解释而非塑造--王志文访谈(转载)
黄建新曾说王志文是个很直很真的人，几天下来，也有了这种印象。在我看来，他甚至相当地平易近人。就像喝酒喝得高兴，转到另一桌，只要他高兴，他也会跟你碰上几杯。这次访谈最大的收获，是解除了我对表演的一个谜团。什么本色、什么性格，只要演得舒服，看得舒服，怎么着都行。表演应是个离概念最远的玩意，从王志文身上，就能得到最好的印证。
王志文式的解释
■：今天看你演戏，觉得你演戏时的语言和动作，与你平常状态是一样的。你有这种感觉吗？
□：因为我去演戏，没有想到会去塑造一个人。
■：哦，为什么？
□：我更希望我去解释一个人，而不是去塑造。跟他在一起，呈现在大家面前，而不是去演一个人。我觉得生生地去演一个不是你的那个人，跟我没什么关系的人。我没兴趣，观众看了，也会觉得不鲜活。我愿意在这个人物身上，加入我个人的理解和想法。当然，这要符合剧本，符合导演的总体要求。
■：我们可以理解你的表演是种本色演出吗？
□：一定要这么分类的话，可能是这样。本色的另一面，是性格演员。我觉得这种观念对从事表演工作的人是个比较大的误导。我们的个性怕很难在一部电影里被磨灭掉，如果被磨灭掉的话，从事这门工作就没什么意义。现在，中国电影已经能够和世界电影进行对话，需要让自己明白，也让别人明白你自己。这不仅仅是一个表演的问题，更多的是对人本体的一种关注如何进行。假如把“人”和表演割裂开来的话，我觉得是不成立的。那是你在演，你在体验，而不是别人，没有你自己的情感代入的话，这个人物是站不住的。至于有人去研究，去分类，那是搞理论的人的事情。
■：那么对［求求你，表扬我］中的古国歌，你如何看待。
□：这个电影更多的是一个处境，他在生活的常态当中，面对的一些处境，他的困惑，他对自己旧有观念的怀疑。
■：古国歌还是王志文式的吗？
□：通常会有很多解释，你有你的解释，我有我的解释，让我来演的话，只有我的解释。如果换另外一个人来演的话，那就是另外一个古国歌了。但是他的文学形象不会有太大的改变，一个剧本确定后，它的总体方向不会变，但情感会变化，你注入情感的多少，都会影响到这个人物。因为古国歌这个人物，他几乎跟剧中每一个人都会发生关系，人物关系将会确定他情感的因素。
■：在［过把瘾］之前，你曾经演过很多文人，像艾芜、柳亚子、吴敬梓。这个古国歌是个记者，也算是个文人。他跟你以前塑造的文人形象最大的差距是什么？
□：其实我不愿意这么分，可能搞理论研究的人愿意这么分类，需要一个概念去阐明他的观点。我去面对角色时，很具体，没有那么多概念，我要按文人演，我不知道文人的概念是什么。
■：你演一个职业，职业方式和职业习惯，我想你还是会考虑的。
□：会考虑。一个职业，其实我是演不了的，也不需要我去演。就好比，假如我现在拿个话筒，我就是个记者，你就是个被采访者了。当这个基本的形态一确立，就构成一种关系。我来演记者，我就会拿着一个话筒。我们要把他演成一个什么样的记者，这是我们需要思考的。是演一个什么样的人，而不是什么样的一个职业。职业还需要你演吗？职业的基本特征是不需要演的，你穿上警服站在大街上，你就是一个交警。你要演个司机，坐在驾驶座上开着车，你就是了。
就像我们现在这样，一看你，就是个记者，不认识我的话，还不知道我们是干什么的。他只要进入我们谈话内容的话，才知道我们是干什么的。电影也是这样，只有一个半小时过后，才知道这电影要讲的是什么。好的电影，不会一上来，就让观众明白的。回到前面那个问题，一上来，就有一个职业特征，对于一部影片而言，绝对不是最重要的。
■：这部电影也是这样吗？
□：是的。而且它是提出问题，而不是解决问题。
■：黄导刚才也跟我们说，他的电影注重的是呈现。
□：对，他会提出很多问题，会让一些人困惑，假如你对这些问题有兴趣的话。
一个拍，一个看
■：你表演中最大的魅力，我觉得是能让观众带入进去，跟王志文一块儿进入角色，一块哭，一块吵架。
