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格律诗的四种基本句式(转载)

楼主:TM星戈 时间:2015-09-29 17:50:56 点击:176 回复:10
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  格律诗句式

  (甲) (平平)仄仄平平仄
  (乙)(仄仄)平平仄仄平
  (丙)( 仄仄)平平平仄仄
  (丁)( 平平)仄仄仄平平

  五言仄起仄收式

  (甲)(平平)仄仄平平仄,(乙)(仄仄)平平仄仄平。
  (丙)(仄仄)平平平仄仄,(丁)(平平)仄仄仄平平。
  (甲)(平平)仄仄平平仄,(乙)(仄仄)平平仄仄平。
  (丙)(仄仄)平平平仄仄,(丁)(平平)仄仄仄平平。

  五言平起仄收式

  (丙)(仄仄)平平平仄仄,(丁)(平平)仄仄仄平平。
  (甲)(平平)仄仄平平仄,(乙)(仄仄)平平仄仄平。
  (丙)(仄仄)平平平仄仄,(丁)(平平)仄仄仄平平。
  (甲)(平平)仄仄平平仄,(乙)(仄仄)平平仄仄平。

  五言仄起平收式

  (丁)(平平)仄仄仄平平,(乙)(仄仄)平平仄仄平。
  (丙)(仄仄)平平平仄仄,(丁)(平平)仄仄仄平平。
  (甲)(平平)仄仄平平仄,(乙)(仄仄)平平仄仄平。
  (丙)(仄仄)平平平仄仄,(丁)(平平)仄仄仄平平。

  五言平起平收式

  (乙)(仄仄)平平仄仄平,(丁)(平平)仄仄仄平平。
  (甲)(平平)仄仄平平仄,(乙)(仄仄)平平仄仄平。
  (丙)(仄仄)平平平仄仄,(丁)(平平)仄仄仄平平。
  (甲)(平平)仄仄平平仄,(乙)(仄仄)平平仄仄平。

  前两种首句是仄收,不入韵,后两种首句是平收,入韵。五言律诗首句不入韵为常,七言律诗以首句入韵为常。

  平仄补救
  第一、 在乙种句中,如果第三字应用平而用了仄,第五字由仄变平。全句成了“仄仄 仄平平仄平”。
  第二、 在丙种句中,如果第五字应用平而用了仄,第六字要由仄改为平,全句变成“仄 仄平平仄平仄”。(在这种拗救的情况下,本句七言的第三字或五言的第一字必须是平韵。)
  第三、 在甲种句中,第六字也可不用平而用仄,其条件是对句的第五字不用仄而用平, 这样全联就成了“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。甲种句的对句是乙种句,乙种句如果犯孤平,是以第五字变平来拯救的,这样甲种句的这种拗救就常常和孤平拗救结合起来。 甲种句的第五字拗,也可以用对句的第五字救,即全联成为“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平。
作者 :墨莲轩02013 时间:2015-09-30 09:23:14
  恭读。问好您。
作者 :墨莲轩02013 时间:2015-10-04 01:53:18
  在一本格律书上看到,您列举的第二种句式?似乎叫做锦鲤翻身?只是没有您讲解得如此透彻。看过也似是不明。拜谢您。
作者 :行吟潇湘 时间:2015-10-22 20:16:08
  @墨莲轩2013:
  @TM星戈 先生将律诗的基本句式与拗救法则简要的介绍了。

  诗体简介
  五言律诗是律诗的一种,就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌,属于近体诗范畴。律诗发源于南朝,从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来,至初唐沈佺期、宋之问时基本定型,成熟于盛唐时期。
  对于唐代人来说,五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体,它继承了五古的“句有定字”和“隔句压韵”的原则,并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则,有多方面的发展:
  1、每首八句;
  2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗;
  3、平仄必须按照特定的格式安排,一联内讲对,两联间讲粘;
  4、只能押平声韵,并且押韵有固定的位置,即偶数句押韵(首句可押可不押);
  5、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步,并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾,不能出现在开头,两个相邻的双音步的平仄必须相反。

  (七言律诗,无非是在五言律诗的每句之前加上一个平仄相反的双音步。兹不赘言)
  根据以上规则,五言律诗分为平起和仄起两体,每体又分为正格和偏格二种。
作者 :行吟潇湘 时间:2015-10-22 20:35:10
  中国古代声律

