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重温《宋词三百首》(完毕)

楼主:宽兮绰兮 时间:2009-07-13 19:36:26 点击:290399 回复:1362
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   自认还是喜欢宋词的,但是耳濡目染的也就是那几首有名点的!今天找出<<宋词三百首>>,感叹好好一本书被我闲置了那么久!
   学习,什么时候都不嫌晚!从今天开始,每天看学一首,慢慢品味,消化!希望大家多多指点!
   ========================================================================================
  【宴山亭、燕山亭】
    一作《燕山亭》。以赵佶词为准。
  北行见杏花
     赵佶
    裁减冰绡,轻叠数重,淡著胭脂匀注。
    新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。
    易得凋零,更多少无情风雨。
    愁苦。
    问院落凄凉,几番春暮。
    凭寄离恨重重,这双燕,何曾会人言语。
    天遥地远,万水千山,知他故宫何处。
    怎不思量,除梦里有时曾去。
    无据。
    和梦也新来不做。
  [评点]
    宋徽宗赵佶因荒淫误国,在公元1127年与其子钦宗赵恒被金兵掳往北方五国城,因囚致死。徽宗在北行途中,忽见烂漫的杏花,百感交集,写下了这首词。徽宗工书画,通音律,善填词,可与南唐李后主媲美。
    这首词上片描绘杏花,运笔细腻,形神具备。接着笔锋一转,描写杏花遭到风雨摧残后的凄凉愁苦,从它的极盛到衰败暗示作者自身的遭遇,表达出作者内心的无限痛苦。
    下片从杏花的凋零转到自己的愁绪离恨,层层深入,愈深愈痛。先写燕子不解人语,不能托它带去重重离恨。接着叹息远离故国,跋涉艰辛。而故国遥遥,只能在梦中重游。但近来连梦也不作,真令人肝肠寸断,绝望至极。
    况蕙风云:“‘真’字是词骨,若此词及后主之作,皆以‘真’胜者。”这一‘真’字,使本词产生了极大的艺术效果。
   注:此评百度而来,自百度百科.

作者 :冠男 时间:2009-07-13 21:18:02
  活到老,学到老~
作者 :芸梦紫萝 时间:2009-07-13 22:05:05
  怎不思量,除梦里有时曾去。 无据。 和梦也新来不做。
  问好朋友!
作者 :乌衣画客 时间:2009-07-14 08:49:28
  问好朋友!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-14 10:39:44
  问好,各位!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-14 11:10:15
  打了半天的字,没了......
  转个贴赏析第二首吧!
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  绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断   文 / 杨树临风
  
  ——钱惟演《玉楼春?城上风光莺语乱》赏析
  
    城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸。
   绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断。
   情怀渐变成衰晚,鸾镜朱颜惊暗换。
   往年多病厌芳樽,今日芳樽惟恐浅。
    
    这是一首作者暮年遣怀之作。词中以极其凄婉的笔触,通过暮春时节繁华将逝的描写,婉转含蓄地抒写自已青春不再,年老多病的迟暮之悲和政治失意的感伤。感情真挚,格调凄婉。
    
    上阕写春光春色易逝,抒发了词人内心的无限感伤之情:
    “城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。”城上风光秀丽,莺歌燕舞;城下碧波荡漾,春涛拍岸。
    “绿杨芳草几时休?泪眼愁肠先已断。”流年似水,物换星移,想那绿杨芳草,在不知不觉之间就会衰败;看到眼前这恼人的春色,我早已泪眼迷蒙,愁肠先断。
    
    下阕具体描摹和抒写词人痛苦、无奈的情绪:
    “情怀渐变成衰晚,鸾鉴朱颜惊暗换。”人到晚年,随着岁月的流逝,感觉到美好的心境渐渐衰老;面对鸾镜自视,惊异地发现自己的容颜已经改变。
    “昔年多病厌芳尊,今日芳尊惟恐浅。”年轻时,因身体有病,不敢举杯痛饮;而今到了垂暮之年,却顾不了那么多,有时惟恐酒杯斟不满。
    
    作者:
    钱惟演(962—1034),字希圣,临安(今浙江杭州)人,吴越王钱俶之子。随其父归宋后,历任右屯卫将军、太仆少卿、翰林学士枢密使、同中书门下平章事等职。擅诗词,是“西昆”派的主要诗人。其作品风格清新、宛转细腻。
  
  
作者 :芸梦紫萝 时间:2009-07-14 11:20:56
  欣赏学习!
  诚问好朋友!
作者 :冠男 时间:2009-07-14 11:57:56
  继续学习~
  
  问好朋友们~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-15 11:58:23
   苏幕遮·范仲淹
  
   碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草
      无情,更在斜阳外。 
  
        黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入
      愁肠,化作相思泪。
     
   这首词通过秋景的描绘,抒写词人的离乡之愁、去国之忧。碧云、黄叶、翠烟,是用色泽渲染夕阳下的秋景,借以加深印象。乡魂、旅思、愁肠、相思泪,用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。秋景的动人,适足以反衬出客愁的深长.
   ============================================================
   "酒入愁肠,化作相思泪。"青葱岁月里,这句最喜欢!
  
作者 :冠男 时间:2009-07-15 16:19:52
  问好宽宽~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-16 14:16:13
  问好冠男!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-16 14:18:08
   御街行 范仲淹
  
   纷纷坠叶飘香砌。夜寂静,寒声碎。真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。年年今夜,月华如练,长是人千里。
  
   愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。残灯明灭枕头敧,谙尽孤眠滋味。都来此事,眉间心上,无计相回避。
  
  
  这是一首怀人的婉约词。上阕由更深夜静,听秋叶飘落于石阶之零碎声响写起,突出心之空虚和人之孤独。抒发了良辰美景却无人与共的孤愁。下阕抒情。“酒未到,先成泪”,比词人在《苏幕遮》中“酒入愁肠,化作相思泪”句意又更进一层,表现出词人推陈出新的卓越创造才能。从整体构思看,“酒未到”二句,申说“无由醉”的理由,补足“愁肠已断”的事实,思路超拔。“残灯”句提起“孤眠滋味”,呼应开头“夜寂静,寒声碎”的境界。
  
  
  
作者 :芸梦紫萝 时间:2009-07-16 14:18:33
  学习!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-16 14:19:54
  此词看得人心愁!
  都来此事,眉间心上,无计相回避。
  一声叹息!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-17 12:34:42
  问好芸梦紫萝!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-17 12:37:40
   千秋岁
   张先
   数声鶗鴂,又报芳菲歇。惜春更选残红折,雨轻风色暴,梅子青时节。永丰柳,无人尽日花飞雪。
   莫把幺弦拨,怨极弦能说。天不老,情难绝,心似双丝网,中有千千结。夜过也,东窗未白孤灯灭。
  【赏析】
  这首词是惜春怀人,抒写爱情横遭阻抑的幽怨之作。上片描写残春之景、惜春之情。开首即把鸣声悲切的鶗鴂提出来,说它向人们报道美好的春光又过去了。“又报”二字,显然表明作者对“芳菲”爱恋之深长已非一年,而此情却粗暴地频遭打击。“雨轻风色暴,梅子青时节”,这两句表面是写时令、写景物,实是说爱情遭受破坏,“梅子黄时雨”这是正常的,谁料梅子青时,便被无情的风暴突袭,青春初恋遭此打击,其何以堪!下片抒情,承上片“惜春”而生发出爱春、恋春之意,表现出情感的大幅度的跳跃和升华,而这爱春、恋春之意恰恰基于对“风色暴”的怨恨。“心似双丝网,中有千千结”是全词表达思想感情的高峰。情思未了,不觉春宵已经过去,这时东窗未白,残月犹明,如此作结,可谓恰到好处。此词写景寓情,亦景亦情,借景物隐喻、象征人生情感的历程和隐秘;抒情热烈、果决,倾吐心声,爱憎鲜明。情韵高远,既深婉、含蓄,又直率、激越。
  
