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偷技一窥

楼主:闲散山人LT 时间:2016-02-23 22:18:03 点击:163 回复:5
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  写好楷书的15个绝密高招

  1.楷书当以沉静为本。用笔精到细腻,锋势备全,笔形到位,结字熨帖,有雍容自如之态,迹如前人所谓点画如刻入缣素,结构似天成铸就,增之不能,减之不得,故初学楷法,当缓笔以定其形势,切勿以字小而忙行笔势,亦勿以字大而慢展毫头,而是一种沉着的节奏---举止匆遽,易伤浅薄。



  2.写楷书时发笔逆入时速度要快,如惊蛇之入草;逆入作点后调锋时宜慢一些,所谓“迟回不进,以成藏头护尾之势”。

  3.笔与笔交换过渡时要快,所谓“过贵乎疾”;钩法要快,蹲锋得势而出,所谓“峻快以如锥”,快则力聚锋尖。



  4.捺法宜抑扬顿挫,一波而三折,所谓“不徐不疾,欲卷复驻,得意徐乃出之”。



  5.短撇要快,锐而且速,如鸟之啄物,所谓“仓皇而疾掩”。



  6.挑法宜迟,仰笔锋,轻抬而进,所谓“贵乎迟留”。



  7.长撇宜悠扬,贵险而劲,意欲婉转流畅,笔力送到而势有余韵。



  8.悬针宜徐,徐则意足而态有余妍。



  9.垂露宜疾,疾则力劲而笔能复逆。



  10.点贵乎重,其势如高峰之坠石。



  11.至于长画中间之走笔当视其情况而定,或逆势涩进,而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快,毫中墨少时用笔可略慢。



  12.就虚实而言,按处皆实,提处皆虚,点画是实,就曲直而言,楷法妙在曲势中求直,不平中求平,或向或背,或向中有背,或背中有向,或上平而下高拱,如覆舟之状,有轻重徐疾,有疏密虚实,有曲直向背。久而久之,一一运用纯熟,用笔就会灵动起来,而墨色亦会在灵动的笔法中产生浓淡枯润的变化。



  13.在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨,这样永远不会有枯笔,有飞白,有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓,两边枯,不光而毛,涩中自有无穷之韵味;最理想的用墨是枯中见润,即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔,有“干裂秋风,润含春雨”之状。一幅楷书墨色有变化,就会大大增强它的灵动性。



  14.总之书写楷书没有绝对的快慢,就风格而言,有快节奏的楷书,所谓“作真如草”,故其作楷时肘下生风,有沉着痛快之状。不论迟速,肥瘦,都贵于控制在“度”的范围之内,过疾则笔即直过而意思浅薄,过迟则骨肉凝滞而笔力孱弱,太重则肥而露肉,太轻则瘦而露骨。



  15.故作楷之法如闲庭之信步,有优游自得之状,缓以会心,疾以出奇,速以取劲,迟以取妍,能速而不速,谓之“赏会”,能速而速,谓之“入神”,赏会则含蓄蕴藉,入神则意外之笔流溢于纸上,此楷法用笔韵律之大略也。
楼主闲散山人LT 时间:2016-02-23 22:18:58
  有时间慢慢参悟
1条评论   点击查看  我要评论
作者 :建筑工人世界流浪 时间:2016-02-28 23:07:37
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  • 闲散山人LT

    举报  2016-03-01 04:04:18  评论

    @建筑工人世界流浪 已看,谢谢!摇握! 我坚定坚持个人认为,如果没有优质的楷书功底,所写的行草字都不入大雅流。
1条评论   点击查看  我要评论
作者 :机制的求种哥赘 时间:2016-09-01 18:04:39
  人生的旅途,我们终无法将所有的风景尽收眼底,有些守候在时光

  里风干成记忆,有些繁华转瞬成云烟。熙熙攘攘的红尘,我们含泪

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