄
　　(d)平平仄仄仄平平
　　因为大家初次看到句式，觉得有一些眼花缭乱，其实，五言的句式加上七言的句式，一共只有八种句式，所有写诗的格式就是依靠以上八种句式在运作，来构成我们写诗的格式。至于句式是怎么形成的，稍后我要讲解的。
　　·
　　5、五言句式与七言句式的不同点和相同点
　　它们的不同点很明显，五言句式对比七言句式每一句少两个字。那么，它们的相同点在哪里？请看：
　　五言句式(a) 平平仄仄平
　　七言句式(a)仄仄平平仄仄平
　　七言句式比五言句式多的两个字大家应该看得出来了，原来七言句式就是在五言句式的最前面加了一个不同的节奏单位“仄仄”，这样就成了七个字。也就是说，七言句式后面的五个字跟五言句式的五个字一模一样。再看：
　　五言句式(b) 仄仄平平仄
　　七言句式(b)平平仄仄平平仄
　　七言句式就是在五言句式的最前面加了一个不同的节奏单位“平平”，这样就成了七个字。七言句式后面的五个字跟五言句式的五个字一模一样。
　　还有两句我就不一一举例了，跟我上面讲的情况是一样的。
　　但要弄明白它的理论根据，即七言句式是在五言句式的基础上建立的，也就是在五言句式的最前面加上一个不同的节奏单位，什么叫不同的节奏单位？比如：
　　五言句式(a)平平仄仄平，你们看看它的最前面是“平平”吧，你要加成七言句式，只能加“仄仄”，就成了“仄仄平平仄仄平”。这样，平仄的节奏就交错了，因为所有句式都讲究平仄的节奏交错，稍后要讲到这个问题的。
　　·
　　6、平仄是怎么出现的？它有什么作用？
　　答：我只能简单的解释，详细情况以后再讲。所谓平仄，比如我们使用汉语拼音的时候，每一个字都有四声，如：妈(mā)麻(má)马(mǎ)骂(mà)
　　简而言之：一、二声是平，三、四声是仄。
　　因为四声的发音都不相同，我们在句式里把平仄交错，节奏之间才出现起伏，造成声调上的抑扬顿挫。平仄就好比歌曲的音符，“1、2、3、5、6、7、1、”它们是把不同的音符交错的，唱起来就好听。在写诗的句式里把平仄交错跟歌曲的谱曲是同样的道理。
　　·
　　7、句式节奏是什么？
　　答：比如七言句式的“仄仄平平仄仄平”，它的节奏是“仄仄/平平/仄仄平”我们朗诵诗的时候是按照节奏来朗诵的，就好比我们把歌词谱曲一样，曲子也是有节拍的，是同样的道理。如毛诗：
　　“飒爽/英姿/五尺枪， 曙光/初照/演兵场。
　　中华/儿女/多/奇志，不爱/红装/爱/武装。”
　　·
　　8、有人要问：句式是怎么形成的？
　　答：句式是由两个音节（即两个字）为一个节奏单位平仄交错组合成的，如：
　　“仄仄——平平——仄仄——平”
　　“早岁——那知——世事——艰”
　　“平平——仄仄——平平——仄”
　　“楼船——夜雪——瓜洲——渡”
　　·
　　9、有人要问：既然是由两个音节为一个节奏单位平仄交错组合成的，为什么还有单音节的和三连平、三连仄的现象？
　　答：a， 七个字一句的肯定有单音节和“三连平”、“三连仄”的现象。
　　请看两组数学式子：2+2+2+1=7 2+3+2=7
　　·
　　b，关于单音节都8在句式的最后出现。
　　如五言：
　　仄仄平平仄
　　平平仄仄平

　　

