蝶恋花间，人醉花间
（一）樵子小园
樵子居家小院辟有园圃，闲时畦边豆瓜棚架下，把卷读书，时有虫声入耳，生活悠然闲适十分惬意，其诗作【一剪梅-小园】有精彩描绘：
竹破围篱作小园，瓜蔓绕栏，豆蔓绕栏。一泓清渠细潺潺，新蕊初妍，新绿如烟。
芳浓随风香去远，绿意盎然，翠意盎然。嫩芽含露叶含嫣，蝶恋花间，人醉花间。
我理解的瓜蔓豆棚，说的是用竹木搭成棚架，供蔓生瓜豆攀附生长，夏日更是纳凉佳处。从文字寓意上，瓜棚豆架亦指与世无争的寻常人家之闲淡生活场景。
清朝就有几位文人，不约而同以此入诗抒怀，郑板桥诗云：“一听春雨飘儿菜，满架秋风扁豆花”。王渔洋亦云“豆棚瓜架雨如丝”。周再勋有诗云“溪阴雨足桔槔声暂歇，翠畦瓜豆已成行”。这纍纍瓜豆满溢着生命的芬芳，绿蔓在微风中轻轻摇曳，满眼葱茏，俨然一幅淳朴闲适的田园生活。
齐白石亦在其住所院里种有丝瓜，常以几笔勾划，画上几根绿绿丝瓜，瓜蒂上犹有小朵欲开未开的黄花，其九十多岁时的水墨小品《子孙绵延》题跋:“新种葡萄难满架，复将空处补丝瓜。” 据说这‘丝瓜’谐音“思挂”，表示思念和牵挂。
当代文人林语堂亦有诗云“稚儿擎瓜柳棚下, 细犬逐蝶柳巷中。人间繁华多笑语, 唯我空余两鬓风”。从字面上理解，这是一幅生动的家居生活情景，画面上小孩在柳棚树下，摘瓜嬉玩；小狗奔跑在栽满柳树巷子里追逐蝴蝶；看这人世间洋溢着繁华热闹的欢声笑语，只有我空留两鬓风霜。据文学研究学者分析，其实这是一段字谜提示，原来稚儿加上瓜字即是‘孤’，犬逐蝶则为‘独’字，合在一起就是“孤独”，文人别有心思，把这份孤独暗藏起来，待人去发现挖掘。
樵子在畦边瓜豆棚下，日里读书，逐行如溪流，汩汩地滋润着心田。在夜里，聆听着此起彼落的虫鸣，时而低沉婉转缠绵幽怨，时而高亢清越嘹亮热切，宛如一首悠扬动听的秋曲，确如杨万里诗云“竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风”。
樵子居家小院辟有园圃，闲时畦边豆瓜棚架下，把卷读书，时有虫声入耳，生活悠然闲适十分惬意，其诗作【一剪梅-小园】有精彩描绘：
竹破围篱作小园，瓜蔓绕栏，豆蔓绕栏。一泓清渠细潺潺，新蕊初妍，新绿如烟。
芳浓随风香去远，绿意盎然，翠意盎然。嫩芽含露叶含嫣，蝶恋花间，人醉花间。
我理解的瓜蔓豆棚，说的是用竹木搭成棚架，供蔓生瓜豆攀附生长，夏日更是纳凉佳处。从文字寓意上，瓜棚豆架亦指与世无争的寻常人家之闲淡生活场景。
清朝就有几位文人，不约而同以此入诗抒怀，郑板桥诗云：“一听春雨飘儿菜，满架秋风扁豆花”。王渔洋亦云“豆棚瓜架雨如丝”。周再勋有诗云“溪阴雨足桔槔声暂歇，翠畦瓜豆已成行”。这纍纍瓜豆满溢着生命的芬芳，绿蔓在微风中轻轻摇曳，满眼葱茏，俨然一幅淳朴闲适的田园生活。
齐白石亦在其住所院里种有丝瓜，常以几笔勾划，画上几根绿绿丝瓜，瓜蒂上犹有小朵欲开未开的黄花，其九十多岁时的水墨小品《子孙绵延》题跋:“新种葡萄难满架，复将空处补丝瓜。” 据说这‘丝瓜’谐音“思挂”，表示思念和牵挂。
当代文人林语堂亦有诗云“稚儿擎瓜柳棚下, 细犬逐蝶柳巷中。人间繁华多笑语, 唯我空余两鬓风”。从字面上理解，这是一幅生动的家居生活情景，画面上小孩在柳棚树下，摘瓜嬉玩；小狗奔跑在栽满柳树巷子里追逐蝴蝶；看这人世间洋溢着繁华热闹的欢声笑语，只有我空留两鬓风霜。据文学研究学者分析，其实这是一段字谜提示，原来稚儿加上瓜字即是‘孤’，犬逐蝶则为‘独’字，合在一起就是“孤独”，文人别有心思，把这份孤独暗藏起来，待人去发现挖掘。