作者 :冠山砍柴郎 时间:2009-07-17 16:39:58
  问院落凄凉,几番春暮。
      凭寄离恨重重,这双燕,何曾会人言语。
      天遥地远,万水千山,知他故宫何处。
      怎不思量,除梦里有时曾去。
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-18 11:52:29
   菩萨蛮 张先
  
   哀筝一弄《湘江曲》,
   声声写尽湘波绿。
   纤指十三弦,
   细将幽恨传。
   当筵秋水慢,
   玉柱斜飞雁。
   弹到断肠时,
   春山眉黛低。
  
  [译文] 弹筝女子一声声弹奏,用哀愁的古筝演奏《湘江白》,似乎持到了湘江春水。纤细的手指在13根弦上随意掉洒,将幽怨的怅恨尽情诉说。 面对酒宴,眼如秋水般明眸慢转,琵琶上的一柱似一行斜飞的秋雁。当弹到伤感的时候,不禁断肠,她微蹙黛眉,楚楚动人,更令人怜惜。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-18 11:53:02
  问好冠山!
作者 :芸梦紫萝 时间:2009-07-18 12:17:04
  天不老,情难绝,心似双丝网,中有千千结
  细赏!
  诚问好宽兮绰兮朋友!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-20 15:26:25
  问好芸梦紫萝朋友!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-20 15:28:48
   醉垂鞭 张先
  
   双蝶绣罗裙。
    东池宴。
    初相见。
    朱粉不深匀。
    闲花淡淡春。
  
    细看诸处好。
    人人道。
    柳腰身。
    昨日乱山昏。
    来时衣上云。
  【译文】
    池东的酒宴上初次见到你,穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉,恰如一朵野花,恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详,你真是尽善尽美,人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从巫山深处飘然而至?因为你来的时候,衣服上还像带着浮动的白云。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-20 15:29:44
  19日为发,多发一首!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-20 15:32:44
  一丛花 张先
  伤高怀无几时穷,
  无物似情浓。
  离愁正引千丝乱,
  更东陌,
  飞絮蒙蒙。
  嘶骑渐遥,征尘不断,
  何处认郎踪?
  
  双鸳池水溶溶,
  南北小桡通。
  梯横画阁黄昏后,
  又还是斜月帘栊。
  沉恨细思,
  不如桃杏,
  犹解嫁东风。
  [译文] 独上高楼,伤怀人事,人世间没有什么能像相思之情这样浓。眼前的千条柳丝在风中不断的飞舞,引发我的遐想。那东边的大路上,飞絮如雪 。心上人坐骑的马,马叫声渐渐远去,沿途一路风尘,我又怎能看出他的行踪?楼阁之下,一双鸳鸯正在嬉戏,池水温柔。几条小船来来往往,南北相通。又到了黄昏时节,渐渐地一软斜月映照着帘栊,孤独寂寥真令人幽怨无穷。仔细想来,年华已去,孑然一身,自己尚不如桃花杏花,还可嫁给东风。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-20 15:33:37
  前面为:19日未发......
作者 :冠山砍柴郎 时间:2009-07-20 20:40:22
  不如桃杏,
    犹解嫁东风。
  有一见解。这其实是张三影去会情人(小尼姑)时,小尼姑讲:“我怎麽不懂男女之情,桃杏还懂得嫁给东风呢!”
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-22 14:47:31
  呵呵!小尼姑红尘未断!
  谢谢冠山!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-22 14:53:21
  天仙子
  作者:张 先
  
   水调数声持酒听,
   午醉醒来愁未醒。
   送春春去几时回?
   临晚镜,
   伤流景,
   往事后期空记省。
  
   沙上并禽池上暝,
   云破月来花弄影。
   重重帘幕密遮灯,
   风不定,
   人初静,
   明日落红应满径。
  [赏析]
    词中开篇便是诗人在暮春的时节里把酒听曲,借以消愁的一副慵懒的样子。一时感伤往事与匆匆流过的时光,怅然而颇显寂寂之憾。在下阙中,“沙上并禽”四字益显孑然孤独,但这并没有打消诗人闲适赏景的雅致,暗沉中忽地“云破月来花弄影”,一“破”一“弄”,跳脱快然,用笔如神,令诸般景致立呈眼前,原本乌云遮月的心情也在此刻轻松起来,这首词至此已是全文的高潮。然诗人并未为景为情所迷,“风不定,人初静,明日落红应满径”便是作者自甘孤独,坦然面对未来的人生感受,愁绪与慵懒并未消去他生活的真性情。
    
  
  
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-22 14:56:28
   青门引 张先
   乍暖还轻冷,
   风雨晚来方定。
   庭轩寂寞近清明,
   残花中酒,
   又是去年病。
  
   楼头画角风吹醒,
   入夜重门静。
   那堪更被明月,
   隔墙送过秋千影。
  [赏析]
   词的上片是伤春,说的是春将尽、花已残,作者对此忧伤,因此借酒消悉愁。词的下片为怀旧。下片写入夜之际,见景还生怀人之情。而作者所感之情事,或竟与秋千有关联,秋千又与女子有关联,益发启人遐思,确是神来之笔。风雨令人生愁,寂寞令人难耐。又当清明花残时节,颇有美景不长之慨,于是一年一醉,以醉遣愁。末二句以人之动衬已之静,以人之乐衬已之哀,以悲凉的画角声衬托自己庭院重门深闭的孤寂。黑夜使人心情更加压抑暗淡。结尾两句抒情再进一层,正在怅惘之时,月光竟把隔墙荡秋千的影子送过来。全词把感物兴怀,物亦可望而不可及的触目伤心感受表达了出来。使得词意词境更加韵味深远。这首词《草堂诗余》题作“怀旧”。词的上片是伤春,说的是春将尽、 花已残,作者对此很上忧伤。词的下片为怀旧。末二句以人之动衬已之静,以人之乐衬已之哀,而作者所感之情事,或竟与秋千有关联,秋 千又与女子有关联,益发启人遐思,确是神来之笔。从艺术角度而言,此句比起张先先自选的“三影”之句毫不 逊色, 故后人以为将本句与“云破月来花弄影”,以及词人情86岁时所作《木兰花》中“无数杨 花过无影 ”合称“三影”最佳。"
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-22 14:57:38
  昨天比较忙,所以今天又是两首!
作者 :冠男 时间:2009-07-23 13:03:49
  宽宽辛苦~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-23 14:27:05
  不辛苦,很快乐!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-23 14:29:11
   青门引
   作者:张先
    乍暖还轻冷,
   风雨晚来方定。
   庭轩寂寞近清明,
   残花中酒,
   又是去年病。
  
   楼头画角风吹醒,
   入夜重门静。
   那堪更被明月,
   隔墙送过秋千影。
  
   这首词构思别致、精巧。用从气候的忽冷忽暖,风雨时至,烘托作者的心绪不安;残花中酒展现作者的失意感伤;不说酒意被角声所惊而渐醒,却说是被风吹醒;入夜月明人静,只见隔墙送来秋千之影。再现作者瞬间隐约之喜。全词含蓄宛转,丽辞腻声,表现出张词的风格。
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-24 13:40:32
  重复了......可见学习不认真!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-24 13:42:27
   浣溪沙-晏殊
    一曲新词酒一杯,
   去年天气旧亭台。
   夕阳西下几时回?
  