　　《写诗查韵》工具的使用
　　写诗填词时，可在里面选择韵字，或者写完后检验你的用韵是否正确。
　　《中华新韵》韵部归属说明
　　一麻：a,ia,ua
　　韵母都是a,
　　i,u是介母
　　因韵母都是a，所以归为同韵部
　　《中华新韵》韵部归属说明
　　一麻：a,ia,ua
　　韵母都是a,i,u是介母
　　因韵母都是a，所以归为同韵部
　　二波：o,e,uo
　　（u为介母）古代至现代，o和e都通押，发音相近，所以通押
　　三皆：ie,ve
　　这两个韵母发音的发音也相近，区别在于后者为撮口音，所以道押。
　　四开：ai,uai
　　韵母都是ai,所以同韵部
　　五微：ei,ui（uei）
　　ui是uei的省写式
　　韵词都是ei，所以同韵部
　　六豪：ao,iao
　　韵母都是ao,所以同韵部
　　七尤：ou.iu（iou）
　　iu是iou的省写式，
　　八寒：an,ian,uan,van
　　i,u,v是介母,韵母都是an,所以同韵部
　　九文：
　　en,in（ien）,un（uen）,vn（ven）
　　in是ien的省写式，un是uen的省写式，vn是ven的省写式
　　韵母都是en,所以同韵部
　　十唐：ang,iang
　　韵母都是ang,所以同韵部
　　十一庚：eng,ing(ieng),ong(uong),iong(eng)
　　ing是ieng的省写式，韵母eng;ong，uong,ong,iong,韵母ong
　　在古音，eng和ong各自成韵，今却搞通押，有点矛盾，因而无语老师主张不通押。
　　这个问题仍在争论 十二齐和十三支 古音在四支八齐韵，是通押的，今音却分开，我建议谨用，要用用古音。 十四姑：u 韵母都为u,所以同韵部
　　附加说明：中华诗词学会编撰这本《中华新韵》是试行的，还没得到学术界普遍认可，但目前诗词界在应用，一些韵部归属仍在争议。

　　

　　本来关于诗的格律，古今任何教材都只讲到平仄、押韵，这两点也是构成格律诗的基础。关于规定什么犯韵、撞韵的问题。是后人为了使诗更加有韵律美感而总结出来的，应该是熟练掌握写作后进阶的课程。近来网上总是有人拿这个说事，写成教材，定为写诗的“规矩”而不可逾越，我们总感觉过了，把本应灵性的、歌唱美好生活的文字枷上那么多的条条框框，写诗就成了一种负担，心情还会有吗？还会有好的诗歌流传于后世吗？真的觉得有必要澄清一下，不要让我们传统文化走上岐途。

　　既然网上有那么多的说法，也不是没有可取之处，其码它的立意是好的，也是为了诗单独的和谐、乐感的稳重，我们也不妨就其基本概念进行一下学习，掌握好了，也就理解其用法，也好提高自己的诗词的写作水平。


　　基本概念：
　　【一】、押韵：
　　这大家都懂。即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者，我们这里强调是以“平水韵”为准。

　　当然，用韵也有一些讲究的，就是古人讲的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
　　——————————————
　　1、落韵：
　　也叫出韵。就是一首诗某个韵脚上用了其他韵部的字，与诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。一首律诗首句押的临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。
　　·
　　2、凑韵：
　　俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的，这也是我们初学者容易犯的错误。
　　·
　　3、重韵：
　　就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的，这大家懂的，大概也没有人去用的。
　　·
　　4、倒韵：
　　就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
　　·
　　5、哑韵：
　　就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。
　　·
　　6、僻韵：
　　就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
　　·
　　7、挤韵：
　　又叫“犯韵”、“冒韵”。就是在押韵的句子中，特别是二四六位置上，使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。举个例子加以说明。
　　例如：
　　相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。
　　他日期君何处好，寒流石上一株松。
　　这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。
　　·
　　8、复韵：
　　就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。

　　·
　　9、撞韵：
　　就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的仄声字。比如韵脚处分别用：山、间、岸、还。
　　从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。
　　例如：最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：
　　寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。
　　何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。
　　从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。
　　·
　　10、连韵：
　　就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。 比如韵脚处分别用：深、身、望、神。连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。
　　·
　　11、死韵：
　　诗中押韵的句子我们叫它“韵句”
　　

