锁麟囊（程派京剧）编辑
　　锁麟囊是“四大名旦”之一的程砚秋先生的代表作。由著名剧作家翁偶虹在1937年编剧，内容取自《剧说》中一个小故事，讲述了一个善良的富家小姐，在富贵无常的人世中，如何因当年的仗义助人而得报恩和救助的感人故事。1940年5月首演于上海黄金戏院，直到今天，该剧常演不衰，可谓是京剧舞台上的一棵常青树。该剧在声腔艺术、唱词安排上的成就在程派剧目中独居魁首，甚至在整个京剧界的地位亦是举足轻重。
　　《锁麟囊》又名《牡丹劫》，取自《剧说》中一则引自《只麈谭》的故事，是著名剧作家翁偶虹在1937年应程砚秋之约而作[1] 。全剧一共十五场，首演于上海黄金戏院，时间是1940年5月，演员阵容甚是硬整：程砚秋领衔饰演薛湘灵，配演是吴富琴（饰赵守贞）、芙蓉草（饰胡婆）、孙甫亭（饰薛母）、刘斌昆（饰梅香）等。该剧在北京首演于1941年4月，地点是北平长安戏院。[2] 此后久演不衰，成为程派京剧的代表之作。
　　剧名”锁麟囊“源自剧名中的关键道具，锁麟囊就是绣有麒麟的“锦袋”、“荷包”。在我国古代山东一带，女儿出嫁上轿前，母亲要送一只绣有麒麟的荷包，里面装上珠宝首饰，希望女儿婚后早得贵子。这只荷包锦袋也叫作“锁麟囊”。含麒麟送子之意，是古时候祈子法的一种。
　　中文名称锁麟囊
　　音乐风格京剧
　　歌曲语言普通话
　　编 剧翁偶虹
　　派 系程派名剧
　　目录
　　1剧情梗概
　　2创作背景
　　3文献来源
　　4艺术评价
　　? 艺术地位
　　? 唱词创新
　　? 相关评价
　　5作者简介
　　6演员简介
　　7唱词赏析
　　? “选妆奁”一折
　　? “春秋亭”一折
　　? “归宁”一折
　　? “朱楼”一折
　　? “三让椅”一折
　　? “大团圆”一折
　　8停演风波
　　1剧情梗概
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　　登州富户薛氏门中之女薛湘灵许配周庭训，嫁前按当地习俗，薛老夫人赠女锁麟囊，内装珠宝甚多。结婚当日，花轿在中途遇雨，至春秋亭暂避；又来一花轿，轿中为贫女赵守贞，因感世态炎凉而啼哭。问清缘由后，薛湘灵仗义以锁麟囊相赠，雨止各去。
　　《春秋亭》一折中饰演薛湘灵的程砚秋
　　《春秋亭》一折中饰演薛湘灵的程砚秋
　　六年后登州大水，薛、周两家逃难，湘灵失散，独漂流至莱州，偶遇娘家老奴胡婆，胡婆携湘灵至当地绅士卢胜筹所设粥棚，恰巧卢员外正在为其幼子天麟雇保姆，湘灵应募。一日，湘灵伴天麟游戏于园中，触景伤情，百感交集，顿悟贫富无常。天麟抛球入一小楼，要湘灵上楼为其拾取，在楼上，湘灵找球时猛然见到六年前自己赠出的锁麟囊，不觉感泣。原来，卢夫人即赵守贞，见状盘诘，才知面前的这位“薛妈”便是六年前慷慨赠囊的薛小姐，遂敬之如上宾，薛湘灵一家团圆并与卢夫人结为金兰之好。[2]
　　2创作背景
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　　民国时期，风气维新，一些经常出入戏园的文人，或因政治抱负，或为逃避现实，或想改良戏剧，开始与一些当红演员，即名角儿往来结交，为他们编创新戏，改写旧戏。正是在此期间，翁偶虹结识了程砚秋，开始为程砚秋写戏。[1]
　　在创作《锁麟囊》以前，翁偶虹为程砚秋写了《瓮头春》。某一天，程砚秋把翁偶虹请到家里，婉转地提出，朋友们都说《瓮头春》写得不错，也适合他演，但他演出的悲剧实在太多了，《金锁记》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》等，举凡程砚秋的代表作，都是悲剧，因此希望能排一出喜剧，不知道翁先生肯不肯写。翁偶虹开始还有些犹豫，待程砚秋拿出材料，交与他后，便欣然接受了。[1]
　　程砚秋交给翁偶虹的材料，就是焦循的《剧说》。其中有一则引自《只麈谭》的故事，引起了程砚秋的兴趣。故事本身很简单，说的是，一贫一富两个出嫁的女子，偶然在路上相遇，富家女同情贫家女的身世，解囊相赠。十年之后，贫女致富而富女则陷入贫困之中。贫女耿耿思恩，将所赠之囊供于家中，以志不忘。最后两妇相见，感慨今昔，结为儿女亲家。当时就有人说，这个故事如果交给洪升、孔尚任——他们都是清初著名的戏曲家，时人有“南洪北孔”之称——肯定“是一本绝好传奇矣”。[1]
　　于是，翁偶虹就做了新时代的洪升和孔尚任了。在他手里，这个只有数百字的平庸故事很快演化为一出饶有趣味而又发人深省的喜剧。1940年5月，《锁麟囊》首演于上海黄金戏院，程腔之新，程腔之美，还是使观众大为惊叹，他们趋之若鹜，反响十分热烈，赞誉之声鹊起。[1]