  西晋陆机在《文赋》中说:“暨音声之迭代,若五色之相宣。”也提出了字音的调配问题。南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有“性别宫商,识清浊”的话,说明已经注意调配,能够识别五声。南齐周颙作《四声切韵》,已开始分别字的平上去入四声。到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节,他在《宋书·谢灵运传论》中指出:“欲使宫羽相变,低昂互节,若前有浮声,则后须切响。”即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。他又提出“八病”说,即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当;后四病指双声迭韵的调配不当。后来更进一步用五声来配四声,但对五声与平、上、去、入关系的解释,却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在《《文心雕龙》·声律》中所说的“声有飞沉”,都是两分法。四声怎样分为两种,在六朝时没有完全解决。“八病”说过于繁琐,沈约自己也不能遵守。到了唐朝,以上去入为仄,平仄相配,符合于低昂、浮切、飞沉的两分法,便逐渐形成了平仄协调的格律。
作者 :行吟潇湘 时间:2015-10-22 20:57:49
  炼句与字眼

  冯友兰先生曾说过,有一些人写的东西都符合平仄,也都是分行写出,然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗,当然首先需要诗心,需要诗人向其中注入自身的生命精神,同时,要注重意象和意境的营造,但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文,很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句,则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。五言是近体诗的基础句式,欲得炼句之法,当由五言入手。
  先来看一首王维的五律:
  从岐王过杨氏别业应教
  王维
  杨子谈经所,淮王载酒过。
  兴阑啼鸟换,坐久落花多。
  迳转回银烛,林开散玉珂。
  严城时未启,前路拥笙歌。
  第二联,如依散文语序,则当为:兴阑始知啼鸟换,坐久更觉花落多。第三联,不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格,即“迳转者何?回银烛也;林开者何?散玉珂也”。从经验的角度来说,是这样的情形:路径转弯的地方传来了光亮,那是在银烛之光照耀下,一群人回程;树林陡然开阔,空中遂飘散着玉珂的声音。这两联,既有成分的省略,又有语序的错综,复杂多变,不同于散文的句式。而这样的句子,就是诗化的句式,就是诗中能够出彩的句子。
  大致说来,诗化的句式,不同于散文句之处在于以下数点:
  一、语序的错综
  如:
  竹喧归浣女,莲动下渔舟(王维《山居秋暝》)
  柳色春山映,梨花夕鸟藏(王维《春日上方即事》)
  检书烧烛短,看剑引杯长(杜甫《夜宴左氏庄》)
  脆添生菜美,阴益食单凉(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)
  醒酒微风入,听诗静夜分(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)
  短褐风霜入,还丹日月迟(杜甫《冬日有怀李白》)
  盍簪喧枥马,列炬散林鸦(杜甫《杜位宅守岁》)
  饭抄云子白,瓜嚼水精寒(杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》)
  崩石攲山树,清涟曳水衣(杜甫《重题郑氏东亭》)
  去矣英雄事,荒哉割据心(杜甫《峡口》)
  烽举新酣战,啼垂旧血痕(杜甫《得弟消息二首》)
  路人纷雨泣,天意飒风飘(杜甫《故武卫将军挽歌三首》)
  ……
  这种语序的错综,在王维那里还不是特别常见,而发展到杜诗,就随处可拾了。一般而言,这种错综的句式有一个原则,就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外,通常是用在律诗中间对仗的二联,如果一联用了错综句式,另一联就不要这样用了。
  二、成分的省略
  如:
  方朔金门侍,班姬玉辇迎(王维《早朝》)
  渔舟胶冻浦,猎火烧寒原(王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》)
  书生邹鲁客,才子洛阳人(王维《送孙二》)
  五湖三亩宅,万里一归人(王维《送丘为落第归江东》)
  绿尊虽尽日,白发好禁春(杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》)
  归路翻萧飒,陂塘五月秋(杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》)
  伊昔黄花酒,如今白头翁(杜甫《九日登梓州》)
  今天江南老,他时渭北童(杜甫《社日》)
  故国风云气,高堂战伐尘(杜甫《中夜》)
  故国犹兵马,他乡亦鼓鼙(杜甫《送远》)