　　★《古诗常识之十二：对仗》★（转载！）
　　诗词中的对偶，称对仗，又称队仗、排仗，就像轴对称图形
　　对仗，是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语言更具韵味，增强词语的表现对仗要求：字数相等，平仄相反，句子结构一致，词性相同
　　——这是较严格的对仗，与楹联（对联）同力
　　在格律诗中使用对仗，可放宽要求。
　　·
　　·
　　律诗的对仗——
　　1、工对。
　　就是要求出句和对句的句式、词性、词组、音节结构等对得工整。
　　例：七律《夜雪泛舟游南溪》（唐·韦庄）
　　两岸严风吹玉树，
　　一滩明月晒银沙。
　　·
　　·
　　2、宽对（半对）。
　　就是词性、词组、音节结构等对得不太工整。
　　例：毛泽东七律《和柳亚子先生》
　　三十一年还旧国，
　　落花时节读华章。
　　“三十一年”对“落花时节”对得勉强。
　　·
　　又例：唐李商隐七律《重有感》
　　岂有蛟龙愁失水，
　　更无鹰隼与高秋。
　　“愁失水”与“与高秋”不能对。
　　·
　　·
　　3、流水对。
　　就是出句与对句内容连贯下去。
　　例：唐李商隐七律《马嵬》
　　此日六军同驻马，
　　当时七夕笑牵牛。
　　·
　　·
　　4、交错对。
　　就是出句和对句的词语本可相对，但位置不同。也是对仗。
　　例：唐王维五律《辋川闲居赠裴秀才迪》
　　倚杖柴门外，
　　临风听暮蝉。
　　“柴门”、“暮蝉”交错对。
　　·
　　·
　　5、借对。
　　就是对仗的词语，字面能对而意思不能对。也是对仗。
　　例：唐刘禹锡七律《西塞山怀古》
　　千寻铁锁沉江底，
　　一片降幡出石头。
　　“江底”、“石头”，借对。
　　·
　　6、扇面对。
　　就是隔句对。
　　例：唐白居易五律《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》
　　飘渺巫山女，归来七八年。
　　殷勤湘水曲，留在十三弦。
　　“飘渺巫山女”对“殷勤湘水曲”，
　　“归来七八年”对“留在十三弦。”
　　两岸严风吹玉树
　　数名形名动名名（玉，名化形）
　　一滩明月晒银沙
　　数名形名动名名（银，名化形）
　　——词性相同
　　两岸/严风/吹/玉树
　　定 主 谓 宾
　　一滩/明月/晒/银沙
　　定 主 谓 宾
　　——句式相同
　　两岸，偏正结构
　　一滩，偏正结构
　　严风，偏正结构
　　明月，偏正结构
　　玉树，玉，名词活用为形容词
　　银沙，银，名词活用为形容词
　　——也是偏正结构
　　吹玉树，动宾结构短语
　　晒银沙，动宾结构短语
　　短语也叫做词组
　　此联平仄相对仍欠工
　　两岸严风吹玉树
　　仄仄平平平仄仄
　　一滩明月晒银沙
　　仄平平仄仄平平
　　在刨作实践中，要求绝对工整的对仗不是不可能，而是往往会因过分追求对仗的工整而使诗意逊色
　　三十一年：时间
　　数数数名
　　落花时节：时令
　　动名名名
　　——对得宽
　　流水对，就是出句与对句两句的意思连贯
　　倚仗柴门外，
　　动名形名名，外，方位名词
　　临风听暮蝉。
　　动名动形名
　　柴，暮，都是名词化形容词
　　——宽对
　　因为柴门不与听暮对，而与暮蝉对
　　外不与蝉对，而与听对，所以称交错对

　　江底，江之底，偏正结构
　　石头，名词，名词加后缀

　　字面：江对石
　　底对头
　　好像很工整，其实，头与底对不上
　　江底，重点在底，
　　石头，重点在石
　　字面对而意义不对，故称借对
　　扇面对，见上面解释
　　·
　　毛泽东词《沁园春*雪》也有扇面对的例子：
　　望长城内外，惟余荞莽；大河上下，顿失滔滔。望，领起字，不什。长城内外对大河上下，惟余莽莽对顿失滔滔。

　　

　　★《格律诗口诀》★（转载！）
　　讲师/王永义
　　格律不难记，二四六分明。首句仄平仄，或为平仄平。
　　上下句要对，邻句粘即成。四字防孤平，末防三连同。
　　七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。
　　七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句二末定。
　　·
　　大体意思是：
　　近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。
　　第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。
　　上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。
　　七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。
　　确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。
　　律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。
　　七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。
　　一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。

　　