　　3文献来源
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　　焦循《剧说》卷三：
　　《只麈谈》又云：“徽歙间，某年月嫁娶日，适两新妇舆同憇周道。一极贫女，一极富女。始而皆哭，久而贫女哭独哀。富女曰：‘远父母，哭固当。若是其哀欤?’命伴媪舆侧叩之。贫女曰：‘闻良人饥饿莫保，今将同并命耳，奚而不哀！’富女心恻，解荷包赠之，盖上舆时祖母遗嫁物也。贫女止哭，未及道姓氏，各散以去。抵门，景况萧索，新郎掩叹迎妇入，忍泪告曰：‘吾家固贫，填沟壑分也；今以累君，奈何?’妇以荷包付之。开视，则黄金二锭，重四两许。易银三十余两，以其零市钱米酒馔，行合卺礼。问金之所来，妇语以故。乃合夥经商，一岁中获利数倍，凡贸迁无不如志。不十年，成巨富。苦不知赠金者何人，心怀歉恨。于宅后起楼，供荷包祀之，以志不忘。顾富家女於归后，夫家、父家，连被回禄，继以疾疫，屡遭破败。十年以内，如水刷沙，赀财立尽。贫女财既丰，又得男，谋所以乳之者，遍觅无当意者。媒妪以富家女荐之，甚合。两妇相见，彼此敬爱，谊如姊妹，都不知途中曩日事。越一岁，乳娘抱儿往后楼礼拜，见荷包，视之，所绣花物，类己针法，忽念旧事，不觉泪下。婢詗之，告主妇。问哭之故，则曰：‘记嫁时途中曾以此物赠贫女，不料吾今日之贫。感慨今昔，故酸心耳。’主妇语其夫，明日请族长、四邻，及乳媪之翁，奉酒安位，肃若上宾，夫妇再拜曰：‘愚夫妇以待填沟壑之身，藉此享有今日。日思报德，靡道之从。今天诱其衷，幸赐识认。赀财若干物，皆荷包中物也。物归原主，宜也。’乳媪曰：‘是何言欤?发富是君家大福分，我何与焉?荷包倘在我家，亦同尽耳。必欲成君高谊，还荷包原赠物倍之，足矣。’众宾曰：‘前兹道旁之赠，仁也；今兹倾家之还，义也。仁至义尽，加以辞让，德之美也。众宾与有光宠焉。愿居间剖分之，俾仁义各不相伤，可乎?’乃依众宾剖分之，而世为婚姻，以仁义世其家。”朱青川云：“此事若付洪昉思、孔云亭诸君，佐以曲子、宾白，竟是一本绝好传奇矣。”

