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谈《笑傲江湖》

楼主:那一点灵光 时间:2019-08-06 10:58:19 点击:103 回复:41
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  《笑傲江湖》是我读的第一本武侠小说。那时十七八岁,每天晚自习把小说套在教科书的书皮里刻苦攻读,乐也融融。因事先看了林青霞主演的电影《东方不败》,以为令狐冲会和东方教主有一段旷世绝恋。在原著中一等二等三四等,等到第三十一回,“女”主角姗姗来迟,竟是个五六十岁、涂脂抹粉的老头儿。造型之不敢恭维,让我惊觉徐克导演对原著改编的幅度之大。
  抛开电影不说,作品本身当然也勾魂摄魄。金庸作品一向低调开场,越往后越云蒸霞蔚。《笑傲》却有所不同。开篇不久就是灭门惨案,惊悚悬疑。不过关子没卖多久,青城派便浮出水面。随后各大门派逐一登场,人物众多,情节千头万绪,但始终调度井然。
楼主那一点灵光 时间:2019-08-06 11:00:09
  到我自己也学着写小说后,我曾回过头来推敲,金庸是怎样做到纷繁而有序的?草蛇灰线,伏脉千里,他在大长篇结构上的驾驭能力,除曹雪芹外不作第二人想。推敲的结果是我自以为发现了一个秘决,即他最成功的小说中都有一些“罗盘指针”式的框架设定。有了它们,一部作品便有了基础和依托,写作时不会迷失方向。如《射雕》中“东邪、西毒、南帝、北丐、中神通”的“五绝”设置,《倚天》中六大派和明教双峰竞秀的设置,《天龙》中萧峰、段誉、虚竹先分后合、支流归一的设置,以及《笑傲》中“五岳剑派”的设置。《神雕侠侣》由于缺乏这样的定海神针,情节多了不少枝蔓,十六年的跨度也略显突兀;《鹿鼎记》也因缺少中流砥柱,叙事有些松散随意,像韦小宝的个人游记。当然,这里只论结构,若从综合成就上考察,《鹿鼎记》仍是金书第一。
  “五岳剑派”在《笑傲》中总领全书。一号男主角、一号野心家、一号伪君子、二号女主角全在其中。宁中则、莫大先生、刘正风、恒山三定等过目难忘的配角也在这个组织里。此外还有位第一隐士(我认为他是书中的第二大高手)风清扬。相比较来说,少林武当侧笔勾勒,日月神教是用来强化主题、充实故事。从架构上看,远不及五岳来得重要。
  用五座名山构筑小说的基石,能增加文化内涵,激发想象,顺笔描写自然风光,且能最大程度地把众多的人物收拢在五岳剑派的体系之内,气象森然,丝毫不乱。像五根手指似的,每一根上再有多少纹路、线条,你也知道它们始终是在一只手上。
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楼主那一点灵光 时间:2019-08-06 11:00:46
  五岳剑派的并派与反并派,从第一册书就露出苗头,此后层层叠加,峰回路转,张力拉到最满,终于在“并派”、“比剑”、“夺帅”三回中开闸释放,一泄千里。一个小小的证明是,在并派结束之后,《笑傲》扣人心弦的力量就有所削弱,到临近结尾华山石洞内的截杀,重回五派纷争,节奏才又紧了起来。
