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押韵八戒(转载)

楼主:TM星戈 时间:2015-09-25 11:45:15 点击:123 回复:7
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  作近体诗押韵八戒者, 诗学上称之为“押韵八戒”,如果韵押的不好,诗就难看了,那就真的是“(猪)八戒”学艺不精了:八戒每变化法象总是壅肿丑陋,必须得悟空助他一口仙气,方能修长适度,胖瘦得体。对于初学近体诗创作者,务必先从规矩入,方能从规矩出。故将押韵常识性的游戏规则分述于兹。

  押韵八戒:

  一、戒凑韵

  俗亦称挂韵脚。谓所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句,若易“流”字为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。

  二、戒落韵

  落韵者,出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸近体诗,即为落韵,学者宜慎之。

  三、戒重韵

  一字两义而并押之,谓之重韵。如耳为五官之一,又为语助辞;干为干涉之义,又可作干戈解。一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。

  四、戒倒韵

  倒韵者,将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句,易前后为“后前”,即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍,不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之,便觉不通矣。

  五、戒用哑韵

  作诗当择声音响亮之韵押之,自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺,即全诗亦因之萎弱矣。

  六、戒用僻韵

  僻韵又名险韵,如一先韵之*字,训轻举。二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。但有二字三字之古典,与题适相切合音,则亦不妨押之。

  七、戒用同义之韵

  一韵中有数字同义者,如六麻之花葩,七阳之芳香,十一尤之忧愁,意义皆同,若一首诗中并押之,未免重复可厌。

  八、戒用字同义异之韵

  字有实字虚用者,亦有虚字实用者。如一东韵之风字,不当作讽刺之风字押;四支韵之思字,不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
楼主TM星戈 时间:2015-09-25 11:55:59
  押韵

  所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。
  同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【106部平水韵】。
  押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之【106部平水韵】。
楼主TM星戈 时间:2015-09-25 12:06:19
  押韵规则

  近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】,即所谓的偶句押韵。

  律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如:

  寄扬州韩祚判官 (杜牧)
  青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。
  二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。

  第二四句押韵。又如:
  登乐游原 (李商隐)
  向晚意不适,驱车登古原。
  夕阳无限好,只是近黄昏。

  首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】

  只押平声韵

  近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上以近体诗的体例,假如押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例,所以这里就不另举例。

  一韵到底

  古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。
  【首句押韵可借邻韵】
  古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:

  酒渴爱江清,余甘漱晚汀。
  软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。
  野膳随行帐,华音发从伶。
  数杯君不见,都已遣沈冥。

  这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。 请参照通转古韵、【106部平水韵】。
楼主TM星戈 时间:2015-09-25 12:31:17
  什么叫做挤韵和撞韵

  所谓“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字,干扰了韵美效果 格律诗,一般来讲可以错律但不允许错韵。 诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固,楼易倾覆。用韵如下棋调子,如战场遣兵。 没有规则用韵,就不叫格律诗了,不如叫顺口溜或打油诗更好。 声律之声有好几种戒;韵律之韵也有十几种忌。

  譬如忌出韵。(也称落韵)。如诗押了“一东”之韵,又去押“三江”之韵或“八庚”之字韵,……这就是出韵。

  又如忌复韵。忌同义字作韵,如六麻韵“花、华、葩、…”,七阳韵“芳、香、…”,在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵,即押韵句连续使用同音字,而无间隔。有间隔的使用是允许的………………

  初学者特别要注意,“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念。不罗嗦了,现在讲讲什么叫撞韵和挤韵。

  撞韵:

  什么叫撞韵?就是在不用韵的那句(白脚)(比如七绝的第三句子)尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

  格律诗,无论平、仄,一旦白脚与韵脚的韵母相同,都属撞韵。诗中出现这种情况,整首诗的字韵就缺少了丰富的变化,读起来使人涩口。

  例如:

  《七绝·初春小雨》韩愈

  天街小雨润如酥

  草色遥看近却无

  最是一年好去处

  绝胜烟柳满皇都

  第三句白脚的“处”与韵脚“酥,无,都”皆是押乌(u)韵,撞了韵,为平仄通押(混押)。

  但这首诗,却让人感觉不到撞韵的弊病,整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力,把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上,读起来就活了!