　　艺术评价
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　　艺术地位

　　《锁麟囊》的文学品位之高在京剧剧目中堪称执牛耳者，难得的是在不与传统技法和程式冲突的情况下，妙词佳句层出不穷，段落结构玲珑别致，情节设置张驰有度。声腔艺术上的成就在程派剧目中独居魁首，在整个京剧界的地位亦为举足轻重。[2]
　　唱词创新

　　一般来说，京剧唱词都是很规整七字一句或十字一句，但程砚秋要求翁偶虹写长短句。比如薛湘灵在花园一折中有如下唱词：“这也是老天爷一番教训，他叫我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。”；在三让椅一折中又有这样几句唱词：“在轿中只觉得天昏地暗，耳边厢，风声断，雨声喧，雷声乱，乐声阑珊，人声呐喊，都道是大雨倾天。”，“轿中人，必定有一腔幽怨，她泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然。”这种句式，在传统京剧里是根本没有的。而程砚秋就依据文学描述和人物需要，创造出抑扬错落、疾徐有致的新腔，并把唱腔和身段融合在一起，使程式化表演装满了真实的人间情感和惊人美感。[1]
　　相关评价

　　《伶人往事》章诒和评价
　　雅致独特的声腔艺术，人人可体味而又体味不尽的世态炎凉，带着几分温暖惆怅，一下子抓住上海观众的心。连演10场，10场皆满。到了第十一天，改演《玉堂春》，可观众不答应。再演《锁麟囊》的时候，就出现了程砚秋领唱、大家合唱的动人情景。[3]
　　《中国京剧·程派完全手册》评价
　　此剧（指《锁麟囊》）程先生（砚秋）创出了抑扬错落、疾徐有致、婉转动人的新腔，并与身段联系起来，从表演整体上考虑，反复推敲，使之严丝合缝。所以，他对唱腔所表现的内在情感吃得很透，传达词意，声情并茂，融唱腔与身段于一炉，并且与舞台节奏的进行熨帖一致。[4]

　　5作者简介
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　　翁偶虹(1908---1994)，著名戏曲作家、理论家、教育家、中央文史研究馆馆员，北京人。原名翁麟声，笔名藕红，后改偶虹。翁偶虹青年时期就读于京兆高级中学，业余常以票友身份登台。毕业后致力于戏曲研究，常与黄占彭、程茂亭、关醉禅等名票同台。1930年中华戏剧专科学校建立，翁被聘于该校兼课。1934年于中华戏曲专科学校任编剧和导演。1949年以后在中国京剧院任编剧。1935年被聘任为中华戏剧专科学校戏曲改良委员会主任委员，1974年退休。1994年6月19日病逝于北京，享年86岁。
　　翁偶虹一生编写剧本（包括移植、整理、改编）100余本，最为人们熟知的作品有《锁麟囊》、《将相和》、《响马传》、《大闹天宫》、《李逵探母》、《红灯记》等。

　　演员简介　
　　


　　程砚秋（1904-1958），男，京剧旦角，四大名旦之一，程派艺术的创始人。程砚秋原名承麟，满族。北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。
　　程砚秋艺术创作勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。
　　主要代表剧目有：《青霜剑》、《春闺梦》、《荒山泪》、《文姬归汉》、《锁麟囊》、《女儿心》、《亡蜀鉴》、《碧玉簪》、《马昭仪》、《玉镜台》、《赚文娟》、《聂隐娘》、《梅妃》、《沈云英》、《孔雀屏》、《玉狮坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风流棒》、《勘情记》、《陈丽卿》、《英台抗婚》等。

　　7唱词赏析
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　　“选妆奁”一折

　　【四平调】
　　怕流水年华春去渺，一样心情别样娇。
　　不是我无故寻烦恼，如意珠儿手未操，啊，手未操。
　　程砚秋再传弟子张火丁饰演薛湘灵
　　程砚秋再传弟子张火丁饰演薛湘灵
　　仔细观瞧，自己选挑，锁麟囊上彩云飘。
　　[5]
　　是何人将囊来买到，速唤薛良再去一遭。
　　赏析：这段四平调是薛湘灵挑选嫁妆时的唱腔。开始得极其简练，最先出现在人们面前的是薛府仆人们，他们为了薛湘灵的嫁妆而人仰马