  草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻(王维《观猎》)
  水静楼阴直,山昏寒日斜(杜甫《遣怀》)
  国破河山在,城春草木深(杜甫《春望》)
  ……
  句子中成份的省略,就使得句子更加的紧凑,能够容纳更多的东西,也能够引起更多的联想。
  三、十字格
  有时候,诗的上下句连在一起,才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气,有一个专门的名字叫“十字格”。如:
  仍闻遣方士,东海访蓬瀛(王维《早朝》)
  结束平阳骑,明朝入建章(王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》)
  唯有白云外,疏钟闻夜猿(王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》)
  闻道皇华使,方随皂盖臣(王维《送李判官赴东江》)
  今年寒食酒,应是返柴扉(王维《送钱少府还蓝田》)
  巳公茅屋下,可以赋新诗(杜甫《巳上人茅斋》)
  何时一尊酒,重与细论文(杜甫《春日忆李白》)
  只疑淳朴处,自有一山川(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)
  重来休沐地,真作野人居(杜甫《重过何氏五首》)
  看君用幽意,白日到羲皇(杜甫《重过何氏五首》)
  寂寞书斋里,终朝独尔思(杜甫《冬日有怀李白》)
  ……
  这种句式,可以用在首联,亦可用在尾联。但以用在尾联为佳。用在尾联,一气直下,更增诗的雄健之气。
  而如果上下两句合起来表达一个意思,贯注一气,且是对仗的句式,则即俗称所谓流水对。如:
  方将与农圃,艺植老丘园(王维《寄荆州张丞相》)
  自顾无长策,空知返旧林(王维《酬张少府》)
  嘉此幽栖物,能齐隐吏心(王维《酬贺四赠葛巾之作》)
  野老来看客,河鱼不取钱(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)
  何路沾微禄,归山买薄田(杜甫《重过何氏五首》)
  老夫怕趋走,率府且逍遥(杜甫《官定后戏赠》)
  遥怜小儿女,未解忆长安(杜甫《月夜》)
  一秋常苦雨,今日始无云(杜甫《留别贾严二阁老两院补阙》)
  ……
  五言诗因字数少,要求下语经济,故有字眼之说。五言句的字眼多在第三字,也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用虚字,而用表示动词或形容词的实字。字眼用得好,诗句自然矫健。
  字眼在第三字:
  月迥藏珠斗,云消出绛河(王维《同崔员外秋宵寓直》)
  渡头余落日,墟里上孤烟(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)
  渔舟胶冻浦,猎火烧寒原(王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》)
  树色分扬子,潮声满富春(王维《送李判官赴东江》)
  沙平连白雪,蓬卷入黄云(王维《送张判官赴河西》)
  落雁浮寒水,饥乌集戍楼(杜甫《晚行口号》)
  鼓角悲荒塞,星河落晓山(杜甫《将晓》)
  江莲摇白羽,天棘蔓青丝(杜甫《巳上人茅斋》)
  竹光团野色,舍影漾江流(杜甫《屏迹三首》)
  艰难归故里,去住损春心(杜甫《送贾阁老出汝州》)
  天上多鸿雁,池中足鲤鱼(杜甫《寄高三十五詹事》)
  ……
  字眼在第二字:
  帆映丹阳郭,枫攒赤岸村(王维《送封太守》)
  坐对贤人酒,门听长者车(杜甫《对雨书怀走邀许十一簿公》)
  水落鱼龙夜,山空鸟鼠秋(杜甫《秦州杂诗二十首》)
  ……
  字眼在第五字:
  九门寒漏彻,万井曙钟多(王维《同崔员外秋宵寓直》)
  为客黄金尽,还家白发新(王维《送丘为落第归江东》)
  孤嶂秦碑在,荒城鲁殿余(杜甫《登衮州城楼》)
  枕簟入林僻,茶瓜留客迟(杜甫《巳上人茅斋》)
  野鹤清晨出,山精白日藏(杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》)
  四十明朝过,飞腾暮景斜(杜甫《杜位宅守岁》)
  两行秦树直,万点蜀山尖(杜甫《送张二十参军赴蜀州因呈杨五侍御》)
  ……
  字眼在第二及第五字,老杜最喜用之。此法最能令诗句振起:
  日落江湖白,潮来天地青(王维《送邢桂州 》)
  山临青塞断,江向白云平(王维《送严秀才还蜀》)
  饭抄云子白,瓜嚼水精寒(杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》)
  竹批双耳峻,风入四蹄轻(杜甫《房兵曹胡马诗》)
  缆侵堤柳系,幔宛浪花浮(杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》)
  瓢弃尊无绿,炉存火似红(杜甫《对雪》)
  只益丹心苦,能添白发明(杜甫《月》)
  地坼江帆隐,天清木叶闻(杜甫《晓望》)
  野润烟光薄,沙暄日色迟(杜甫《后游》)
  楚设关河险,吴吞水府宽(杜甫《第五弟丰独在江左近三四载寂无消息觅使寄此二首》)
  一句之中,字眼最多不要超过两个,一首之中,不要有两联以上字眼位置相同。过犹不及,如果多了,也就会让人审美疲劳了。最怕通首字眼都在一个位置,那是最要不得的。
  • 新青年1123