  挤韵:

  什么叫挤韵?(也称犯韵、冒韵)就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字,读起来让人拗口。

  比如:

  《七绝·泊船瓜洲》王安石

  京口瓜洲一水间

  钟山只隔数重山------振波浪清自解:2山,挤韵了,也称犯韵、冒韵了

  春风又绿江南岸------振波浪清自解:7岸,撞韵了。

  明月何时照我还

  白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安(an)韵,撞了韵。但作者在第四句用“照我还”,把诗句做成“活韵”了,把“撞韵”之伤消于无形。

  这首诗不但撞了韵,还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字,因为“岸”字是浅意开口音字,也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅,成为一首千古名诗!

  从上面可以知道,写诗出现撞韵或挤韵,不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力,是否能把“死韵”做成“活韵”!来解读用韵的关键所在。

  ◆撞韵

  撞韵:就是不用韵的那一句(比如七绝的第三句)最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。

  从一般角度上来讲,整首诗的字韵就缺少了变化,容易造成诗读涩口,不宜如此。

  ◆例如:

  山林乌啼月痕移,

  云卷风疏竹影低。

  清泪丝丝梦中洗,

  泉声夜落小楼西。

  这首诗生动活泼,基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来,后面的‘西’字就被压住了。读到那里,总会觉得别了一口气。

  是不是诗中就不允许撞韵呢?我们前面已经学过了,除了格律、押韵的要求之外,诗并没有别的任何限制。

  这首例诗,撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害,关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。 ◆死韵和活韵

  如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上:这样的诗句我们称之为“死韵”。

  反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。

  比如上一例中,后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’,这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。

  ◆示例

  天街小雨润如酥,

  草色遥看近却无。

  最是一年好去处,

  绝胜烟柳满皇都。

  ——韩愈·七绝·初春小雨

  在这首诗中,‘处’字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。

  关键在哪里?关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上,这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。

  完美的口感,是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。

  ◆挤韵

  挤韵:就是诗句中过多的使用了同韵母的字,造成句读拗口。

  “撞韵”和“挤韵”这一概念的提出,应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题,而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。

  比如“晚烟残”读起来确实拗口,我们可以说是“挤韵”造成的伤害。

  但是“晚烟寒”劫很爽口,同样的韵字,为什么会有不同的音韵表现呢?

  这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。

  这里的关键点是:‘残’是个过程,但它自身又是个收口音字,这样句意在脑海中还没充分展开时,音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。

  而‘寒’只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音得以同步发展,那么“挤韵”的伤害也就不存在了。

  也正因为这样的关系,‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”,而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。

  ◆示例

  京口瓜洲一水间,

  钟山只隔数重山。

  春风又绿江南岸,

  明月何时照我还。

  ——王安石·七绝·泊船瓜洲

  在这首诗中“江南岸”是典型的挤韵,可是我们却感觉不到挤韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。

  关键是最后的‘岸’是个浅意开口音字,从而把挤韵的伤害消于无形。

  同样,这里‘岸’字还撞韵了。但作者在紧接着的第四句用“照我还”,把诗句做成了“活韵”,同样把“撞韵”的伤害消于无形。为我们留下了一首千古绝唱。

  ◆三阴平

  一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。

  ◆示例

  黄河远上白云间,

  一片孤城万仞山。

  羌笛何须怨杨柳,

  春风不度玉门关。

  ——王之涣·七绝·凉州词

  在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵,可是我们却感觉不到三阴平的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。

  关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活,流畅而完美的音韵,历千年而不衰。

  其实这首诗也是“挤韵”的经典大作,大家不妨再仔细看看,作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。

  ◆连韵

  连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。

  我们找了一首用了同音字的七绝,来说明破解之法。

  ◆示例

  大漠风尘日色昏,

  红旗半卷出辕门。

  前军夜战洮河北,

  已报生擒吐谷浑。

  ——王昌龄·七绝·从军行

  这首诗中尽管不是“连韵”,但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。

  我们也可来看一首“连韵”的七律。

  ◆示例

  新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。

  暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。

  孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。

  君在江南相忆否,门前五柳几枝低。

  ——刘长卿·七律·使次安陆寄友人

  在这首诗的前两句,‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。

  ◆ 从前面的分析中,我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句,那么必然会一伤就害了。
作者 :墨莲轩02013 时间:2015-09-26 16:09:22
  深谢。学习。问好。
作者 :墨莲轩02013 时间:2015-09-29 09:51:48
  我应该一题一题将其排列、做成卡片,应该是或是不是化整为零。只想学习时方便。
  问好!
  • TM星戈

    举报  2015-09-29 10:52:07  评论

    @墨莲轩02013 百尺之台,其始则一石耳!兄当先厚积,庶几或可大有裨益。
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