  《笑傲》是道家之书,奇怪令狐冲这个主角既不清心寡欲,又不抑己从人,更奇怪的是这个看似与道家不调和的形象却能出色地诠释主题。假设金庸选择一个恬淡的男青年做主人公,效果又该如何?我觉得肯定不如令狐冲。因为金庸要写的是“道”,不是“道士”。令狐冲表面上不大合格,其实乐天豁达,不拘小节,蔑视权力,寄情于酒冽琴清,连学武也偏好风清扬自在如意而不是岳不群循规蹈矩的路子。他比武当山的冲虚道长更暗合道之精髓。《笑傲》中武林的黑暗与血腥,邪恶势力的强大与霸道在金庸作品中是罕见的,如换了杨过,会刻意激烈地对抗,弄到人我两伤,寒山瘦水,不忍卒睹;如换了韦小宝,会左右逢源,保命至上,条件许可的话还要占便宜捞油水。只有令狐冲,一方面傲骨铮铮,一方面空谷白云,傲也是“笑傲”。他的人生有起有落,但给人的是行云流水的印象;他虽也放不下初恋和师恩,却在总体上用潇洒和阳光,用促狭和笑容面对世人。与他一比,岳不群、左冷禅活得太阴;任我行、东方不败活得太累;方正和冲虚活得太“重”;就算风清扬、刘正风也太多杂念——风清扬执着于难堪往事,一辈子不见本门中人;刘正风与知己曲洋执着于“隐”,难以真正的摆脱拘碍。令狐冲的意义,在对比中愈见明晰。
  很多人不喜欢任盈盈,事实上这个人难写,而又写得极好。黄蓉、赵敏外向型的性格天然地招人喜爱,小龙女的冰冷飘逸则让人神往。任盈盈这样不算特别开朗又不是特别孤僻的性子非常难以把握分寸。金庸一枝笔写起形形色色的女性来真是百媚千娇,活色生香,难得到创作后期还能刻划出任盈盈这等全然不同的形象来。温瑞安说她最大的特点是“害羞”,我觉得是“理性”。正因理性,她对令狐冲的“攻陷”有步骤有计划,有容忍有装傻,有迁就有支持,这一切以真挚的爱作底子,便不显得太精于算计和不可爱。她唯一的一次不理性是背着情郎上少林,以自己的命来换少林救令狐冲的命。这个谜当时没有揭开,隔了好多回,一天夜里,伴着江滔声声,在小酒店中,由莫大先生娓娓道出。令狐冲的反应是跳了起来,跟着两行泪水便涔涔而下。这一段描写感人至深。加上此后任盈盈救援情敌,对令狐冲因岳灵珊的失态大度包容,她的深情和胸怀,自尊与含蓄,以及与令狐冲相似的淡对权欲,向往自由,终于让她与她的冲哥走到一起。金庸写任盈盈,可能借鉴过薛宝钗,书中数次指她“端严”、“自持”;就像《碧血剑》中的温青青,借鉴了林黛玉,多次提到她“耍小性儿”,吃起醋来惊天动地。
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楼主那一点灵光 时间:2019-08-06 11:01:35
  《笑傲》是政治寓言,武林高手同时也是政治家,勾心斗角、合纵连横之烈,冠绝金书。除男女主角外,有三对人物左右着大局。首先是岳不群和左冷禅。这两人一张扬一内敛,都是心机深沉,手段厉害。说到经营门派,壮大势力,左冷禅表现更优。他手下的“嵩山十三太保”,既对他拥戴、忠诚,又保持个人尊严,并非俯首帖耳的奴才。做到这一点,左冷禅实有过人之能。更何况他还网罗了那么多邪派高手呢。岳不群生不逢时,在一个大一统的门派内,或江湖相对风平浪静的时候,他可以在体制内玩弄计谋,打击对手,接手政权,假借“君子”、“仁义”的旗号,应能把外部形象搞得很好。他偏偏生在华山派元气大伤,武林中风雨飘摇的当口。他能做的就是背水一战,绝地反击,既耍诡计,又赌运气,失败了就彻底结束,成功了也只能带来更大的失败。君不见,他一当了五岳派掌门,就发现他嫡系的实力根本压制不住潜在的敌人。镇压不了,只好清洗。石洞内坑死的五岳高手少说些有五分之三。他被仪琳一剑杀死算是较好的结局,活下来他会看到他成了五岳剑派的千古罪人,日月神教大兵压境之日,就是他危如累卵之时。左冷禅是创造形势,岳不群是迫于形势。因之左处处主动,岳不单被动,恐怕还清醒地知道自己在饮鸩止渴。与左冷禅相比,他充满了悲剧性。