　　程砚秋再传弟子张火丁饰演薛湘灵　

　　“春秋亭”一折

　　【西皮二六】
　　春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。
　　程砚秋再传弟子迟小秋饰演薛湘灵
　　程砚秋再传弟子迟小秋饰演薛湘灵
　　隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。
　　吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛？
　　此时却又明白了，
　　【流水】
　　世上何尝尽富豪。
　　也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。
　　轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。
　　耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样嚎啕？
　　莫不是夫郎丑难谐女貌？莫不是强婚配鸦占鸾巢？
　　叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊。
　　梅香说话好颠倒，蠢才只会乱解嘲。
　　怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧？
　　蠢才问话太潦草，难免怀疑在心梢。
　　你不该（想必是）人前逞骄傲，不该词费又滔滔。
　　休要噪，且站了，薛良与我去问一遭。
　　听薛良一语来相告，满腹骄矜顿雪消。
　　人情冷暖凭天造，谁能（何不）移动它半分毫。
　　我正富足①她正少，她为饥寒我为娇。
　　分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。
　　忙把梅香低声叫，莫把姓名信口哓。
　　这都是神话凭空造，自把珠玉夸富豪。
　　麟儿哪有神送到？积德才生玉树苗。
　　小小囊儿何足道，救她饥渴胜琼瑶。
　　赏析： 出门时的风和日丽，变成了春秋亭外风雨暴，贫与富同在一个屋檐下避雨，但是由于贫富差距现于眼前，贫富的对比分外伤怀。知道纵然是“新婚度鹊桥”，可世上并不是“尽富豪”，于是“分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢”，于是“叫梅香，莫把姓名你信口晓”。多么难得，富家女子也许不知生计艰难，可是的心地是善良的，虽贵为千金，任性挑剔，但此刻却极尽惜弱怜贫，慷慨解囊。之前的“刁蛮”转为调皮，让大家把原来对她的厌恶转为喜欢，这时倒极为可爱了。平等、博爱的主题跃然纸上。把一个千金小姐的锦心绣口表现得淋漓尽致。

　　

　　程砚秋再传弟子迟小秋饰演薛湘灵

　　[6]
　　“归宁”一折

　　【西皮摇板】
　　欣逢这日晴和回家望探，哪有千斤发任你摘玩？
　　程砚秋再传弟子饰演薛湘灵
　　程砚秋再传弟子饰演薛湘灵
　　我与你买竹马小试庭院，这是我疼爱他娇纵千端。
　　【原板】
　　新婚后不觉得光阴似箭，驻青春依旧是玉貌珠颜。
　　携娇儿坐车中长街游遍。
　　【散板】
　　又听得号哭声动地惊天，却为何众百姓纷纷逃窜？
　　见此情倒叫我胆颤心寒，叫车夫改程途忙往回转。
　　顷刻间又来到另一个世界，叫梅香唤院公你为何不来？
　　腹内饥唤郎君他也不在，却为何在荒郊不见亭台？
　　恍惚间与众人同把舟载，莫不是应验了无情的水灾？
　　老娘亲她必定波中遇害，苦命的大器儿鱼腹葬埋。
　　见胡婆好一似空山闻籁，你可曾见我夫与我萱台？
　　听他言把我的肝肠痛坏，你随我回故乡寻找尸骸。
　　一席话惊的我如梦方解，看见了年迈人想起萱台！
　　赏析：一大段低回婉转的散板唱腔与前面温馨美好的摇板、原板形成强烈对比。散板唱腔中夹杂着与胡婆的对白，此时薛湘灵的行头也换成了蓝褶子外罩黑坎肩，与之前光鲜亮丽的形象形成对比。到此时，剧情发生重大转折。