    无可奈何花落去,
   似曾相识燕归来。
   小园香径独徘徊。
  译文
    听一曲以新词谱成的歌,饮一杯酒。去年这时节的天气、旧亭台依然存在。但眼前的夕阳西下了,不知何时会再回来。
    无可奈何之中,春花正在凋落。而去年似曾见过的燕子,如今又飞回到旧巢来了。(自己不禁)在小花园中落花遍地的小径上惆怅地徘徊起来。
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-24 13:45:24
   浣溪沙-晏殊
    一向年光有限身,
   等闲离别易销魂。
   酒筵歌席莫辞频。
  
    满目山河空念远,
   落花风雨更伤春。
   不如怜取眼前人。
  鉴赏:
    此词慨叹人生有限,抒写离情别绪,所表现的是及时行乐的思想。全词章法结构上下关合:下片“满目”句照应上片次句,因离别而念远:“落花”句照应上片首句,因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句,即转即收。 “一向年光有限身”,劈空而来,语甚警炼。“一向”,即一晌,一会儿。片刻的时光啊,有限的生命!词人的哀怨是永恒的,那是无法抗拒的自然规律,谁不希望美好的年华能延续下去呢?惜春光之易逝,感盛年之不再,这虽是《珠玉词》中常有的慨叹,而本词中强烈地直接呼喊出来,便有撼人心魄的效果。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-24 13:46:25
  不如怜取眼前人。
作者 :冠男 时间:2009-07-24 16:18:21
  问候~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-25 23:40:44
   清平乐 晏殊
    红笺小字,说尽平生意。
    鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。
  
    斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。
    人面不知何处,绿波依旧东流。
  
   铺开红笺,写满密行小字,诉说尽一生一世相思意。可是,鸿雁的云鱼在水----欲寄书信无计,只落得惆怅无际。独自高楼远望,但见得斜阳西沉,一抹遥山相对,如何望得见伊人?茫茫天地间之间,佳人不知何处?唯有无尽绿波,依旧无语东流。
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-25 23:41:27
  到处都有冠男的身影
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-26 23:12:15
   清平乐 晏殊
   金风细细,叶叶梧桐坠。
   绿酒初尝人易醉,一枕小窗浓睡。
  
   紫薇朱槿花残,斜阳却照阑干。
   双燕欲归时节,银屏昨夜微寒。
  
   金色的秋天,秋风轻轻地吹拂,梧桐树叶片片地往下飘零。我刚刚新酿的酒,味道正浓厚香醇,尝一口便让人心醉不已。我在小窗前沉沉入睡。紫薇花、朱槿花正在凋残,夕阳正映照着窗外的栏干。一双燕子到了将要南飞的时候,银色屏风在昨夜已透着寒意。
  
  
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-27 21:57:21
   木兰花 晏殊
  
   燕鸿过后莺归去!
   细算浮生千万绪"
   长於春梦几多时!
   散似秋云无觅处"
   闻琴解佩神仙侣!
   挽断罗衣留不住"
   劝君莫作独醒人!
   烂醉花间应有数"
  
作者 :冠男 时间:2009-07-28 13:18:19
  学习~
  
  问好宽宽~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-29 12:56:53
  冠男辛苦!
  问好!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-29 13:04:26
   木兰花 晏殊
  池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。
  重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。
  
  玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。
  当时共我赏花人,点检如今无一半。
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-29 13:05:17
   木兰花 晏殊
   绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去。
   楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。
   
   无情不似多情苦,一寸还成千万缕。
   天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
  
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-29 13:10:46
  晏殊三首<<木兰花>>,你喜欢哪一首?
楼主宽兮绰兮 时间:2009-07-30 19:56:19
   踏莎行 晏殊
   祖席离歌,
   长亭别宴,
   香尘已隔犹回面。
   居人匹马映林嘶,
   行人去掉依波转。
  
   画阁魂消,
   高楼目断,
   斜阳只送平波远。
   无穷无尽是离愁,
   天涯地角寻思遍。
  
  [译文] 我们在告别宴上唱着离别的歌。长亭中,我和你依依惜别。路上的飞尘已把我们阻隔,但你还在不断回望,我更是难分难舍。留下的人骑着马,马在林边嘶鸣留恋,离去的游子乘着小舟,伴随着远逝的绿波,时时回转。登上画阁,我更是愁绪万千。朝你所去的方向眺望,只见斜晖脉脉,万里云烟。离别的愁绪占据了我的心田,无计消除,哪怕你走到天涯地角,我的心中离愁也无穷无尽,一直将你思念。
作者 :芸梦紫萝 时间:2009-07-30 21:23:40
  画阁魂消,高楼目断,斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍
  喜欢晏殊的词!
  诚问好宽兮绰兮!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-01 15:10:26
  我也喜欢!
  芸梦紫萝,握手问好!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-01 15:18:20
  7月31日未发,补上:
   踏莎行
    晏殊
    小径红稀,
   芳郊绿遍,
   高台树色阴阴见。
   春风不解禁杨花,
   蒙蒙乱扑行人面。
  
    翠叶藏莺,
   珠帘隔燕,
   炉香静逐游丝转。
   一场愁梦酒醒时,
   斜阳却照深深院。
  【赏析】 此词起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图:小路两旁,花儿已经稀疏,只间或看到星星点点的几瓣残红;放眼一望只见绿色已经漫山遍野;高台附近,树木繁茂成荫,一片幽深。“红稀”、“绿遍”、 “ 树色阴阴”,标志着春天已经消逝,暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景,但“稀”、“遍”、 “见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从 “小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看,也有移步换形之感。
    “春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面。”所写的杨花扑面,也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时,却注入了自己的主观感情,写成春风不懂得约束杨花,以致让它漫天飞舞,乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春,只好听任杨花飘舞送春归去;另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色,却无衰颓情调,富有生趣。“濛濛”、“乱扑”,极富动态感。“行人”二字,点醒以上所写,都是词人郊行所见。
    过片“翠叶藏莺,珠帘隔燕”两句,分写室外与室内,一承上,一启下,转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密,藏得住黄莺的身影,与上片“树色阴阴”相应;下句说燕子为朱帘所隔,不得进入室内,引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字,生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
    “炉香静逐游丝转”写在如此闲静的室内,香炉里的香烟,袅袅上升,和飘荡的游丝纠结、缭绕,逐渐融合在一起,分不清孰为香烟,孰为游丝了。“逐”、 “转”二字,表面上是写动态,实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字,境界顿出。结拍“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。”跳开一笔,写到日暮酒醒梦觉之时,原来词人午间小饮,酒困入睡,等到一觉醒来,已是日暮时分,西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”,说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院,遂生初 夏日长难以消遣之意。
    前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说:“结‘深深’妙,着不得实字。”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”,道出了晏殊词写景的特点,即重其精神,不重其形迹。
  
  
  
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-01 15:21:28
   凤萧吟
     韩缜
    锁离愁、连绵无际,来时陌上初熏。
    绣帏人念远,暗垂珠露,泣送征轮。
    长行长眼,更重重、远水孤云。
    但望极楼高,尽日目断王孙。
    销魂。池塘别后,曾行处、绿妒轻裙。
    恁时携素手,乱花飞絮里,缓步香茵。
    朱颜空自改,向年年、芳意长新。
    遍绿野,喜游醉眼,莫负青春。
  