　　★★《格律》★★（转载！）
　　一：《韵》——
　　佩文古韵为依据，平上去入在其中。一韵到底应平声写格律诗要依平水韵，以《佩文韵府》为准。(今韵也可，但要注明)，平声韵，一韵到 底。注意入声字！
　　·
　　·
　　二：《声》——
　　句内平仄相间错
　　1：句内平仄相错(既二，四，六分明)，如"风光不与四时同"光，与，时为平仄平。
　　·
　　2：联内平仄相对，
　　联内平仄要对应
　　如：
　　"待月西厢下，
　　迎风户半开。"
　　联内的上句"月与风，厢与半"相对(平仄相反)。
　　·
　　3：两联之间要相粘，
　　两联之间粘相处
　　既上联对句与下联上句平仄相同(指二，四，六字)，如：
　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。
　　但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
　　这里上联的"里"，"征"，"未"与下联的，"使"，"城"，"将"对应平仄相同。
　　·
　　4：中间两联对仗行
　　如是律诗中间两联一定要对仗(绝句可对可不对)
　　以毛主席七律《答友人》为例：
　　九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
　　斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
　　洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
　　我欲因之梦廖廓，芙蓉国里尽朝晖。
　　这里中间两联对仗。颔联中的"斑"对"红"形容词对形容词，"竹"对"霞"名词对名词，"一枝"对"万朵"，"千滴"对"百重"是数量词对数量词。颈联中，"洞庭"对"长岛"，地名对地名，"涌"对"歌""连"对"动"都是动词对动词。"天"对"地"，天文对地理。"雪"对"诗"名词对名词。所以这首诗，对仗很工。
　　·
　　三：关于拗救就四种情况；(以七言为例)——
　　格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
　　两仄一平夹中间，一定要救按律行。
　　孤平拗救共两种，本句对句两类型。
　　·
　　1；对句救
　　上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
　　小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
　　仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
　　·
　　A式句既"平平仄仄平平仄"的第五笫六字可拗，第五字拗为小拗，第六字拗为大拗。既变仄，但一定在下句中第五个字为 "平"。这叫对句救。
　　·
　　如："一身报国有万死，双鬓何人无再青。"这里上句"一身报国有万死"为A式句，"有，万"二字应平，但用的是仄声，拗了。在下句"双鬓何人无再青"中"无"本为仄，用平字"无"补救了"有万"二字，这就是对句救。
　　·
　　2：本句救；
　　本句自救仄平脚，
　　三拗五救很轻松。
　　B式句中"仄仄平平仄仄平"第三字可拗，既变仄，但第五字一定要"平"，这叫本句救，七言诗称"三拗五救"。
　　·
　　如："眼见四朝全盛时"为B式句(只有B式句能自救)句中"四"字应平，但拗了，第五字"全"字平救了"四"字，这叫本句自救。
　　·
　　3；特殊句救：
　　特殊句式仄仄脚，
　　五六互换三应平。
　　特殊句式是C式句"仄仄平平平仄仄"第五，六两字可互换。但前提是第三字必须平。
　　·
　　如："况是清平好天气"为C式句，"仄仄平平平仄仄"这里"好"应平，"天"应仄，但互换了，允许，第三字必须平，"清"字。
　　·
　　4：可救可不救，
　　小拗五字可不救。
　　在A式句中的第五字拗了，称小拗。可救可不救。以上就是孤平拗救的四种形式，掌握了，写诗时就宽松多了。
　　律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
　　精通基本规则后，可学李杜进诗城。
　　综上三大点，记住了也就掌握了写格律诗的基本原则！
　　·
　　·
　　第四讲 韵律——
　　第一节 押韵的作用——
　　一是串联作用。押韵将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
　　·
　　二是便于记忆作用。诗之有韵，使人读之琅琅上口，即使篇幅较长，也易于背诵。
　　·
　　第二节 诗韵的由来和延续——
　　唐以后尽管人们的口语不断有所变化，但诗韵一直被沿用不废，原因何在?大概主要是因为它的这样几个特点：
　　一是历史性。
　　历代积累下来的传世名作，都是按诗韵写的，后世人们欣赏、学习这些文化珍品需要懂得诗韵，这就使人们一般倾向于保持诗韵的连续性。
　　·
　　二是权威性。
　　因为诗韵是被朝廷认可的，长期以来民间和官方的教学、写作、科举判卷皆依据之，影响到海内外。
　　·
　　三是公认性。历代写诗、读诗、研究诗的人，都承认它，运用它，有人即使觉得其中有些不合理之处，自己也无法改变，改了得不到大家的承认也是枉然。
　　·
　　·
　　第三节 介绍三种韵书——
　　所谓韵书，就是人为把汉字按照拼音的韵母不同进行分类，便于学诗写诗者使用的书。押韵必须依照韵书。
　　1、《平水韵》
　　·
　　2、《新韵》
　　·
　　3、《现代诗韵》——
　　秦拟著《现代诗韵》一书！
　　１、花部：a；ia；ua
　　２、歌波部：o；uo；e
　　３、些部：ie；ue
　　４、姑部：u；
　　５、衣、居部：i；ü；er
　　６、开部：ai；uai
　　７、飞部、ei；ui
　　８、高部、ao；iao
　　９、收部、ou；iu
　　１０、山天部：an；ian；uan
　　１１、根部：in；en；un
　　１２、方部：ang；iang；uang
　　１３、东声部：eng；ing；ong；iong