  但有一点,岳不群毫无疑问胜过左冷禅的,是惊人的忍耐力。
  左冷禅把劳德诺当卧底潜伏在岳不群身边十二年,岳不群竟能不动声色。左冷禅挑唆剑宗和岳不群为难,岳不群只对剑宗据理力争,对“左盟主”还是一口一个“他老人家”、“向来见事极明”,无非是暂忍一时之辱,迷惑对方,秋后算帐罢了。封禅台上、华山后洞,岳不群两度黄雀在后,左冷禅就算不被令狐冲所杀,也难逃岳不群那张刀剑不伤的大网。关于他们,可以一句话作结:论政治才能,左胜于岳;论政治手腕,岳胜于左。
  方证和冲虚一个是少林方丈,一个是武当掌门,都是顶级大派的当家人。两大门派紧密联手,更巩固了泰山北斗的地位。少林武当在《倚天屠龙记》中是竞争关系,相互间很是微妙,吵架不止一回。到了《笑傲江湖》,俨然亲如一家,在任何问题上都用一个声音说话,果然在利益面前没有永远的朋友也没有永远的敌人。但两位掌门人的风格毕竟还是有很大不同。方证端肃威严,宅心仁厚,偶尔还有点迂腐;冲虚洒脱大方,工于计谋,偶尔还有点狠辣(他打算用数百斤炸药把来犯的日月教徒歼灭在恒山上,虽是时势所逼,但这样的点子已体现出他杀伐决断的一面)。他们很早就觉察到左冷禅的野心,明面上不好干预别派“内政”,却迂回扶持令狐冲作为牵制野心家的代理人。由蛛丝马迹可知,丐帮、峨嵋、昆仑等派似也追随于他们身后。面对日月神教这个庞然大物,方证对教中高层任盈盈擒而不杀,在少林三战中对任我行、向问天的去留态度暧昧;冲虚则用全武林(尤其是华山派)受到嵩山派的威胁来游说令狐冲,鼓励他破坏左冷禅的大计,直到五岳剑派分崩离析,不得不与日月神教正面相抗才忽然强硬起来,炸药、机关全数出动。一僧一道的为人处事是相当老辣的。
  任我行和东方不败又是另一番风景。任我行的形象,我个人以为受到曹操的影响;东方不败则是全新的创造。任我行的大开大合、豪迈坦率、雄浑魄力使读者能“原谅”他许多人格上的缺陷:比如狂妄、险刻、猜忌。这个人是天生的王者,到哪里都是聚光灯下的焦点。少林三战中,在极度不利的情况下,他仍能臧否天下英豪,巧做安排,从容脱困。华山上对三万教众的大检阅和心中攻少林、克武当的排兵布阵,不禁让读者感叹此人的雄才伟略。如没有生命巅峰时充满讽刺性的猝死,正派的下场还真不好说(比较任我行和冲虚的作战计划,冲虚所率领的各派联军很有掉进圈套的危险)。东方不败全书只出场一次。此前已有不少人提到过他,或钦佩,或畏惧,或忌惮,铺垫十足。但他露面时练功成为同性恋者,自居妾妇,还是真真实实吓了读者一跳。看他与杨莲亭间的情状,用温瑞安的话说,“是畸情,但是真情”。不过他还是有大本领的。能颠覆任我行的统治,心计自不必说;武功之迅捷诡异,竟可以一敌四,游刃有余,更让人震惊不已。他虽身死,余威犹在,那根染血的绣花针是他对杨莲亭情意的概括,是他当世第一神功的浓缩,更是他为权欲身心变异的象征。倘若一对一的平手相斗,我认为精熟独孤九剑的风清扬也不是他的对手。
  《笑傲》中值得咀嚼的人物很多,如林平之、余沧海、木高峰,都是凶狠暴戾之徒,但作恶的手法各各不同;如向问天、莫大先生、定闲师太,均是深谋远虑之士,表现形态又各各不同;如岳灵珊、仪琳、哑婆婆,都是用情极深之人,但爱的方式也各各不同;如田伯光、桃谷六仙、不戒和尚都是亦正亦邪之辈,但也各具姿采;如刘正风、曲洋、江南四友,都有远离尘嚣的归隐情结,但每一个角色都独具个性。在一部书中塑造了如许之多的典型形象,作者足以自豪。
  • 偶兜兜有奶糖