    举报  2015-10-23 15:56:47  评论

    @行吟潇湘 受教了!
  • 行吟潇湘

    举报  2015-10-23 23:04:43  评论

    谢谢年兄! @新青年1123 :今年琐事较多,近日略有闲暇。故特将比兴版原来部分诗友的有些疑惑,分述于兹,以期对他们略有帮助。
2条评论   点击查看  我要评论
作者 :墨莲轩02013 时间:2015-10-23 08:20:07
  前些时不知哪根神经触发,想将那些零头杂碎整理收藏。然后心无旁骛地埋头修习。
  深谢您!不辞辛劳赐教。拜过。
作者 :行吟潇湘 时间:2015-10-23 22:27:59
  基本句型

  现分别以大A小a大B小b来表示。把四种句型写出来,分别以 - 表示平声以 | 表示仄声,以 + 表示可平可仄。下面讲一三五不论二四六分明时会用到。四个句型即:

  格律诗
  a,(--)| | | - -
  b,(--)| | - - |
  c,(| | )- - | | -
  d,(| | )- - — | |
  加上括号里两个平仄就是七言,去掉括号里两个平仄就是五言。
  粘对

  对:每联的出句和对句平仄类型相反,就叫对。
  粘:上联的对句和下联的出句平仄类型相同,就叫粘。
  一三五七都是出句,二四六八都是对句
  二四六八是对句,那么三五七就是粘
  所以根据粘对的规律,格律诗在一般正常情况下可以分成四种类型,也就是四种形式。即:
  七言平起平收,五言则为仄起平收,起指首句第一个字,收指首句最后一个字。
  (1)出A,(-- )| | | - -出
  (2)对B,(| | )- - | | — 对――首联
  (3)出b,(| | )- - - | | 粘
  (4)对A,(-- )| | | - - 对――颔联
  (5)出a,(-- )| | - - | 粘
  (6)对B,(| | )- - | | - 对――颈联
  (7)出b,(| | )- - - | | 粘
  (8)对A,(-- )| | | - - 对――尾联
  把第一句大A句型换成小a句型,其余不变,就成了另一种格式,七言叫平起仄收,五言称仄起仄收。
  七言仄起平收式,五言为平起平收式
  〈1〉出B,(| | )- - | | - 出
  〈2〉对A,(- -)| | | - - 对――首联
  〈3〉出a,(-- )| | - - | 粘
  〈4〉对B,(| | )- - | | - 对――颔联
  〈5〉出B,(| | )- - | | - 粘
  〈6〉对A,(-- )| | | - - 对――颈联
  〈7〉出a,(-- )| | - - | 粘
  格律诗
  格律诗
  〈8〉对B,(| | )- - | | - 对――尾联
  把第一句大B句型换成小b句型,其余不变,就是别一种格式,七方叫仄起仄收,五言叫平起仄收。也不再打出来了。
  押韵

  一三五不论,二四六分明,但也不全是。一句中除了韵字,只有一个平声,即犯孤平,(一般指大B句型)犯孤平为诗家大忌
  如今可以不论平仄的地方标出来
  A,(+ -)+ | | - - 即一三不论
  a,(+ -)+ | - - | 即一三不论
  B,(+ | )- - + | - 即一五不论
  b,(+ | )+ - - | | 即一三不论
  去前两个平仄就是五言的格式,不论的地方仍是上面所标的地方
  拗救