　　

　　第四节 什么是韵和押韵——
　　主要的直接就记下面四个基本概念好了。别的慢慢就会明白。
　　何为韵？何谓押韵？何谓"韵律"？何谓韵脚和白脚，二者区别？
　　·
　　1、何谓"韵"？
　　答："韵"的基本定义是，两个以上的韵母相同的汉字，按照一定的间隔规律，放缀在不同句子的最末一个字的位置，以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果，这就构成了"韵"。
　　·
　　·
　　2、何谓"押韵"？答：在写作格律诗的过程中，把一些韵母相同的字(同韵之字)，用在一定句式的固定位置（一般都是最末一字）出现，以形成一种节奏美和音韵美，就称之为"押韵"，押韵也就是韵的使用方法。
　　·
　　·
　　3、何谓"韵律"？
　　答：格律诗词中对韵的运用规定称之为"韵律"，这和我们平时理解的韵律一词的意思不一样。韵律有两种解释，常见的某人跳舞很有韵律啊，韵律操啊方面等，是我们通常理解的含义。但实际的解释就是："平仄和押韵规范"，所以在格律诗词中它就是专业的术语。
　　·
　　·
　　4、何谓"韵脚"和"白脚"？二者何分别？
　　答：押韵必然押在那一句的最后一个字，就像人躺下来，放在脚底一样，因此有韵的那个地方（那个字）又称之为"韵脚"，反之不押韵的那一句最后那个字就叫做"白脚"。很显然，"韵脚"一定是平声，"白脚"一定是仄声，这叫做"脚分明"。如果"白脚"写成了平声，就犯错误叫"踩脚"。
　　韵脚好比穿了袜子，白脚好比光着没穿。老叶是春夏秋冬只要躺下睡觉就白脚，一起床就韵脚。不像我们论坛有的人，睡觉还韵脚，起床却白脚，夏天更是白脚一夏天。哈哈，开个玩笑，幽一小默，放松一下。
　　·
　　·
　　第五节 学韵律术语 知韵律规则——
　　韵律术语在声律、对律、章律等几大律中算是最多的。上面介绍了一些，接着再集中介绍韵律术语，学习术语还可以了解很多韵律规则。
　　·
　　1、诗韵。
　　指作诗所押的韵或所依据的韵书。
　　·
　　2、韵部。
　　将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
　　·
　　3、押韵。
　　简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押。大家知道，汉字的读音是由声母和韵母两部分组成的（少数字只有韵母）。如"汉"字，它的声母是h，韵母是an ，合起来读han (汉)。而押韵同声母无关，如"弹"字，声母：d,韵母：an 。虽然二字读音不同，但用的是把同一个韵母-an 运用到诗句的尾字中，以起到押韵的作用。格律诗押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。
　　·
　　4、叶韵。
　　一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。还表示这里是押韵的地方（韵脚），叶音同协，表示与上面协调的意思。
　　·
　　5、邻韵。
　　古代的韵分得比现代的严格，譬如"eng"和"ing"就分为两类，不过在现代的诗韵学说里，因为发音比较接近，已经归纳成一个韵部。当然，现代韵部中，还是有比较发音接近的韵部，譬如"姑部"和"衣居部"，因此，这种比较发音接近的韵部，称之为邻韵。唐宋诗人用韵的情况，平声韵可分为几组，每一组都属于邻韵。①东、冬；②支、微、齐；③鱼、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、删、先：⑥萧、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵，是比较严格、比较正规的。但实际上，现代诗人对邻韵的运用已经扩宽。有人甚至把普通话押韵的字都当作邻韵来用，一般也认可了。
　　·
　　6、合韵。
　　属于同一个韵部的韵脚，称之为合韵。
　　·
　　7、通韵。
　　诗韵术语。邻韵的韵借来一用，这种做法称之为通韵。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如"平水韵"中"一东"与 "二冬"、"四支"与"五微"、"十四寒"与"十五删"等可通押。古体诗通韵较宽。通韵在填词中用得比较多，但在格律诗中，要求则很严格，即使有用，只限第一句，因为格律诗中都是隔句押韵（偶数句），至于第一句押韵不做强求（称之为可押可不押），既然不强求，借借邻韵来帮帮忙，也就不是什么大不了的事情。
　　·
　　8、换韵。
　　诗韵术语。从这个韵部换到另外一个韵部，这种手法称之为换韵。"换平"就是指换成另外一个平声韵部，反之"换仄"亦然。
　　·
　　9、转韵。
　　从同一韵部的平声韵（或仄声韵）转到仄声韵（或平声韵），就叫转韵。所以"转平"或"转仄"就很好理解了。值得注意的，要和换韵分清楚，换韵是在两个不同的韵部之间换；转韵只在本韵部内转。归纳一下就是："外换内转"。须知，格律诗中绝对不可以转韵或换韵，这只有在词中才有的押韵方式，至于怎样押，不用记忆，词都指定好了的。