樵子在畦边瓜豆棚下，日里读书，逐行如溪流，汩汩地滋润着心田。在夜里，聆听着此起彼落的虫鸣，时而低沉婉转缠绵幽怨，时而高亢清越嘹亮热切，宛如一首悠扬动听的秋曲，确如杨万里诗云“竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风”。
楼主 ：薛依云
时间：2021-02-10 20:10:07
（二）樵子三首春词
承蒙樵子兄邀请赏读，笔者厚脸斗胆就来瞎扯几句交差，如有错解，还请见谅。
(1)《踏春》：
二月芳菲杏花天，踏青寻春意兴然。溪前折柳钓春水，船头煮茶浮轻烟。
细犬扑蝶花丛里，小囡斗草阡陌间。年暮偏爱小儿顽，倒骑牛背放纸鸢。
二月芳菲杏花天，踏青寻春意兴然。
杏花绽放一般是在三、四月之间正值春季，故而古代诗人将之称为杏花天。樵子何不妨把诗句改为‘三月芳菲杏花天’，大家或也联想到白居易的《大林寺桃花》“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开，长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 不管二月三月四月都是迎春踏青的好时节。
郑板桥的《春词》就是这样描写的：“春风，春暖，春日，春长，春山苍苍，春水漾漾。春荫荫，春浓浓，满园春花开放。门庭春柳碧翠，阶前春草芬芳。春鱼游遍春水，春鸟啼遍春堂。春色好，春光旺，几枝春杏点春光。春风吹落枝头露，春雨湿透春海棠”。
溪前折柳钓春水，船头煮茶浮轻烟。
樵子的“溪前折柳”，确非唐诗宋词常说的“灞桥折柳送别”，而是为了‘钓春水’。宋朝诗人林洪也折柳，但却另有他意“湖边杨柳色如金，几日不来成绿阴。折得柔条入城去，教人知道已春深”。这“折柳钓春水”，春水竟然可钓，确是妙句；笔者想起台湾张晓风的一篇散文，也有类似描写文字：“柳丝条子惯于伸入水中，去纠缠水中安静的云影和月光，它常常巧妙地逮着一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。”
既然有溪前折柳，便得有船头煮茶来对句，明朝的徐渭也特别喜欢喝茶，他说：“茶，宜精舍、云林、竹灶、幽人雅士，寒宵兀坐，松月下，花鸟间，清白石，绿鲜苍苔，素手汲泉，红妆扫雪，船头吹火，竹里飘烟”。如此一来“船头吹火竹里飘烟”再加上汲泉可煮茗，岚烟滟潋水色里，飘来阵阵茶香，把卷行吟，清谈古今，何尝不是人生雅乐逸事。
细犬扑蝶花丛里，小囡斗草阡陌间。年暮偏爱小儿顽，倒骑牛背放纸鸢。
樵子前二句有点取意林语堂“稚儿擎瓜柳棚下, 细犬逐蝶柳巷中”的味道。看来樵子这次踏春郊游，携家带口，既有与爱人折柳钓春水，泛舟品茶；还有岸上细犬扑蝶、小囡斗草、以及顽儿倒骑牛背放纸鸢，其乐也融融。诗绪一时间，从文艺调调的诗情画意，回到现实生活家庭温馨一幕，让人羡慕。
（2）《春日偶成》：
薰风染新绿，阳春踏莎行。撷英插短鬓，枕石卧长亭。山空听天籁，林静闻鸟鸣。情系白云游，野旷爱晚情。
风和日丽的春日景色，即使像宋朝理学家程顥这样道貌岸然的学者，也不忘抽闲留下一首《春日偶成》“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，走出做学问的书斋，抒发了踏春的愉快心情。我确实也好奇，来看看樵子怎么写《春日偶成》。
薰风染新绿，阳春踏莎行。