　　“朱楼”一折

　　【二黄慢板】
　　程砚秋再传弟子张火丁饰演薛湘灵
　　程砚秋再传弟子张火丁饰演薛湘灵
　　一霎时把七情俱已味尽，
　　参透了酸辛处泪湿衣襟。
　　【快三眼】
　　我只道铁富贵一生注定，
　　又谁知人生数顷刻分明。
　　想当年我也曾撒娇使性，
　　到今朝哪怕我不信前尘。
　　这也是老天爷一番教训，
　　他叫我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因。
　　可怜我平地里遭此贫困，遭此贫困，我的儿啊!
　　把麒儿误做了自己的宁馨。
　　忆当年出嫁时娘把囊赠，
　　宜男梦在囊上绣个麒麟。
　　到如今囊赠人娘又丧命，
　　亲娘丧命，我的娘啊!
　　公子醒我侍奉且莫高声。
　　公子命敢不遵把朱楼来进。
　　我只得放大胆四下找寻。
　　【散板】
　　蓦地里见此囊依然还认，
　　分明是出阁日娘赠的锁麟。
　　到如今见此囊莫非梦境？
　　我怎敢把此事细追寻从头至尾仔细地说明。
　　手托囊追往事珠泪难忍。
　　赏析：这段唱词是薛湘灵的在卢府作保姆，误把卢府公子当成自己儿子时所唱的。
　　人的通病就是永远在幸福的时候不知珍惜，往往都在失意之后才会后悔，才会反省。幸福的时候总觉得不够，想要更多，就像薛湘灵在出嫁前，对绣鞋的要求是：“鸳鸯要两只，一只戏水的，一只会飞的”还要“莫绣鞋尖上，提防走路磨”。在那个年代，当一个女人对于生活的要求已经细致到了鞋尖上，是多大的排场，而谁又能想到几年之后自己便沦作了他人奴仆。身上穿着破衣破裙，回忆起当年的繁华当然心酸，至于说“这也是老天爷一番教训”对于薛湘灵来说，倒是过谦了。薛湘灵是有资格反省和回忆的，因为在她富华的时候依然保持着一种“她为饥寒我为娇”的清醒，甚至可以说，她对于将来是不幸是有思想准备的，至少，是有概念的，所以她可以为自己的不幸啼哭。只有在享受的时候能想到别人的痛苦的人，才能在自己也经受磨难时要求别人的同情，反之，爬高时不计后果与破坏的代价，摔低时再痛哭流涕，不论是真心悔过还是一种权宜之计的表演，都是行不通也不可信的。有很多很多东西我们可以忘记，但是千万不能忘记了老天爷还有一番教训在等着自己，人生其实也很公平，得意得太过分，往往就失去了失意的资格，路也就回不了头了。
　　一场无情的水灾，使薛湘灵与母亲、丈夫、儿子骨肉离散，无奈之中到卢家做了保姆。在看护卢家小少爷的时候，不禁想起自己的儿子，此时的薛湘灵内心百感交集。这段唱腔充分展现了薛湘灵的复杂的心境。[7]