　　·
　　10、宽韵和窄韵。
　　属于同一个韵部的韵字，有的多有的少，多的韵部写起诗词来当然方便了，反之就有一定难度。因此，多韵字的韵部就称之为宽韵，反之为窄韵。
　　·
　　11、险韵。
　　诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用"尖叉"二字为韵，旧时推为险韵中的名作。
　　·
　　12、唱和。
　　亦作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：一是和诗。只作诗酬和，不用被和诗原韵；二是和韵。包括：依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
　　·
　　13、和韵。
　　又称依韵，即和他人诗，而同用其韵。吴乔答万季埜诗问云："和诗之体不一，意如答问而不同韵者，谓之和诗；同其韵而不同其字者，谓之和韵；用其韵而次第不同者，谓之用韵；依其次第者，谓之步韵（亦称次韵）。步韵最困人，如相殴而自絷手足也。盖心思为韵所束，而命意布局，最难照顾。"。
　　·
　　14、次韵。
　　又称步韵。谓和人之诗，而依原诗所用之韵及次第也。顾炎武【日知录】云："凡诗不束于韵而能尽其意，胜于为韵束而意不尽"。次韵不成功的标志，则以韵为主，而以意相从，想表达的意思不能通达，好比血脉横亘，句联意断。近世诗人，亦多有"次韵"之作，然如眼高而才窘，心壮而手低，则不如不作。
　　·
　　15、用韵。
　　就是用某人之某诗所用之韵为韵而成诗。
　　·
　　16、分韵。
　　又称赋韵，旧时作诗方式之一。诗友相约赋诗，选定数字为韵，由各人分拈，而各人依拈得之韵成诗。叫做"分韵"，一称"赋韵"。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。
　　·
　　白居易《花楼望雪命宴赋诗》：
　　"素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"分韵大都以人数为定，如四人则取成语，五七人则取古人诗句为宜。
　　·
　　17、限韵。
　　数人一起写诗填词时，限定一个韵，依韵成篇。
　　·
　　限韵有两种情况：
　　①限韵不限字。
　　②限韵也限字，即限定用某韵中的某几个字。
　　·
　　18、分题。
　　旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。分题有时分韵，但不限制。
　　·
　　19、叠韵。
　　凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。一说，"叠"不是指前后字的叠，而是指前后句的叠，是指诗句中前后两句的末尾两字的押韵相同。也就是说"韵角"（末尾）两字有两个韵，最后一字是轻音节韵，这种韵式在诗词里也就更为罕见了，倒是在曲艺和儿歌中比较多见。
　　·
　　如，
　　你我分别好久啦，度日如度三秋啦。
　　虽然朝思暮想啦，甜蜜却润心头啦。
　　末尾第二字（久`秋`头）三字押的是"由求"韵，尾字押的是"发花"韵，这就是所谓的叠韵。
　　·
　　重用前韵例，如：
　　戏赠乐天复言 元稹
　　乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤；
　　弄涛船更曾观否，望市楼还有会无；
　　眼力少将寻案牍，心情且强掷枭卢；
　　孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。
　　·
　　重酬乐天 元稹
　　红尘扰扰日西徂，我与云心已共孤；
　　暂出已遭千骑拥，故交求见一人无；
　　百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢；
　　最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。
　　·
　　再酬复言 元稹
　　绕郭笙歌夜景徂，稽山回带月轮孤；
　　休文欲咏心应破，道子虽来画得无；
　　顾我小才同培塿，知君险斗敌都卢；
　　不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。
　　·
　　20、抱韵。
　　有的诗词作者还采取这样一种韵式，尽管不多见但时有出现。就是在四句一节的诗中，一、四句押韵，抱着二、三句的押韵。如：（找不到古诗例，用现代的）
　　爱你不需要原因，不存在任何距离。
　　只要决定作的事，就需要努力勤奋。
　　一四句押韵，二三句押韵。前者用的是"一七"韵，后这用的是"人辰"韵，前者抱着后者的韵。这种韵式更为少见。
　　·

　　