   此词借咏芳草以寄托别离情绪。全词以芳草为中心,尽管字面上没有“草”的字眼,而“连绵无际”、“陌上”、“珠露”、“长亭”、“王孙”、“池塘”、“绿妒”、“香茵”、“芳意”、“绿野”等词,无一不写草,所以离情也处处由芳草带出。词中表现上用了正比和反比手法,即描写芳草越繁华茂盛,带出的离愁越浓越沉重;描写芳草越生机勃勃,反映主人公的心绪越萧瑟悲凉。
    起首二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉,香气似熏;陌上相会,情意绵绵,此处系用江淹《别赋》句意:“闺中风暖,陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆,才相会又将赋别离,惜别者的眼中,那连绵不断的碧草,似乎深锁着无限离愁,使人触景伤情。接着“绣帏”三句,形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象,同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神,所谓“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何。”(《别赋》)真是深闺念远,南浦伤别,可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人,亦似为离别而垂泣,如此以来化静为动,增添了伤离的黯然气氛。
    “长行”两句,将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行,不见伊人倩影,但见遍地芳草,远接重重云水,这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象,“但望极”两句,是写她独上危楼、极目天际,但见一片碧色,却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”句意,道出了思妇空自怅望的别恨。
    下片“销魂”三句,是回忆当年。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,本为谢灵运的名句,词人忆及昔日同游池畔,旋赋别离,句中不仅深有沧桑之感,而且也没有离题。记得那时她姗姗而行,罗裙轻拂,使绿草也不禁生妒;这是反用牛希济“记得绿罗裙,处处怜芳草”词意,以绿草妒忌罗裙之碧色,来衬托出伊人之明媚可爱,从而由草及人,更增添了对她的怀念之情。“恁时”三句,仍是回忆。“恁时”即“那时”,连上“曾行处、绿妒轻裙”时事。他轻携素手,絮飞花乱的暮春季节里,漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵绿草,又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句,从刘希夷诗“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”化出,时光流逝,人事已非,相逢不知何日。自己年华已经渐老,只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文,愿人们毋须触景伤情,当春回大地、绿满田野之时,可以放怀宴游,到那时可不要辜负了青春好时光。这首词妙巧用拟人手法,把点点离愁都化作可感之物。全词颇具空灵之美。
作者 :冠山砍柴郎 时间:2009-08-01 18:34:59
  冠山砍柴郎编并问候。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-03 09:45:31
  漂亮!非常喜欢!
  谢谢冠山并祝好!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-03 09:48:50
  昨日出行未发,补发.又是木兰花:
   木兰花
   宋祁
  东城渐觉风光好,彀皱波纹迎客棹。
  绿杨烟外晓云轻,红杏枝头春意闹。
  
  浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑?
  为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
  
   【赏析】
   此词是当时传诵的名篇。上片写在烂漫的春光中,荡起小舟到城东波纹轻细的小溪上探春。绿杨二句,描绘所见之景。绿杨垂柳笼聚着雾气如烟,四处弥漫着拂晓的轻寒,唯见红艳的杏花簇绽枝头,春意盎然,像火焰似的喧闹。色彩明丽,对仗精美,而“闹”字尤为传神,《人间词话》谓“著一闹字而境界全出”,它运用通感的手法,化视觉印象为听觉,将繁丽的春色点染得十分生动。下片抒发惜时的感触。人生忧患常多,欢娱常少,以此宁肯抛合物质财富而追寻精神享受。劝斜阳留花间,更体现出对春意的低回眷恋。全词洋溢着春的优美和生机,荡漾着爱美惜春、珍视人生的情趣。宋祁因此词被称为“‘红杏枝头春意闹尚书’,当时传为美谈”(《花草蒙拾》),自非偶然。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-03 09:51:42
  采桑子
  
  群芳过后西湖好,
  狼藉残红,飞絮濛濛,
  垂柳阑干尽日风。
  
  笙歌散尽游人去,始觉春空。
  垂下帘栊,双燕归来细雨中。
  
   这是词人晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首,抒写了作者寄情湖山的
  情怀。虽写残春景色,却无伤春之感,而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景
  色,创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适,也就在这种境界中自然地表
  现出来。情景交融,真切动人。词中很少修饰,特别是前后两结,纯用白描,却颇耐寻
  味。
  
  
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-05 15:46:10
   诉衷情
   欧阳修
  
   清晨帘幕卷轻霜,
   呵手试梅妆。
   都缘自有离恨,
   故画作远山长。
  
   思往事,
   惜流芳,
   易成伤。
   拟歌先敛,
   欲笑还颦,
   最断人肠。
  
   这首词写一位歌女的生活片断。上片写清晨梳妆。“轻霜”、“呵手”,点明秋冬结霜季节。从“梅妆”、“远山”之丽妆看,可知这位梳妆者是位容貌秀丽的年轻女子。此词女子因爱侣或夫婿远去,满腹离恨而刻意“试梅妆”,“画远山”,这种反常举动既表现出她珍惜青春的爱美心理,也表现出她作为歌女的生活习惯,聊借梳妆美容慰藉孤独、寂寞的相思情。下片写歌女的悲愁心理。“往事”、“流芳”,写她对往昔青春爱悦的回忆与惋惜,而今成为心灵悲伤的根源。“拟歌”、“欲笑”两个细节极细微地刻画了歌女在歌筵上欢笑歌唱,那种欲献歌呈笑却敛颦悲愁的矛盾心态。此词用白描手法,侧重写人的动作与情态,透露歌女特定的离恨别伤,尽管这伤离感旧之情,只是淡薄的、委婉的,可是留给我们的印象,却是深刻而难忘的。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-05 15:47:38
   思往事,
     惜流芳,
     易成伤。
     拟歌先敛,
     欲笑还颦,
     最断人肠。
  愁时爱看这几句,看后却是更愁!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-05 15:52:22
  上面那首《采桑子》也是欧阳修的。
   踏莎行
   欧阳修
   候馆梅残,
   溪桥柳细,
   草薰风暖摇征辔。
   离愁渐远渐无穷,
   迢迢不断如春水。
  
   寸寸柔肠,
   盈盈粉泪,
   楼高莫近危阑倚。
   平芜尽处是春山,
   行人更在春山外。
  
  【鉴赏】此词运用了三种艺术表现手法。一是托物兴怀,词的上片写残梅、细柳和薰草这些春天里的典型景物,点缀着候馆、溪桥和征途,表现出南方仲春融和的气氛,但对于离愁的行人来说,却倍增烦恼,更添愁思。二是比喻,化虚为实。“愁”是一种无可视感的情绪,将它比喻为迢迢不断的春水,既形象又贴切,这样化虚为实,可视可感。三是逐层深化,委曲尽情。“平芜尽处是春山,行人更在春山外”,更进一步说明行人离愁的无穷。全词悱恻幽回,情深意远。
  
  【译文】春暖了,旅舍的寒梅日渐凋谢,只剩细细碎碎几片残瓣儿;溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过,风中带了花草芳香,远行的人,也都在这时动身了。在这美好的春光里,我也送走了你。你渐行渐远,我的愁绪也渐生渐多,就像眼前这一江春水,来路无穷,去程不尽。于是只好上楼远望你离去的方向,期盼能够早归。然而,映入眼帘的,只是绵绵无绝的春草原野,原野尽处是隐隐青山。而你,更在遥远的青山之外,渺不可寻!
  
  
  
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-05 15:53:35
  4日未发,已补上!
作者 :冠男 时间:2009-08-06 07:26:48
   问好~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-06 15:23:09
  问好!
  谢谢冠男!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-06 15:24:39
   蝶恋花
   欧阳修
   庭院深深深几许?
   杨柳堆烟,
   帘幕无重数。
   玉勒雕鞍游冶处,
   楼高不见章台路。
  
   雨横风狂三月暮,
   门掩黄昏,
   无计留春住。
   泪眼问花花不语,
   乱红飞过秋千去。
  
  
  【赏析】
  这是深闺佳人的伤春词。作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。不写佳人先写佳人居处。三迭“深”字,则佳人禁锢高门,内外隔绝、闺房寂落之况,可以想见。树多雾浓、帘幕严密,愈见其深。“章台路”当指伊人“游冶处”,望而不见正由宅深楼高而来。可知物质环境之华贵,终难弥补感情世界之凄清。望所欢而不见,感青春之难留,佳人眼中之景,不免变得暗淡萧索。感花摇落而有泪,含泪而问花,花乱落而不语。伤花实则自伤,佳人与落花同一命运。是花是人?物我合一,情景交融,含蕴最为深沉。整首词如泣如诉,凄婉动人,意境浑融,语言清丽,尤其是最后两句,向为词评家所赞誉。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-06 15:26:27
  琼瑶写的<<庭院深深>>,书名估计就取自这首词!
  琼瑶喜欢词,书中常有!
作者 :冠男 时间:2009-08-06 23:00:51
   似的~
作者 :淡影流年 时间:2009-08-07 11:53:09
  学习中,很喜欢
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-07 13:18:32
  问好,两位!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-07 13:21:37
   木兰花
   欧阳修
  