诗句描写春天的暖风把大地染绿，这“踏莎行”乃词牌调名，本意就是歌咏古代民间盛行的春天踏青活动。前句源自辛弃疾的《小重山》“倩得薰风染绿衣。国香收不起，透冰肌”，原意是用来形容茉莉花。“薰风”是指春末夏初刮起的东南风，温暖和煦，选用“倩”字，仿佛把“绿衣”看成是借助春风而染就，遍及田野坡头。这时来踏春，趣味嫣然。
撷英插短鬓，枕石卧长亭。
春游少不了撷英插短鬓，宋人有诗云：“却折花枝斜插鬓，薰风时送芰荷香” 。还是蒋捷 《霜天晓角》更为直接：“说与折花人道，须插向、鬓边斜。” 意思是：告诉折花的人，要把好花，插在鬓发旁边。
次句与前句比兴，即枕石对撷英，卧长亭对插短鬓。即在春游时，女仕撷英插短鬓，男同志则选择在长亭随性枕石而卧。典故出自《世说新语》的一段对话：“流可枕，石可漱乎？孙曰：所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲砺其齿”，譬喻过着隐居的生活。苏州拙政园的楹联就有‘俯水枕石游鱼出听’及‘临流枕石化蝶忘机’之句。
山空听天籁，林静闻鸟鸣。
诗意可追溯王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”以及王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。这寂寥野青林深，空山听鸟鸣，涧声淡静，自是绝妙天籁。
情系白云游，野旷爱晚情。
这“情系”是指对某个事物很牵挂很痴迷，诗人心随白云无拘无束畅游，也喜欢在旷野里看晚霞。次句‘野旷’自然有孟浩然“野旷天低树，江清月近人”的寂静深幽。爱晚晴（情？）或许诗意源自李商隐的“天意怜幽草，人间重晚晴”。人们常在赞赏“晚晴”的同时，对它的匆匆流逝，感到惋惜与怅惘。然而诗人用“爱晚晴”及“重晚晴”，或可理解为一种分外珍重与爱惜美好而短暂的事物之情感，表达出一种积极乐观的人生态度。
（3）《踏莎行》
陌上新绿，桃花初绽。微微薰风拂人面。蛱蝶款款照溪水，子规隔叶恰恰啭。
柳舞纤纤，牧笛声慢。杯残慵懒抛书卷。簪花庭院鬓染香，呢喃梁间栖双燕。
陌上新绿，桃花初绽。
诗人描写：春来了，阡陌田野大地染就一片新绿，河岸上的桃花粉妆初绽，有点像黄庭坚的“小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南”，形容桃花盛开，垂柳依依，春天已经到来了。
微微薰风拂人面。蛱蝶款款照溪水，子规隔叶恰恰啭。
首句：这温暖春风吹拂人面，让人着迷，就如南宋林升的“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休！暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。次句：蛱蝶款款照溪水。少不了杜甫的“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的境界。最后的‘啭’字，是形容鸟儿宛转鸣叫声不绝于耳。譬如庾信《春赋》“新年鸟声千种啭”，王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。樵子在这里描写子规（即杜鹃鸟）隔着树叶在‘恰恰啭’，用词巧妙。冯梦龙则说“其声如新莺巧啭，呖呖可听”。
柳舞纤纤，牧笛声慢。
纤纤即形容小巧或细长而柔美，唐朝孙鲂诗云“春风多事刚牵引，已解纤纤学舞腰”就是这样形容杨柳翩翩起舞，连牧笛人的吹奏因分神而缓慢了下来，
杯残慵懒抛书卷。簪花庭院鬓染香，呢喃梁间栖双燕。