　　21、交韵。
　　就是奇数句和偶数句各自押韵，即相互交替押韵。这种韵式最早见于《诗经》，现代诗里也有，但不是很多见。
　　·
　　如：
　　蜡烛燃烧柔弱的身体，是为给别人带来光明。
　　她一生都在毁掉自己，用泪迹书写光荣生平。
　　一三句用的是"一七韵"；二四句用的是"中东"韵，这就是交韵。
　　·
　　22、变韵。
　　一般的长诗很难做到一韵到底，因为过长的篇幅只用一个韵，使诗意的表达和词句的选择，会有较大的局限性，因此诗词作者往往采取变韵的方式来解决这个问题。也就是在一首长诗中，采取两个以上的韵，就叫着变韵。这个韵式在长诗中比较多见。
　　·
　　23、跳韵。
　　这是较常见的韵式，跳一句一韵，也叫隔句韵或双句韵，就是每隔一句一韵，单句不论，双句必韵，也有起句也韵的。其特点是韵点分布工整，有较强的韵感。最大的好处是：不用象通韵那样句句必韵，这样可以省去一半的句子因考虑押韵而影响词句的选择和内容的发挥。
　　·
　　24、进退韵。
　　亦称"进退格"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。
　　·
　　25、辘轳韵。
　　亦称"辘轳格"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
　　·
　　26、葫芦韵。
　　亦称"葫芦格"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。
　　·
　　27、出韵。
　　同一个韵部中出现了另外一个韵部的韵脚，而体裁中又没有这样的要求时，这就犯错误了，这种情形，就叫做出韵。
　　·
　　28、挤韵。
　　同一句式当中或诗中不适当的地方用了与韵脚同韵母的字，不论平仄如何，干扰了韵律效果，破坏美感，称为"挤韵"。这些与韵脚同韵母的字也可称为暗韵。
　　·
　　29、挤脚。
　　一般指在本仄脚句中用了与仄脚字相同韵部的字。
　　·
　　30、踩脚。
　　格律诗规定：韵脚一定是平声，白脚一定是仄声，这叫做"脚分明"。如果白脚写成了平声，就犯错误了，这个错误叫"踩脚"。
　　·
　　31、撞韵。
　　不该押韵的白脚押了韵，叫"撞韵"（也叫"赘韵"，累赘意思）。还有一种说法，就是在白脚处使用了同韵部的仄声字，也叫"撞韵"或平仄通押，也有道理。撞韵与"踩脚"有区别。踩脚指的是在白脚处用了平声字，而非同韵字；如果用的是同韵字，则错误类型归为撞韵。
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　　·
　　第六节 押韵的根据——
　　格律诗必须押韵，押韵必须有根据，押韵的根据就是韵书。


　　