  别后不知君远近,触目凄凉多少闷!
  渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
  
  夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。
  故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。
  
  译文:
   自从分别之后,不知你已经到了何方?眼里心中都是凄凉与愁闷,生出不尽的忧愁!你越走越远,最后竟断了音信;江水是何等的宽阔,鱼儿深深地游在水底,我又能向何处去打听你的消息? 昨夜里大风吹得竹林处处作响,传递着深秋的韵律,每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。我有心斜倚着单枕,希望梦中能与你相遇,可惜梦做不成,无奈灯芯,又在秋风中燃烬。
  
  赏析:
   这是一首别后相思愁绪之词。上片描写思别后的孤凄苦永和对远人深切的怀念之情。下片描写思妇秋夜写到夜间之秋声,形声交错。其景愈转愈凄凉,其情愈深沉。这首词写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨,但词人并没有一个字述及思妇的外貌形象或体态服饰,而是着力刻划、揭示思妇地内心思想感情,这是欧阳修与以往花间派词人的不同之处。词的上片:“别后”二句,不知行踪之恨。“渐行”二句,音讯杳然之恨。词的下片:“夜深”三句,夜间风竹之恨。“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨”。深夜里大风吹得竹林敲击着凉秋的声韵,千万片竹叶千万种声响全是怨恨。借风竹之声诉离怨别恨,很有艺术感染力,尤其“敲”字,极赋神韵,有使此两句字字敲心,声声动魂的神力。“故”二句,梦中难寻之恨。艺术特色:全词八句,突出“恨”字,层层递进,笔触深沉婉曲。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-07 13:23:18
  发到现在,发现《木兰花》这词牌名还是很多的!
  像古诗,却是词!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-08 11:41:54
   浪淘沙
   欧阳修
   把酒祝东风,
   且共从容,
   垂杨紫陌洛城东。
   总是当时携手处,
   游遍芳丛。
  
   聚散苦匆匆,
   此恨无穷。
   今年花胜去年红。
   可惜明年花更好,
   知与谁同?
  
   此词为明道元年(1032)春,欧公与友人梅尧臣在洛阳城东旧地重游有感而作,词中伤时惜别,抒发了人生聚散无常的感叹。
  
   首二句语本于司空图《酒泉子》“黄昏把酒祝东风,且从容”,而添一“共”字,便有了新意。“共从容”是兼风与人而言。对东风言,不仅是爱惜好风,且有留住光景,以便游赏之意;对人而言,希望人们慢慢游赏,尽兴方归。“洛城东”揭出地点。洛阳公私园囿甚多,宋人李格非著有《洛阳名园记》专记之。京城郊外的道路叫“紫陌”。“垂杨”同“东风”合言,可想见其暖风吹拂,翠柳飞舞,天气宜人,景色迷人,正是游赏的好时候、好处所。末两句说,都是过去携手同游过的地方,今天仍要全都重游一遍。“当时”即下片的“去年”。“芳丛”说明此游主要是赏花。
  
   下片头两句深深地感叹:“聚散苦匆匆”,是说本来就很难聚会,而刚刚会面,又要匆匆作别,这怎能不给人带来无穷的怅恨。“此恨无穷”并不仅仅指作者本人而言,也就是说,在亲人朋友之间聚散匆匆这种怅恨,从古到今,以至今后,永远都没有穷尽,都给人带来莫大的痛苦。“黯然销魂者唯别而已矣!”(南朝梁江淹《别赋》)好友相逢,不能长聚,心情自然是非常难受的。这感叹,就是对友人深情厚谊的表现。下面三句是从眼前所见之景来抒写别情,也可以说是对上面的感叹的具体说明。“今年花胜去年红”有两层意思。一是说今年的花比去年开得更加繁盛,看去更加鲜艳,当然希望同友人尽情观赏。说“花胜去年红”,足见去年作者曾同友人来观赏过此花,此与上片“当时”呼应,这里包含着对过去的美好回忆;也说明此别已经一年,这次是久别重逢。聚会这么不易,花又开得这么美好,本来应该多多观赏,然而友人就要离去,怎能不使人痛惜?这句写的是鲜艳繁盛的景色,表现的却是感伤的心情,正是“以乐景写哀”。末两句意为:明年这花还将比今年开得更加繁盛,可惜的是,自己和友人分居两地,天各一方,明年此时,不知同谁再来共赏此花啊!再进一步说,明年自己也可能已离开此地,更不知是谁来赏此花了。把别情熔铸于赏花中,将三年的花加以比较,层层推进,以惜花写惜别,构思新颖,富有诗意,是篇中的绝妙之笔。而别情之重,亦即说明同友人的情谊之深。
  
   此词笔致疏放,婉丽隽永,近人俞陛云称它“因惜花而怀友,前欢寂寂,后会悠悠,至情语以一气挥写,可谓深情如水,行气如虹矣。”
  
  
  
作者 :冠男 时间:2009-08-08 20:21:31
  问好流年,祝福宽宽~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-09 15:17:17
  问好,祝福各位!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-09 15:19:56
  青玉案 欧阳修
  
  一年春事都来几?
  早过了、三之二。
  绿暗红嫣浑可事,
  绿杨庭院,暖风帘幕,
  有个人憔悴。
  买花载酒长安市,
  又争似家山桃李?
  不枉东风吹客泪,
  相思难表,
  梦魂无据,
  惟有归来是。
  
  赏析
   这是一首写游子思家之作。开头通过计算春光过去多少,引出“有个人憔悴”的伤感。“绿暗红嫣”一句指春去夏来,是年年如此的事情,困居在“绿杨庭院,暖风帘幕”中的主人公,却不能不为之动情。下阕通过在京都“买花载酒”与在家乡见到桃李花的对比,强化思乡的真情。后四句,通过欲梦乡而不得,思乡情又难以传述,只得迎风流泪,指出只有归家才是惟一了却心事的办法。全词在平淡的语言、纡缓的节奏和曲折的对比中,抒发人人心中常有的伤春的感受。春天有多长?已经过了一大半。绿的墨绿、红的艳红,还是让人赏心悦目,更不要说绿杨满庭院、暖风穿帘幕了,但我却独自憔悴。
   在长安城里买花载酒,又怎么比得了老家山上的桃李争艳?不怪东风吹我落泪,只是相思难以言说,梦里终是空虚,只有回乡才是真。
  
作者 :冠男 时间:2009-08-10 10:14:37
  台风也挡不住宽宽上网!问好~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-10 13:26:48
  是啊,只要能上网,就有我!问好!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-10 13:29:32
  曲玉管 宋·柳永
  
  陇首云飞,
  江边日晚,
  烟波满目凭阑久。
  立望关河萧索,
  千里清秋。
  忍凝眸。
  
  杳杳神京,
  盈盈仙子,
  别来锦字终难偶。
  断雁无凭,
  冉冉飞下汀洲。
  思悠悠。
  
    
  暗想当初,
  有多少、幽欢佳会,
  岂知聚散难期,
  翻成雨恨云愁。
  阻追游。
  每登山临水,
  惹起平生心事,
  一场消黯,
  永日无言,
  却下层楼。
  [译文] :山岭之上,黄昏的云彩纷飞,晚上江边, 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里,我凭栏久久望去,只见山河是那么清冷萧条,清秋处处凄凉,让人心中不忍难受。在那遥远的神京,有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来,再也没有她的音信,令我思念悠悠。我望断南飞的大雁,也未等到来任何的凭据,只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光,谁知聚散不由人,当时的欢乐,反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见,只有彼此思念。每当我又见山水美景,都会勾起我的回忆,只好默默无语,独自下楼去。
    