  该用平声的地方用了仄声,就叫“拗”。出现了拗字,可在本句或在对句适当的位置,将一个仄声改为平声,以示挽救,叫“救”
  ×表示拗字。#表示应救字
  A,(+ -)+ | | - -
  a,(+ -)+ | - - |
  × ×
  B,(+ | )- - + | -
  × #
  b,(+ | )+ - - | |
  × #
  下面具体讲一下各类句型的拗救:
  b,型句拗救
  在五言中,三字拗四字救
  在七言中,五字拗六字救
  B型句拗救
  在五言中,一字拗三字救
  在七言中,三字拗五字救
  a型句拗救
  〔1〕, 在五言中,三字拗,对句三字救。
  在七言中,五字拗,对句五字救
  此种拗救亦可以拗而不救
  〔2〕,在五言中 ,四字拗,对句三字救
  在七言中,六字拗,对句五字救
  此为大拗,必救
  〔3〕,在五言中,三四字同时拗,对句三字救
  在七言中,五六字同时拗,对句五字救
  此为特拗,必救
  〔4〕,双救
  即在上句小a句型里出现拗字,在对句大B句型里也出现拗字,B句型中的救字
  可以双救它们
  A句型不存在拗救
  对仗

  对仗的基础是词性。词性分为11类。即:名,动,形,量,代,(此为实词)副,介,连,助,叹(此为虚词)
  对仗即实对实(名对名,动对动,形对形,数对数,代对代等)虚对虚(副对副,介对介,连对连,助对助等)
  另:重叠词对重叠词,联绵词对联绵词(即联合词,二字不能拆开,如差参,葡萄,蜘蛛。)联绵词多为双声,叠韵,或即双声又叠韵,如辗转。
  名词:事物的名称,
  动词:动作的名称
  形容词:表示性质,状态的词,如大小,红绿。
  数词:表示数量的词
  代词:即代名词
  副词:在动词和形容词前表示程度,范围,肯定,否定的词,
  介词:起介绍作用的词,不能单独用,必须组成介词结构才能做句子成份,如,向前走的向,于,为,与等
  连词:起连接作用。如,而,以,则。且
  助词:时态助词,着了过
  结构助词,的地得(而以)
  语气助词,啊,呀,吗等(矣,哉,也,呼)
  叹词:啊,唉,独立于句子之外,单独做句子
  另外还要注意词类活用。活用的字以活用时的词性为准,还有多音多义字,还有一字同时有几种词性的,要根据场合来分了
  句子的成份分为六种,既主谓宾,定状补。
  主语为名词代词,谓语为动词形容词,宾语为名词代词
  名词前面加的字语加定语
  形动词前面加的字词叫状语
  动形词后面加的字词叫补语
  名+动=主谓词组
  动+名代=动宾词组
  定+名=偏正词组
  状+动=偏正词组
  动形+补=后补词组
  等等不一一叙述了
  律诗的对仗不但要求词性相对,还要求上下句中组成的句子结构相一致。即,主谓
  词组对主谓词组,联合词对联合词组,偏正词组对偏正词组,动(介)宾词组对动(介)宾词组,动(形)补词组对动(形)补词组。
作者 :行吟潇湘 时间:2015-10-23 22:56:02
  宽对和工对

  (一)工对,即工整的对仗。古人把名词细分成以下几类,并要求同类名词相对
  1.天文(日风星雨等) 2。时令(春秋晓夜等)
  3,地理(山村湖海等) 4。宫室(楼堂府库等)
  5.器物(刀剑杯盘等) 6。服饰(衣巾布帛等)
  7.饮食(茶饭粮油等) 8,文具(纸笔琴棋等)
  9.文学(诗书文字等) 10。植物(草木花絮等)
  11.动物(鸟兽虫鱼等) 12。形体(身心魂魄等)
  13.人事(道德才情等) 14。人伦(父子姑舅等)
  (二)名词相相对还要注意
  1.方位名词自成一类,如东西上下等
  2.干支词自成一类,如甲乙子丑等
  3.专名只能对专名,如人名对人名,国名对国名,朝代名对朝代名
  (三)其它:
  1. 自动词常跟形容词相对
  2. 颜色词要跟颜色词相对
  3. 联绵词要跟联绵词相对
  4. 数目词要跟数目词相对
  5. 代词要跟代词相对
  (四)此外,以下几种情况也算工对
  工对,既工整的对仗。简单地说,凡同类词(指天文 类,时令类的类)相对,即为工对。说细点,凡词类(所指同上)相同,平仄相反,同字又不重复,无论在词江意义或语法结构上都对的非常工整的,就叫工对。这是律诗对仗的标准类型。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,自然算是工对,此外,
  (五)下几种情况也算工对。
  1.有些词虽不同类,但是两种事物经常并提,如天地,诗酒,花鸟,人物,兵马,金玉,金石等经常在上下句中相对,也算工对
  2. 句中同类自而又与下句异类相对的,也叫工对,如杜甫。国破山河在,城春草木深中的山河和草木
  3. 反义词相为对仗的应算工对。如李白,晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍安、中的晓和宵。但是,同义词相对却似工而实拙。因为“反对为优,正对为劣”,出句和对句完全同义相对叫合掌,或合盘
  除了工对还有邻对和宽对。对仗再宽一点就是半对半不对