　　第七节 押韵的一般规则（通则）——
　　格律诗押韵，既要有根据还要遵循一定规则。共计六大规则。
　　·
　　1、偶数句押韵。格律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵。无论律诗还是绝句，首句均可押可不押。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
　　·
　　２、只押平声韵。格律诗正例是押平声韵，而只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以格律诗的体例，假如押仄韵会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
　　·
　　３、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但格律诗不允许。
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　　4、首句入韵的诗，其首句的韵脚可邻韵。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻韵也行。有个好听的名字-"孤燕入群"。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。若不押韵時，限用仄声字。
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　　5、不允许一个字重韵。
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　　6、脚分明。参见《声律》不赘述。
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　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
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　　第八节 押韵的特殊规则——
　　这是通例之外的押韵规则，前提是邻韵通押。共计六格。
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　　1、飞雁入群格。
　　即首句所押之韵借可通押的邻韵，称之为"飞雁入群格"（或称孤鹤入群格）。现举为例：
　　雪梅 卢梅坡
　　梅雪争春未肯降，（江韵） 骚人阁笔费评章；（阳韵）
　　梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香。（阳韵）
　　首句用三江韵，余用七阳韵。
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　　雪作 曾几
　　卧闻微霰却无声，起看阶前又不能；
　　一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰；
　　履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧；
　　三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。
　　诗押十蒸韵，而首句借用"庚"韵字为韵脚。
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　　2、飞雁出群格。
　　末句所押之韵借可通押之邻韵，称之为"飞雁出群格"（或称孤鹤出群格）。如：
　　故行宫 元稹
　　寥落故行宫，（东韵） 宫花寂寞红；（东韵）
　　白头宫女在， 闲坐说玄宗。（冬韵）
　　诗押"一东"韵，而末句借用"二冬"韵之字。
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　　3、进退韵。亦称进退格。
　　两韵间押，即第二、第六句用与甲韵，第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如"寒"、"删"二韵，或"虞"、"鱼"二韵，一进一退，相同押韵，故名。仍以邻韵为限。
　　□□□□□，□□□□□。甲韵
　　□□□□□，□□□□□。乙韵
　　□□□□□，□□□□□。甲韵
　　□□□□□，□□□□□。乙韵
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　　4、辘轳韵，亦称辘轳格。
　　双出双入，即律诗第二，第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"，双出双入，有如辘轳，故名。仍以邻韵为限。
　　□□□□□，□□□□□。甲韵
　　□□□□□，□□□□□。甲韵
　　□□□□□，□□□□□。乙韵
　　□□□□□，□□□□□。乙韵
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　　5、葫芦韵，亦称葫芦格。先二后四，如"东""冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"，先小后大，有如葫芦，故名。仍以邻韵为限。
　　□□□□□，□□□□□。甲韵
　　□□□□□，□□□□□。甲韵
　　□□□□□，□□□□□。乙韵
　　□□□□□，□□□□□。乙韵
　　□□□□□，□□□□□。乙韵
　　□□□□□，□□□□□。乙韵
　　其实，进退格有点儿相当于西方诗体中的交韵，辘轳格有点儿相当于西方诗体中的随韵，这点可以参见一篇《闻一多<死水>诗集的形式分析》的文章。传统诗体对现代诗体是很有借鉴意义的，东西方诗体也有可比较之处。
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　　6、极端例子。如：
　　永王东巡歌 李白
　　祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟；
　　我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。
　　本诗押"二萧"韵，却于次句押"三肴"韵字。
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　　次韵答宝觉 苏轼
　　芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山；
　　从来无脚不解滑，谁信石头行路难。
　　首句押"一先"韵，次句押"十五删"韵，末句押"十四寒"韵。
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　　闻莺 杨万里
　　晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼；
　　飞入柳阴深处去，数声只有落花知。
　　首句押"五微"韵，次句押"八齐"韵，而末句押"四支"韵。
　　以上三例，是通韵的极端例子，不属通例，不宜效仿，初学者知道即可。
　　以上为特殊之押韵格式，略述之以备一格，供大家了解。
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　　第九节 押韵十三忌——
　　用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法"。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。除了前面介绍的押韵规则应严格遵守外，更不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。声律有"声八戒"，韵律有"韵十三忌"。"十三忌"是押韵规则的延伸、细化、补充。
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　　1、忌出韵。出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。
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　　2、忌挤韵。
　　也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。
　　如，《凉州词》.王之涣：
　　"黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
　　羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。"
　　其中"远，片，万，怨" 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。
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　　再如，《逢郑三游山》.卢仝：
　　"相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；
　　他日期君何处好，寒流石上一株松。"
　　诗中"逢"与 "峰"字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如"茸茸"等则不在此限。
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　　3、忌撞韵。
　　在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。
　　《初春小雨》.韩愈"
　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
　　最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。"
　　其中白脚"处"与韵脚"酥，无，都"都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。
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　　再如：《泊船瓜洲》.王安石
　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
　　春风又绿江南岸，明月何时照我还。
　　这其中白脚"岸"与韵脚"间，山，还"都是安（an）韵，也撞了韵。
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　　4、忌凑韵。
　　所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。"
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　　5、忌重韵。
　　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。
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　　6、忌复韵。
　　凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。易水寒版主点评过这类问题。
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　　7、忌连用同音字作韵。
　　指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，
　　如《客中行》.李白
　　"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
　　但使主义能醉客，不知何处是他乡。"
　　这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。
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　　8、忌倒韵。
　　指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如："先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等，如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。如罗绮-绮罗，图画-画图，毛羽-羽毛，白黑-黑白之类，可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。
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　　9、忌僻韵。
　　僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。
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　　10、忌哑韵。
　　哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。【随园诗话】："凡音涉哑滞者，便宜弃舍，'葩'即花也，而'葩'字不响。'芳'即香也，而'芳'字不响。以此类推，不一而足"。
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　　11、忌别韵。
　　指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"理解，于二宋韵则作"贵重"理解；"降"字于三江韵作"顺服"理解，而于三绛韵中则作"下落"理解；"鲜"字于一先韵中作"新"字理解，而于十六铣韵里则作"少"字理解，务须辨明，方不致误用生出歧义而贻笑方家。
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　　12、忌混韵。
　　一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。
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　　13、忌乱借韵。
　　所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。