  鉴赏   
    柳永此词抒写了羁旅中的怀旧伤离情绪。词的第一叠写眼前所见,第二叠写所思之人,又将此平列的两段情景交织起来,使其成为有内联系的双头。
    此词首句化用梁柳恽的名句第一叠“陇首”三句,是当前景物和情况。“云飞”、“日晚”,隐含下“凭阑久”。“亭皋木叶下,陇首秋云飞”。陇首,犹言山头。云、日、烟波、皆凭阑所见,而有远近方分。“一望”是一眼望过去,由近及远,由实而虚,千里关河,可见而不尽可见,逼出“忍凝眸”三字,极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是写景,却仅用“忍凝眸”三字,极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是写景,用“忍凝眸”三字,便将内心活动全部贯注到上写景物之中,做到了情景交融。
    第二叠则反过来,先写情,后写景。“杳杳”三句,接上“忍凝眸”来。“杳杳神京”,写所思之人汴京:“盈盈仙子”,则写所思之人的身份。唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称,一般用来指娼妓或女道士。这里大约是指汴京的一位妓女。“锦字”化用窦滔、苏蕙夫妻之典。作者和这位“仙子”,虽非正式夫妻,但其落第而出京,与窦滔之获罪远徙,有些近似之故。此句是说,“仙子”虽想寄与锦字“,而终难相会。鸿雁本可传书,而说”断“,说”无凭“,则是她终不曾负担起它的任务。雁给人传书,无非是个传说或比喻,而雁”冉冉飞下汀洲“,则是眼前实事。由虚而实,体现出既得不着信又见不了面的惆怅心情。”思悠悠“三字,总结次段之意,与上”忍凝眸“遥应,而更深入一层。
    第三叠则是“思悠悠”的铺叙。今日之惆怅,实缘于旧日之欢情,所以“暗想”四句,便概括往事,写其先相爱,后相离,既相离,难再见的愁恨心情。
    “阻追游”三字,横插上四句下五句中间,包括了多少难以言说的辛酸内。回到当前之时,却又荡开一笔,平叙之中,略作波折,指出这种“忍凝眸”、“思悠悠”的情状,并不是这一次,而是许多次,每次“登山临水”就“惹起平生心事”。这回依然如此,“黯然消魂”的心情之下,长久无话可说,走下楼来。“却下层楼”,遥接“凭阑久”,使全词从头到尾,血脉流通。
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-10 13:30:24
  到柳永了,风流人物!
作者 :冠男 时间:2009-08-11 09:33:27
  数风流人物,还看宽宽~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-11 19:01:47
  呵呵,谢冠男一直支持!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-11 19:08:04
  雨霖铃
    宋 柳永
    
  寒蝉凄切,
  对长亭晚,
  骤雨初歇。
  都门帐饮无绪,
  留恋处,兰舟催发。
  执手相看泪眼,
  竟无语凝噎。
  念去去、千里烟波,
  暮霭沉沉楚天阔。
  
  多情自古伤离别,
  更那堪、冷落清秋节!
  今宵酒醒何处?
  杨柳岸,晓风残月。
  此去经年,
  应是良辰好景虚设。
  便纵有千种风情,
  更与何人说?
  【译文】
    秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
    自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,(相爱的人不在一起,)我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?!
  【赏析】
    在群星璀璨的北宋词坛上,柳永是耀眼的明星之一。南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不胜枚举的柳词中,《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变,滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永,原名三变,字耆卿。少年时到汴京应试,由于擅长词曲,熟悉了许多歌妓,并替她们填词作曲,表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他,仁宗只批了四个字说:“且去填词”。柳永在受了打击之后,别无出路,就只好以开玩笑的态度,自称“奉旨填词柳三变”,在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。由于失意无聊,流连坊曲,在乐工和歌妓们的鼓舞之下,这位精通音律的词人,才创作出大量适合歌唱的新乐府(慢词),受到广大市民的欢迎。
    自古以来,表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷,而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰,传诵至今,这确实有很值得研究。探其中缘由,固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系,但我认为,《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法:层次分明,语意明确,铺叙景物,倾吐心情,绝少掩饰;善于用“点染”法,反复涂抹,渲染效果。下面就《雨霖铃》作一粗浅分析:
    这首写离情的词,可谓淋漓尽致,备足无余。全词围绕“伤离别”而构思,层次特别清楚,语言简洁明了。先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时候,重在描写情态;再写别后想象,重在刻划心理。三个层次,层层深入,从不同层面上写尽离情别绪,可叹为观止。
    词的起头三句点明时间、地点、景物,事件是与自己心爱的人饯别。晚上,阵雨才停,知了发出凄切的鸣叫,长亭送别,叫人如何能够忍受这离别的痛苦!这蝉鸣助添悲凉,而一开始即道出“凄切”,为这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。“都门”两句,极写饯别时的心情,委婉曲折。两情依依,难舍难分之际,客船却不断催促。心理矛盾,欲饮无绪,欲留不得。由此可窥见留恋之情深。“执手”两句,再加深涂抹,在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄。这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事,足以使人为之呜咽。“念去去”以后,则大气包举,一泻千里,似江流出峡,直驰平川,词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起,表明是设想别后的道路辽远,“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,浩渺的烟波,沉沉的暮霭,辽阔的天空,全是写景,实际上全含的是情,衬托出旅人前途茫茫,情人相见无期,景无边而情无限。换头以情起,叹息从古到今离别之可哀,“伤离别”点明这首词的主旨。“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层,更何况我正在冷落清秋的时节呢,这是多么难以忍受啊!这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来,提炼出这两句。把古人这种感受融化在自己的词句中,更赋予以新的意义。“今宵”二句,又进一步推想别后的凄凉,然而景物清丽真切,真象别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。“昔我往矣,杨柳依依。”(《诗经&#8226;采薇》)也是写离别的。离别的人一看到杨柳,就会想起离别时依依不舍的场面,就会浮现出赠柳昔别的情景,心中就会涌起一缕缕离愁。“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情,显得含蓄而有余味。几如身历其境,忘其是设想了。“此去”二句,再推想别后长久的寂寞,虚度美好年华。“便纵有”两句,再从上两句的遭遇,深入下去,叹后会难期,风情无人诉说,艺术地把离别之情推向高潮。以上第三层真是“余恨无穷,余味不尽”(唐圭璋《唐宋词简释》)。
    这首词写将别、临别以及别后的种种设想,以白描的手法铺叙景物,倾吐心情,层次分明,语意明确,绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情景描写得比真的还真,又以景视之,使人不觉得是虚构的,足见柳永的艺术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思,而景中有情。……‘杨柳岸晓风残月’,所以脍炙人口也。”(谢章铤《赌棋山庄词话》)又有人认为“‘千里烟波’,惜别之情已骋;‘千种风情’,相期之愿又赊。真所谓善传神者。”(李攀龙《草堂诗余隽》)这都道出这首词的妙处的。但我觉得刘熙载在《艺概》中的“点染”之说,更是值得称述的。他认为:
    词有点染,耆卿《雨霖铃》“念去去”三句,点出离别冷落;“今宵”二句,乃就上三句染之。点染之间,不得有他语相隔,否则警句亦成死灰矣。
    刘熙载的这段评论,实际上是以画法论词,看出在柳词中的加深描绘,反复涂抹的技巧。既精微入里,而又大胆泼墨。也就是柳词中抒情与写景在章法和修辞的巧妙运用,可谓词中有画。而其中抒情,尤寄寓哲理。所谓“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”,清秋离别,多情那堪?感情极为沉痛,而染以“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”,更是伤心而又凄凉,情景妙合无痕,这一别后之情景,又是加“念去去”三句之点化而得,前后照应,委婉自如。柳词在点染方面的技巧运用,确是达到很高的成就的,在这首词里最为突出。(段秉武)
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-11 19:11:02
  对柳永的这首《雨霖铃》赏析很多,只取其一!
  
  多情自古伤离别,
  更那堪、冷落清秋节!
  今宵酒醒何处?
  杨柳岸,晓风残月。
  此去经年,
  应是良辰好景虚设。
  便纵有千种风情,
  更与何人说?
  