    举报  2019-08-06 11:21:38  评论

    @那一点灵光 在利益面前没有永远的朋友也没有永远的敌人。人是多面性
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楼主那一点灵光 时间:2019-08-06 11:02:15
  《笑傲》中值得咀嚼的场面亦有不少。如绿竹巷学琴、祖千秋论杯、梅庄斗剑、并派大会上把五岳名胜化入剑法后的“表演”,都是匠心独运。
  书中深具观赏性的武功描写也有不少。金庸写武功注重画面感,在《笑傲》中则升级为镜头感,如同电影特效。梅庄的管家丁坚“长剑横挥,嗤的一声轻响,众人眼前便是一道长长的电光疾闪而过……此刻他将剑法施展出来,霎时之间,满室都是电光,耀人眼目。”丹青生则是“长剑已在身前连划三个圆圈,幻作三个光圈……剑气光圈跟着他退开,随即见光圈陡然一缩,跟着胀大,立时便向令狐冲涌去。”同样是光圈,冲虚的太极剑术更具宗师气度,使开时“剑上所幻的光圈越来越多,过不多时,他全身已隐在无数光圈之中。光圈一个未消,另一个再生,长剑虽使得极快,却听不到丝毫金刃劈风之声,足见剑劲之柔韧已达于化境……那老者纯采守势,端的是绝无破绽。可是这座剑锋所组成的堡垒却能移动,千百个光圈犹如浪潮一般,缓缓涌来。那老者并非一招一招的相攻,而是以数十招剑法混成的守势,同时化为攻势。”神乎其技,一至于斯!再看衡山莫大:“这几下急剑,乃是莫大先生毕生功力之所聚,剑发琴音,光环乱转,霎时之间已将岳灵珊裹在一团剑光之中……他手中短剑越使越快,一套‘百变千幻云雾十三式’有如云卷雾涌,旁观者不由得目为之眩……”没有一部金庸小说像《笑傲》中有这么多声色光影俱全的功夫。有趣的是,这些视觉效果极强的武功使起来漂亮却总是落败。最上乘的神功如独孤九剑,招式就没这么华丽;最深厚的内功易筋经“一攒一放,自然而施,不觉其出而自出,如潮之涨,似雷之发。”看来作者肯定的还是大巧若拙。
  关于《笑傲》,可谈的还有很多。如网上有人说少林武当暗喻美国、英国,五岳剑派隐喻苏联、东欧,至于大搞个人崇拜、大喊口号的日月神教就指的是华夏九州。金庸有没有这个意思不好说,不过该网友的解读十分刁钻,扩大了小说的外延。其实左冷禅的咄咄逼人,动辄诉诸武力何尝不像美国?岳不群的低调隐忍,积蓄实力,不到关键时刻绝不翻脸倒有点像咱们自己。
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作者 :偶兜兜有奶糖 时间:2019-08-06 11:04:19
  @那一点灵光 最喜欢发哥的令狐冲
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作者 :偶兜兜有奶糖 时间:2019-08-06 11:26:32
  就像红楼梦搞不清楚关系一样,这些故事的人物都是帅锅美女武艺高强
  • 那一点灵光

    举报  2019-08-06 11:31:57  评论

    @偶兜兜有奶糖 看书就搞得清了,小说写得反差很大。看电视剧可能反而搞不清。
  • 偶兜兜有奶糖

    举报  2019-08-06 11:34:41  评论

    @那一点灵光 是的,小时候看过书然后就忘记了,只记得电影电视那些脸
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作者 :偶兜兜有奶糖 时间:2019-08-06 11:39:32
  东方不败觉得还是有点变态
  • 那一点灵光

    举报  2019-08-06 11:47:34  评论

    @偶兜兜有奶糖 不过金庸写得很好,虽变得不正常了可仍然有一代高手的风范。没有丑化。
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作者 :薄之2017 时间:2019-08-06 12:12:06
  总的来说,金庸古龙和现在抗战剧作家一样写作,滑哪算哪,金的生活状态更好,所以更有心情磨叽,所以恢宏,


  乎乎~
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作者 :河海森林5 时间:2019-08-07 10:16:39
  我还以为是综艺节目呢
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作者 :山水20182018 时间:2019-08-07 10:26:57
  东方不败绝了,男人到死都不知道,是哪个女人跟他过夜
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作者 :__大烟王_ 时间:2019-08-07 15:35:43
  太长没耐心看,感觉楼主好厉害的样子。
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作者 :装甲二排 时间:2019-08-08 10:10:03
  东方不败,最厉害也最变态。

  第一坏人往往就是第一伟人,最坏的人最伟大。
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作者 :qyx123470 时间:2019-08-09 11:56:40
  过于夸大金庸的地位。按说武侠也是童话,为啥比不了安徒生?终究比四大名著也差远了。技巧,连你一说,我都会了。关键还是内容。
  • qyx123470

    举报  2019-08-09 11:59:19  评论

    他这里面人物虽多,但大多不真实,格式化痕迹严重。好看是好看,人物不真实。
  • 那一点灵光

    举报  2019-08-09 16:55:03  评论

    @qyx123470 技巧听着“会”了是容易的,运用到小说里却是难的,这就是运用之妙,存乎一心的道理。差一点的武侠是童话,金庸的武侠却是人性寓言,寓言自然容许夸张和变形,若以生活的“真实”去要求,它不真实。若以艺术的“真实”去要求,它又真实。
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