  (六)对仗的方法又分几种:

  格律诗
  1、按作者命意的正反分为正对和反对
  2、按语句组合的状况,分为双名对,隔句对,当句对和流水对
  3、从用词的角度看,又有借对和连珠对
  (七)再简单说一下绝句。绝就是截,截就是去掉的意思。
  1、截前:平仄:首句不入韵。对仗:一二句对仗
  2、截后:平仄:首句可入韵可不入韵。对仗:三四句对仗
  3、截中:平仄:首句可入韵可不入韵。对仗:全不对仗
  4、截两头:平仄:首句不入韵。对仗:两两对仗
  (一般第三种常见第四种不常见)
  阐释对义编辑
  1、邻对:即邻近事类相对的对仗,如天文对时令,天文对地理,地理对宫室,宫室对器物,器物对服饰,器物对文具,服饰对饮食,文具对文学,植物对动物,形体对人事,等等。
  如。征蓬出汉塞,归雁入胡天中的蓬对雁字
  离堂思琴瑟,别路绕山川中的堂对路字
  邻对是介于工对和宽对之间的一种对仗,虽然比起工对来稍逊一筹,但还算是近于工整的对仗
  2、宽对:即对的不十分工整的对仗
  宽对只要词性相同,就可相对,如名词对名词,动词对动词。形容词对形容词等,这是对仗的普通情况,对仗主要出于自然,如果有天然佳句,即使字面对仗不工,也无损毫末。
  如。日斜江山孤帆影,草绿湖南万里情,日斜与草绿,孤帆与万里。然无害其为佳句。
  对仗更宽一点的,那就是半对半不对。一般用在律诗的首联。
  3、正对:出句和对句所表达的,是相同或相近的两项内容。
  如:楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。
  反对。出句和对句所表达的,是相反的两项内容,
  如:妙质不为平世传,微言唯有故人知
  4、双句对:就是通常上下句相对的对仗
  5、隔句对:即上联的出句和下联的出句相对,上联的对句和下联的对句相对。从整体上说是两句对两句。从句子成份看是隔句遥相对仗,故称隔句对,亦称扇面对,扇对
  如:缥缈巫山女,归来七八年
  殷勤湘水曲,流在十三弦
  6、当句对:又称就句对。即句内有自对且另一句双双成对
  如:小院回廊春寂寞。浴凫飞鹭晚悠悠。
  7、流水对:即两句意思上下流贯的对仗,也叫串对。这种对仗。相对的两个句子之间的关系不是对立的。而是一个意思连贯下来。也就是说,出句和对句不是两句话,而是一句话。
  一般对仗是由意思上完整,结构上独立的两个并列句子构成的,从理论上来说。其地位是可以互换的,互换之句意思不会产生根本的变化。流水则不然。上下句在意义上是互相依存的一个整体。或者有的结构不能独主。
  如。宜将终夜长开眼。报答平生未展眉
  8、借对:即字面上本不相对,但是或者由于谐声,借字音相对,或者由于是多义词,借其某一意义相对,统称为借对。借对可分为借音对和借义对
  9、借音对:一个字有两个以上的读音,诗中用的是甲音。但同时借它的乙音或丙音来与另一个字对仗
  如。马骄珠汗落,胡舞白题斜,中的珠音为朱,与白相对
  10、借义对:一个词有两个以上的意义,诗中用的是甲义,但同时借它的乙义或丙义来与另一个词相对。
  如。岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻,中的寻常对几度。在古代寻常还表示数目。八尺为寻,二寻为常。
  11、连珠对:对称叠字对,即音词对仗。

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