  喜欢,就是喜欢!
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-12 12:50:41
   白衣卿相柳永,(约987年—约1053年)男,崇安(今福建武夷山)人。北宋词人,婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变,字景庄。后改名永,字耆卿。排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,沉溺于旖旎繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响。景佑进士,官屯田员外郎。为人放荡不羁,终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”。有《乐章集》。
   柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士,连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷,景佑元年(1034年),才赐进士出身,是时已是年近半百。词作极佳,流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的,如《雨霖铃》、《八声甘州》,以严肃的态度,唱出不忍的离别,难收的归思,极富感染力。
   少年柳永混迹于烟花巷陌中,当时歌妓们的心声是:“不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黄金,愿得柳七心;不愿神仙见,愿识柳七面。”51岁时,柳永终于及第,去过福建,留有《煮海歌》,对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情,短短两年仕途,他的名姓就载入了《海内名宦录》中,足可见其在经纶事物上的天赋。可惜由于性格原因,屡造排贬,因此进入四处漂泊的“浮生”,养成了一种对萧索景物,秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比,对此,不与置评。柳永晚年穷愁潦倒,死时一贫如洗,是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠,每年清明节,歌妓都相约赴其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或“吊柳会”。
   柳家世代做官,柳永少年时在家乡勤学苦读,希望能传承家业,官至公卿。学成之后,他就到汴京应试,准备大展鸿图,在政治上一试身手。不料,一到光怪陆离的京城,骨子里浪漫风流的年轻才子柳永,就被青楼歌馆里的歌妓吸引,把那政治理想完全抛在了脑后,一天到晚在风月场里潇洒,与青楼歌妓打得火热,而且还把他的风流生活写进词里:“近日来,陡把狂心牵系。罗绮丛中,笙歌筵上,有个人人可意。”“知几度、密约秦楼尽醉。便携手,眷恋香衾绣被。”(《长寿乐》)当然,他也没有忘记此行考中进士的目标,只是他“自负风流才调”,自信“艺足才高”,“多才多艺善词赋”(《击梧桐》),没把考试当回事,以为考中进士、做个状元是唾手可得的事。他曾经向可以的心上人夸口说,即使是皇帝临轩亲试,也“定然魁甲登高第”(《长寿乐》)。不料事与愿违,放榜时名落孙山。他沮丧愤激之余,写下了传诵一时的名作《鹤冲天》(黄金榜上),宣称要“把浮名,换了浅斟低唱”。你皇帝老儿不让我进士及第去做官,我不做官,又奈我何!在词坛上叱咤风云,难道不是一样的辉煌?正是“才子词人,自是白衣卿相”。
   表面上看,柳永对功名利禄不无鄙视,很有点叛逆精神。其实这只是失望之后的牢骚话,骨子里还是忘不了功名,他在《如鱼水》中一方面说“浮名利,拟拚休。是非莫挂心头。”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人,时会高志须酬”。因此,他在科场初次失利后不久,就重整旗鼓,再战科场。
   仁宗初年的再试,考试成绩本已过关,但由于《鹤冲天》词传到禁中,上达宸听。等到临轩放榜时,仁宗以《鹤冲天》词为口实,说柳永政治上不合格,就把他给黜落了,并批示:“且去浅斟低唱,何要浮名?”(吴曾《能改斋漫录》卷十六)
   再度的失败,柳永真的有些愤怒了,他干脆自称“奉旨填词柳三变”,从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间,致力于民间新声和词的艺术创作。官场上的不幸,反倒成全了才子词人柳永,使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。当时教坊乐工和歌姬每得新腔新调,都请求柳永为之填词,然后才能传世,得到听众的认同。柳永创作的新声曲子词,有很多是跟教坊乐工、歌妓合作的结果。
   柳永为教坊乐工和歌妓填词,供她们在酒肆歌楼里演唱,常常会得到她们的经济资助,柳永也因此可以流连于坊曲,不至于有太多的衣食之虞。南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二就说“耆卿居京华,暇日遍游妓馆。所至,妓者多以金物资给之。”柳永凭借通俗文艺的创作而获得一定的经济收入,表明宋代文学的商品化开始萌芽,为后来“职业”地从事通俗文艺创作的书会才人开了先河。
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-12 12:52:51
   蝶恋花 柳永
  
    伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。
    拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
    
  [译文]
     他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,面对从遥远无边的天际而产生心情沮丧忧愁。碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义?
    打算让这疏懒放纵的心情喝得酒醉,对着美酒要纵情高歌,但勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。衣衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。
  
  【品评】
    这是一首怀人词。上片写登高望远,离愁油然而生。“伫倚危楼声细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远。“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”。“春愁”,即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字,若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌:“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢,终觉“无味”。从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者;而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”。其实,冯延巳《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类。后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
  
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-12 12:53:42
  衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
作者 :冠男 时间:2009-08-13 14:21:52
  问候~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-13 14:48:18
  问冠男好!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-13 14:50:14
   采莲令 宋·柳永
  
    月华收,云淡霜天曙。
    西征客、此时情苦。
    翠娥执手送临歧,轧轧开朱户。
    千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾。
    一叶兰舟,便恁急桨凌波去。
    贪行色、岂知离绪。
    万般方寸,但饮恨,脉脉同谁语。
    更回首、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟树。
  
    【译文】
    皎洁的明月收敛了光华,寒天又泛起灰色的曙光。将欲西行的游子,此时的离别使我痛苦难当。一声呀呀的开门声,心上的人儿紧拉着我的手,把我送到终有一别的路旁。她袅袅婷婷地站在那里,那张千娇百媚的面孔上泪水横流,相视无言,凄凄楚楚,这令人肠断的时刻,我哪里还忍心将她回望? 乘着那一叶扁舟,它竟是如此匆忙地驶向远方。似乎只知道向前赶路,哪里知道我心中离恨重重,万种忧伤。我只能暗暗饮恨,柔情蜜意,此刻能与谁相诉?回头望去,城郭已经无法再见,隐隐约约能见到三两棵绿树,孤独地挺立在水天相接的地方。
作者 :xlhkte 时间:2009-08-13 17:02:47
  先生辛苦了!
  有个小意见,不求数量,但求质量。
  评论、赏析能详尽些么?
  有没有自己的见解呢?洗耳恭听。
  
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-14 14:11:08
  问好xlhkte!谢谢你!
  好的,我尽量找得详尽些!
  我在学习中偶尔会有体会,无见解,呵呵!
  我说我忙,理由是不是很牵强?我会尽量吧......
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-14 14:14:27
   浪淘沙慢
     柳永
    梦觉,透窗风一线,寒灯吹息。那堪酒醒,又闻空阶夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言,便忍把、从前欢会,陡顿翻成忧戚。
    愁极,再三追思,洞房深处,几度饮散歌阑。香暖鸳鸯被。岂暂时疏散,费伊心力。殢云尤雨,有万般千种,相怜相惜。
    恰到如今,天长漏永,无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态,愿低帏昵枕,轻轻细说与,江乡夜夜,数寒更思忆。
  
  [译文]
    一觉醒来,夜风透过一条线,从窗棂吹入,将昨夜那灯盏吹灭。我无法忍受酒后的失落,听夜雨滴在空寂的台阶,声声作响。我感叹命运艰难,长久在天涯漂泊。辜负了佳人,多少山盟情意,竟忍心反从前的幽会欢娱,突然间变成了忧愁与悲戚。
    悲愁已极,再三追忆当年,在洞房幽深之地,多少宴饮散,歌舞歇,共眼在芳香温暖的鸳鸯被里。岂知暂时离散,便劳她耗尽心力。欢会缠绵,云情雨意,有万种柔爱,千种亲昵,互相怜爱互相痛惜。心想到了如今,天长夜久相思苦,无奈都是自家游宦闹得情侣隔离。不知何时再相聚,重谐泰楼云雨欢情意?但愿低垂帏帐,枕前亲昵,轻轻地细细说与她,江畔乡间夜夜孤凄,数着寒夜的更声将她思忆。
  