　　程砚秋再传弟子张火丁饰演薛湘灵
　　

　　“三让椅”一折

　　【西皮原板】②
　　当日里好风光忽觉转变，霎时间日色淡似坠西山。
　　程砚秋再传弟子张火丁饰演薛湘灵
　　程砚秋再传弟子张火丁饰演薛湘灵
　　在轿中只觉得天昏地暗，耳听得风声断、雨声喧、雷声乱、乐声阑珊、人声呐喊，都道说是大雨倾天。
　　那花轿必定是因陋就简，隔帘儿我也曾侧目偷观：
　　虽然是古青庐以朴为简，哪有这短花帘、旧花幔、参差流苏残破不全？
　　轿中人必定有一腔幽怨，她泪自弹、声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿动人心弦，好不惨然！
　　于归日理应当喜形于面，为什么悲切切哭得可怜！
　　那时节奴妆奁不下百万，怎奈我在轿中赤手空拳。
　　急切里想起了锁麟囊一件，囊虽小却能做续命源泉。
　　【流水】
　　有金珠和珍宝光华灿烂，红珊瑚碧翡翠样样俱全。
　　还有那夜明珠粒粒成串，还有那赤金链、紫英簪、白玉环、双凤錾、八宝钗钏一个个宝孕光含。
　　这囊儿虽非是千古罕见，换衣食也够她生活几年。
　　赏析：这段唱是薛湘灵向卢夫人即赵守贞叙述，回忆当年出嫁时的情景。如同水墨画一般，当日里的那一幕就那样地迎面向你扑过来。在卢夫人的盘问下，薛湘灵娓娓道出当年出嫁时遇雨的情景，两人一问一答，当年的情形又一次呈现在面前。
　　②剧本创作出来以后，程砚秋对其很满意，只是提了三个意见，其中之一就是关于“三让椅”一折。翁偶虹原作是赵守贞要薛湘灵回忆六年前婚嫁的情景及在春秋亭避雨赠囊的经过时唱一大段的西皮原板，而程要求翁把整段原板分做三节，在每一节中穿插着赵守贞三让座的动作，表示薛的回忆证实了赵的想象，先由旁座移到上座，再由上座移到客位，最后由客位移到正位，这样场上的人物就会动了起来，不显得枯唱呆板。[7]

　　“大团圆”一折

　　【西皮二六】
　　换珠衫依旧是富贵容样，莫不是心头幻我身在梦乡。
　　程砚秋私淑弟子新艳秋饰演薛湘灵
　　程砚秋私淑弟子新艳秋饰演薛湘灵
　　猛抬头见老娘笑脸相向，儿的娘啊，问—声老娘亲来自何方?
　　这才是脱危难吉人天相，我的儿呀，见我儿不由我喜笑非常。
　　老天爷他还我珠归掌上，叫官人休怪我做事慌张。
　　这几句衷肠话官人细想，莽官人羞得我脸似海棠。
　　到此时倒叫我有话难讲，啊，儿的娘啊，儿不知因何故换了衣裳。
　　望母亲与孩儿做个保障，问一声卢夫人便知端详。
　　【流水】
　　这才是今生难预料，不想团圆在今朝。
　　回首繁华如梦渺，残生一线付惊涛。
　　柳暗花明休啼笑，善果心花可自豪。
　　种福得福得此报，愧我当初赠木桃。
　　【唱词赏析】
　　这段唱是薛湘灵和亲人重逢时所唱。此时的薛湘灵悲喜交集，羞惑并存，感情比较复杂，所以在[二六]中又吸收了[原板][慢板][南梆子]的旋律，尤其是在[二六]的节奏里加进两个[哭腔]，更是具有很大的创造性。
　　唱段的头两句用的是[二六的基本曲调，表现薛湘灵对于眼前发生的突变仍然感到疑惑不解，宛如梦境的心情。“猛抬头”一句后面，加了一个[哭腔]，这个[哭腔]完全在[二六]的节奏里。紧接着“问一声老娘亲来自何方”这个问句里的“来自何方”四个字又糅进了接近[原板]的旋律。“脱危难吉人天相”一句为上句，紧接着是一个哭腔“我的儿啊”，承上启下，很自然地转入“见我儿”。这个[哭腔]也是在[二六]的节奏里，表现了一种惊喜交集的感情。“见夫”一小段里“望官人休怪我做事荒唐”一句，溶进了[西皮慢板]的旋律，“莽官人羞得我脸似海棠”又吸收了[南梆子]的曲调，比较好地表达了薛湘灵的羞涩和难言之隐。整个唱段虽然吸收了各种素材，作了较大的革新，但听来自然、顺畅，浑然一体，充分而又恰当地表现了人物悲喜交织的复杂感情。
　　灾难过去、前嫌尽释、一家团聚。这是多么令人高兴的事情啊。这段[西皮流水]把薛湘灵一家劫后余生，积善得报的喜悦心情自然的表现出来。给人们留下了无穷的回味，全剧在大团圆的高潮中结束。