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不厌细处神韵来

楼主:丙夫s 时间:2019-09-01 16:10:21 点击:14 回复:1
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  不厌细处神韵来



  于婉约处见精神

  华夏美学三大特征:简约,神韵,对称。婉约派占一对半。

  婉约旗下饶大才 不厌细处神韵来

  三生石上苔无语 随园阶上恰自开。



  男主秦观:浣溪沙·

  漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

  自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。



  女主李清照:点绛唇

  蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。

  见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

  主流周邦彦:《少年游·并刀如水》

  并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

  低声问向谁行宿,城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行。

  历史上贬他多为政治原因,大可不必。不带连坐的。

  后学吴文英。《风入松·听风听雨过清明》

  听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路,一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。
  西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。

  飞红若到西湖底,搅翠澜,总是愁鱼。莫重来,吹尽香绵,泪满平芜。(高阳台)
  元明戏曲:

  西厢记:幽蔽处可有人行,点苍苔白露泠泠。

  牡丹亭:袅晴丝 吹来闲庭院,摇漾春如线。

  清.纳兰性德:

  《菩萨蛮·为春憔悴留春住》

  为春憔悴留春住,那禁半霎催归雨。深巷卖樱桃,雨余红更娇。
  黄昏清泪阁,忍便花飘泊。消得一声莺,东风三月情。

  《浣溪沙》
  谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。  
  被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
  木兰词·拟古决绝词柬友_

  人生若只如初见,何事秋风悲画扇。
  等闲变却故人心,却道故人心易变。
  骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。
  何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿

  婉约打根上起,就是纤微的低吟俏唱,佐酒抒怀的。沃土在汉乐府、六朝民歌。名片人物梁武帝萧衍。有人说是隋炀帝杨广,但杨广比萧衍晚105岁。当其时也,人性的觉醒,文学艺术的自觉。使魏晋南北朝,有幸成为唐风(近体诗)、宋韵的摇篮。
  “南朝梁代的开国君主萧衍(梁武帝萧衍(464年-549年6月12日),)精通音乐、爱好民歌,在其夺取帝位之前,被称为“竟陵八友”之一。其诗作现存有九十余首,多数为乐府,且多模仿民歌。最著名的诗作有《子夜四时歌》、《襄阳蹋铜蹄》、《江南上云乐》、《江南弄》等。由于他对诗歌的热忱和作为帝王的特殊身分,梁代诗歌的演变开始有了向词发展的苗头。《江南弄》七曲是南朝梁武帝萧衍的作品,包括《江南曲》《龙笛曲》《采莲曲》《凤笙曲》《采菱曲》《游女曲》《朝云曲》,属清商曲辞。”(网文)如:

  萧衍《江南弄·采菱曲》

  江南稚女珠腕绳。

  金翠摇首红颜兴。

  桂棹容与歌采菱。

  歌采菱。

  心未怡。

  翳罗袖。

  望所思。
  萧衍、杨广,还有李煜父子,都是帝王级别,可是都有人性心曲要吐。况多情容若乎?

  沈约亦有《江南弄》四首,调格字句全同,并同有转韵。可知《江南弄》已成定格,文人诸家所作,都是依其调而为其辞者,与往昔乐府诗不同。

  沈约《江南弄·阳春曲》
  杨柳垂地燕差池。缄情忍思落容仪。弦伤曲怨心自知。心自知。人不见。动罗裙。拂珠殿。

  故认为文人词始于齐、梁时代。





  小苔



  袁枚:苔(袁枚倡导“性灵说”)

  其一

  白日不到处,青春恰自来。

  苔花如米小,亦学牡丹开。(“亦”可写成“也”)

  其二

  各有心情在,随渠爱暖凉。

  青苔问红叶,何物是斜阳。

  雪蒿:琥珀蝈蝈

  雪魄飘盈冻玉肌,

  霜痕浅隐小虫栖。

  轻凝片段云松泪,

  暗塑零星夜梦啼。

  水拍离愁犹在耳,

  风牵远恨尚湿衣。

  三生石上苔无语,

  一样山间月向西。

  丙夫盆景:图 本地图片,请重新上传
  咫尺山川入妆台(窗台) 浮屠小景寄幽怀 独钓寒江日已晚 绿满天涯总是苔



  江日已晚 绿满天涯总是苔
楼主丙夫s 时间:2019-09-05 07:22:51

  

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