  [赏析]
    这首词写恋情,突出别后相思。全词三阕,以主人公自责、自悔、自怨为线索,以追忆昔日欢情为主脉,委婉曲折地诉说征客缠绵凄楚的相思之情。上阕写旅途中的征客深夜被风雨声吵醒,透窗冷风将灯吹熄,酒醒梦回后对“佳人”的痛苦思念。中阕主要追忆昔日与佳人“洞房”“欢会”的缠绵情事。当时不愿片刻分离,强调“欢会”时的心情与离别后的事实的对比,将辜负“盟言”再一次申说和自谴。下阕写今日的思念,以及重温欢情的希望。第三次自责。
  
  
作者 :冠男 时间:2009-08-14 17:53:28
  宽宽辛苦~
作者 :邀佳人共品香茗 时间:2009-08-15 13:38:13
  真不容易,弄这许多!
  手边就一直有本《唐诗宋词元曲》,只是不知多久没有碰了!特别喜欢宋词,只是读她的心境,不是随时就有的...
作者 :冠男 时间:2009-08-15 14:13:37
  欢迎~
作者 :我是一潭死水 时间:2009-08-15 18:32:56
  厉害。
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-15 23:44:07
  问好,三位!
  水,你也来了!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-15 23:46:48
   定风波 柳永
  
   自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。
   
    日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。
   
    暖酥消,腻云亸,终日厌厌倦梳裹。
   
    无那!
   
    恨薄情一去,音书无个。
  
   
    早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。
   
    向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课。
   
    镇相随,莫抛躲,针线闲拈伴伊坐。
   
    和我,免使年少光阴虚过。
   
   这首词以代言体的形式,为不幸的歌妓似诉内心的痛苦,字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜,这“万般皆下品,惟有读书高”的封建社会是不为正统文人所认同的。相传柳永曾去拜访晏殊,晏殊就以这首词中“针线闲拈伴伊坐”相戏,足见两者艺术趣味之迥异。
   
    这首《定风波》表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨。词从春来写起:“自春来,惨绿愁红,芳心是事可可。”自从春天回来之后,他却一直杳无音讯。因此,桃红柳绿,尽变为伤心触目之色,即“惨绿愁红”;一颗芳心,整日价竟无处可以安放。“是事可可”意思是事事都平淡乏味。尽管窗外已是红日高照、韶景如画,可她却只管懒压绣被、不思起床。
   
    “日上花梢,莺穿柳带”之美景反衬出“犹压香衾卧”的惨愁。长久以来不事打扮、不加保养,相思的苦恼,已弄得她形容憔悴,“暖酥”皮肤为之消损,“腻云”头发为之蓬松,可她却丝毫不想稍作梳理,只是愤愤然地喃喃自语:“无可奈何!恨薄情郎一去,音书无个。”接下来,词人让这位抒情女主人公站出来直抒胸臆:早知这样,真应该当初就把他留身旁。我俩那间书房兼闺房的一室之中,他自铺纸写字、念他的功课,我则手拈着针线,闲来陪他说话,这种乐趣该有多浓、多美,那就不会象现这样,一天天地把青春年少的光阴白白地虚度!词的上阕重以景衬情,描写人物的外表现。下阕则深入到理想情趣。主人公的理想就是让心上人安安稳稳地吟诗诵书,自己一旁温存相伴,过一份静谧、温馨的正常人的生活。然而现实却是冷酸无情的,多少个被情郎抛弃的青年女子无边的苦海中虚度着大好的青春年华。柳永这首词中代她们发出了心中的呼声:“和我,免使年少、光阴虚过。”从思想上看,这首词明显带有市民意识。市民阶层是伴随着商业经济的发展而壮大起来的一支新兴力量。它较少封建思想的羁縻,也比较敢于反抗封建礼教的压迫。“男女授授不亲”的封建时代,它表现出一种新的思想面貌,反映文人词里,就形成了《定风波》中这位女性的声口:“镇相随,莫抛躲,针线闲拈伴伊坐。和我,免使年少光阴虚过”。她看来,青春年少,男恩女爱,才是人间最可宝贵的,至于什么功名富贵、仕途经济,统统都是可有可无的。这里所显露出来的生活理想和生活愿望,晏殊等正统士大夫文人看来,自然是“俗不可耐”和“离经叛道”的,但是其中却显露了某些新的时代契机。
   
    对于当时的市民群众来说,也唯有这种毫不掩饰的热切恋情,才是他们倍感亲切的东西。因而,这种既带有些俗气却又十分真诚的感情内容的词作虽得不到正统文人的认同,却能市井间不径而走,以至达到凡有井水饮处皆能诵歌的地齿。从艺术上看,这首词是对传统词风的一种俗化。
  
  
  
  
作者 :冠男 时间:2009-08-16 10:41:08
  辛苦了~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-16 14:42:41
  冠男也辛苦!
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-16 14:44:47
   少年游 柳永
  
   长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。
  
   夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。
  
   归去一云无踪迹,何处是前期?
  
   狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。
  
   这首小词以深秋的长安为背景,触目伤怀,抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢,采用白描手法,营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。
  
   开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。就写实而言,柳永确曾到过陕西的长安,另一首《少年游》中,他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子。
  
   再就托喻言,“长安”原为中国历史上著名古都,诗人往往以“长安”借指为首都所之地,而长安道上来往的车马,便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字,这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想,形成了一种强烈的反衬。至于“道”字上著以一“古”字,则又可以使人联想及此长安道上的车马之奔驰,原是自古而然,因而遂又可产生无限沧桑之感。总之,“长安古道马迟迟”一句意蕴深远,既表现了词人对争逐之事早已心灰意冷,也表现了一种对今古沧桑的深沉感慨。
  
   “高柳乱蝉嘶”一句,写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致,也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永“蝉嘶”之上,还加了一个“乱”字,如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多,也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字,则一则表示了蝉嘶所之地,再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏,是其低垂的浓枝密叶已凋零,所以乃弥见树之“高”也。这一句给人的总体感受是凄凉萧索。
  
   “夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂”三句,写词人秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象,“夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠。飞鸟隐没长空之外,而夕阳隐没则更飞鸟之外,所以说“夕阳鸟外”。值此日暮之时,郊原上寒风四起,故又曰“秋风原上”,此景此情之中,一失志落拓之词人,又将何所归何处呢?“目断四天垂”,只见天苍苍,野茫茫,双目望断而终无一归处。上阕是词人自写今日之飘零落拓,望断念绝,自外界之景象着笔,感慨极深。
  
   下阕,开始写对于过去的追思,感慨一切希望与欢乐已复得。“归云一去无踪迹”一句,是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。柳词此句之喻托,则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者,指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期。对于柳永而言,这两种期待和愿望,都已经同样落空了。下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞,“狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人,堪寻访”的狎玩之意兴,既已经冷落荒疏,而当日与他一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成,年华一往,于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀和叹息。这一句“少年时”气脉贯注,富于伤今感昔的慨叹,叹的是所追怀眷念的往事已无迹可循。以“归云”为喻象,写一切期望之落空,最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生,虚实互应,是一首艺术造诣极高的好词,也是柳永悲剧性人生的缩影。作为一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人,命中注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物。这首词不仅形象地描绘出高柳乱蝉、夕阳秋原的凄凉之景,而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的身世之感。通篇采用白描手法,语言朴素,意境淡远。不论从思想上还是从艺术上,此词都对宋词的发展具有开拓性的意义。
  
  
  
作者 :冠男 时间:2009-08-17 08:37:39
   宽宽,我们这儿正下雨呢,老公送两个儿子去警校报道,我自己在家上网~
楼主宽兮绰兮 时间:2009-08-17 11:18:10
  幸福的冠男!
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