□：演员应该有这种带入感，你肯定想问这种带入感是怎么获得的。我觉得是真诚，你用你很真实的心境去面对他。所有的应酬，大家都能看得出来。就像我刚才昏昏欲睡，你找我，我没有那个状态，聊天是需要状态。现在，我醒了，我就觉得可以了。你有你的职业，我有我的职业。上次你们汪剑做我的那篇专访，我觉得很好，我还特意打电话给了她。好在，她没有过度渲染。拍电影也一样，我不会更多地去渲染，因为我知道，这个人物在这一刻，在这部电影里，他要做什么。
■：你在你的每一次表演当中，都会有带入感吗？
□：不会，它有时仅仅是个工作。表演是个需要心情、激情和温情的工作，你不可能每次都这样。演员是个很敏感的职业，不具备这个素质的话，很难面对电影。电影是个很具体的工作，怎么站位，镜别有多大，今天会不会下雨。假如你不敏感的话，你的情感就被这些琐事磨蚀掉，演起来也就面目全非。说电影和拍电影完全是两回事，对于电影工作者而言，我个人认为，电影是拍的，不是用来谈的。
■：葛优也认为电影是件很实际的工作。
□：电影从业者很多人都有这个想法。电影说白了，就是一个拍，一个看。这个电影也是一样，我只能跟你讲这个故事，但太多的东西也说不出来。语言有时是个很无趣的东西，你一说出来，就变得很直接，它还是需要你去看，去感受语言所不能带给你的魅力。
■：你对黄建新怎么看？
□：我觉得他是中国最关注当下的导演，他一直坚持这个，挺不容易的。假如你从他第一部电影看起，那就是20多年来整个中国人的生活状态。
■：你跟黄导一共有3次合作，感觉如何？
□：挺好，就像跟朋友有约会一样，这约会事前你也不知道，但好朋友那个时候就会出现。这种感觉很惬意，很舒服，很自然。
■：你下一部戏会是什么？能透露一下吗？
□：没有，我习惯拍上半年，歇上半年。一直在片场呆着的话，你总是看着那些机器，你会没有激情，很无趣，你需要离开一段时间。一个是工作性质，一个是我的性格，我不喜欢在一个地方呆得时间太长。
■：假如你没有现在的声望和名气，你还会不会有这种想法。
□：不知道。我想每个人都想有一个自由支配的时间和空间。
王志文式的解释
■：今天看你演戏，觉得你演戏时的语言和动作，与你平常状态是一样的。你有这种感觉吗？
□：因为我去演戏，没有想到会去塑造一个人。
■：哦，为什么？
□：我更希望我去解释一个人，而不是去塑造。跟他在一起，呈现在大家面前，而不是去演一个人。我觉得生生地去演一个不是你的那个人，跟我没什么关系的人。我没兴趣，观众看了，也会觉得不鲜活。我愿意在这个人物身上，加入我个人的理解和想法。当然，这要符合剧本，符合导演的总体要求。
■：我们可以理解你的表演是种本色演出吗？
□：一定要这么分类的话，可能是这样。本色的另一面，是性格演员。我觉得这种观念对从事表演工作的人是个比较大的误导。我们的个性怕很难在一部电影里被磨灭掉，如果被磨灭掉的话，从事这门工作就没什么意义。现在，中国电影已经能够和世界电影进行对话，需要让自己明白，也让别人明白你自己。这不仅仅是一个表演的问题，更多的是对人本体的一种关注如何进行。假如把“人”和表演割裂开来的话，我觉得是不成立的。那是你在演，你在体验，而不是别人，没有你自己的情感代入的话，这个人物是站不住的。至于有人去研究，去分类，那是搞理论的人的事情。
■：那么对［求求你，表扬我］中的古国歌，你如何看待。
□：这个电影更多的是一个处境，他在生活的常态当中，面对的一些处境，他的困惑，他对自己旧有观念的怀疑。
■：古国歌还是王志文式的吗？
□：通常会有很多解释，你有你的解释，我有我的解释，让我来演的话，只有我的解释。如果换另外一个人来演的话，那就是另外一个古国歌了。但是他的文学形象不会有太大的改变，一个剧本确定后，它的总体方向不会变，但情感会变化，你注入情感的多少，都会影响到这个人物。因为古国歌这个人物，他几乎跟剧中每一个人都会发生关系，人物关系将会确定他情感的因素。
■：在［过把瘾］之前，你曾经演过很多文人，像艾芜、柳亚子、吴敬梓。这个古国歌是个记者，也算是个文人。他跟你以前塑造的文人形象最大的差距是什么？
□：其实我不愿意这么分，可能搞理论研究的人愿意这么分类，需要一个概念去阐明他的观点。我去面对角色时，很具体，没有那么多概念，我要按文人演，我不知道文人的概念是什么。
■：你演一个职业，职业方式和职业习惯，我想你还是会考虑的。
□：会考虑。一个职业，其实我是演不了的，也不需要我去演。就好比，假如我现在拿个话筒，我就是个记者，你就是个被采访者了。当这个基本的形态一确立，就构成一种关系。我来演记者，我就会拿着一个话筒。我们要把他演成一个什么样的记者，这是我们需要思考的。是演一个什么样的人，而不是什么样的一个职业。职业还需要你演吗？职业的基本特征是不需要演的，你穿上警服站在大街上，你就是一个交警。你要演个司机，坐在驾驶座上开着车，你就是了。
就像我们现在这样，一看你，就是个记者，不认识我的话，还不知道我们是干什么的。他只要进入我们谈话内容的话，才知道我们是干什么的。电影也是这样，只有一个半小时过后，才知道这电影要讲的是什么。好的电影，不会一上来，就让观众明白的。回到前面那个问题，一上来，就有一个职业特征，对于一部影片而言，绝对不是最重要的。
■：这部电影也是这样吗？
□：是的。而且它是提出问题，而不是解决问题。
■：黄导刚才也跟我们说，他的电影注重的是呈现。
□：对，他会提出很多问题，会让一些人困惑，假如你对这些问题有兴趣的话。
一个拍，一个看
■：你表演中最大的魅力，我觉得是能让观众带入进去，跟王志文一块儿进入角色，一块哭，一块吵架。
□：演员应该有这种带入感，你肯定想问这种带入感是怎么获得的。我觉得是真诚，你用你很真实的心境去面对他。所有的应酬，大家都能看得出来。就像我刚才昏昏欲睡，你找我，我没有那个状态，聊天是需要状态。现在，我醒了，我就觉得可以了。你有你的职业，我有我的职业。上次你们汪剑做我的那篇专访，我觉得很好，我还特意打电话给了她。好在，她没有过度渲染。拍电影也一样，我不会更多地去渲染，因为我知道，这个人物在这一刻，在这部电影里，他要做什么。
■：你在你的每一次表演当中，都会有带入感吗？
□：不会，它有时仅仅是个工作。表演是个需要心情、激情和温情的工作，你不可能每次都这样。演员是个很敏感的职业，不具备这个素质的话，很难面对电影。电影是个很具体的工作，怎么站位，镜别有多大，今天会不会下雨。假如你不敏感的话，你的情感就被这些琐事磨蚀掉，演起来也就面目全非。说电影和拍电影完全是两回事，对于电影工作者而言，我个人认为，电影是拍的，不是用来谈的。
■：葛优也认为电影是件很实际的工作。
□：电影从业者很多人都有这个想法。电影说白了，就是一个拍，一个看。这个电影也是一样，我只能跟你讲这个故事，但太多的东西也说不出来。语言有时是个很无趣的东西，你一说出来，就变得很直接，它还是需要你去看，去感受语言所不能带给你的魅力。
■：你对黄建新怎么看？
□：我觉得他是中国最关注当下的导演，他一直坚持这个，挺不容易的。假如你从他第一部电影看起，那就是20多年来整个中国人的生活状态。
■：你跟黄导一共有3次合作，感觉如何？
□：挺好，就像跟朋友有约会一样，这约会事前你也不知道，但好朋友那个时候就会出现。这种感觉很惬意，很舒服，很自然。
■：你下一部戏会是什么？能透露一下吗？
□：没有，我习惯拍上半年，歇上半年。一直在片场呆着的话，你总是看着那些机器，你会没有激情，很无趣，你需要离开一段时间。一个是工作性质，一个是我的性格，我不喜欢在一个地方呆得时间太长。
■：假如你没有现在的声望和名气，你还会不会有这种想法。
□：不知道。我想每个人都想有一个自由支配的时间和空间。