这时段酒也喝得差不多了，渐觉慵懒，没了心思，且把书卷旁抛；戴上簪花头饰，细步穿过庭院，鬓脚染香的味道，弥漫在空气中；抬头便看见两只燕子，在屋梁上呢喃声声。这画面如同五代刘兼《春燕》的诗句“多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘”。或学学欧阳修“卷绣帘，一霎雨添新绿…看燕拂风檐，蝶翻露草，两两长相逐”。来，我们春游踏莎行去。
写于2021年1月19日
承蒙樵子兄邀请赏读，笔者厚脸斗胆就来瞎扯几句交差，如有错解，还请见谅。
(1)《踏春》：
二月芳菲杏花天，踏青寻春意兴然。溪前折柳钓春水，船头煮茶浮轻烟。
细犬扑蝶花丛里，小囡斗草阡陌间。年暮偏爱小儿顽，倒骑牛背放纸鸢。
二月芳菲杏花天，踏青寻春意兴然。
杏花绽放一般是在三、四月之间正值春季，故而古代诗人将之称为杏花天。樵子何不妨把诗句改为‘三月芳菲杏花天’，大家或也联想到白居易的《大林寺桃花》“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开，长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 不管二月三月四月都是迎春踏青的好时节。
郑板桥的《春词》就是这样描写的：“春风，春暖，春日，春长，春山苍苍，春水漾漾。春荫荫，春浓浓，满园春花开放。门庭春柳碧翠，阶前春草芬芳。春鱼游遍春水，春鸟啼遍春堂。春色好，春光旺，几枝春杏点春光。春风吹落枝头露，春雨湿透春海棠”。
溪前折柳钓春水，船头煮茶浮轻烟。
樵子的“溪前折柳”，确非唐诗宋词常说的“灞桥折柳送别”，而是为了‘钓春水’。宋朝诗人林洪也折柳，但却另有他意“湖边杨柳色如金，几日不来成绿阴。折得柔条入城去，教人知道已春深”。这“折柳钓春水”，春水竟然可钓，确是妙句；笔者想起台湾张晓风的一篇散文，也有类似描写文字：“柳丝条子惯于伸入水中，去纠缠水中安静的云影和月光，它常常巧妙地逮着一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。”
既然有溪前折柳，便得有船头煮茶来对句，明朝的徐渭也特别喜欢喝茶，他说：“茶，宜精舍、云林、竹灶、幽人雅士，寒宵兀坐，松月下，花鸟间，清白石，绿鲜苍苔，素手汲泉，红妆扫雪，船头吹火，竹里飘烟”。如此一来“船头吹火竹里飘烟”再加上汲泉可煮茗，岚烟滟潋水色里，飘来阵阵茶香，把卷行吟，清谈古今，何尝不是人生雅乐逸事。
细犬扑蝶花丛里，小囡斗草阡陌间。年暮偏爱小儿顽，倒骑牛背放纸鸢。
樵子前二句有点取意林语堂“稚儿擎瓜柳棚下, 细犬逐蝶柳巷中”的味道。看来樵子这次踏春郊游，携家带口，既有与爱人折柳钓春水，泛舟品茶；还有岸上细犬扑蝶、小囡斗草、以及顽儿倒骑牛背放纸鸢，其乐也融融。诗绪一时间，从文艺调调的诗情画意，回到现实生活家庭温馨一幕，让人羡慕。
（2）《春日偶成》：
薰风染新绿，阳春踏莎行。撷英插短鬓，枕石卧长亭。山空听天籁，林静闻鸟鸣。情系白云游，野旷爱晚情。
风和日丽的春日景色，即使像宋朝理学家程顥这样道貌岸然的学者，也不忘抽闲留下一首《春日偶成》“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，走出做学问的书斋，抒发了踏春的愉快心情。我确实也好奇，来看看樵子怎么写《春日偶成》。
薰风染新绿，阳春踏莎行。
诗句描写春天的暖风把大地染绿，这“踏莎行”乃词牌调名，本意就是歌咏古代民间盛行的春天踏青活动。前句源自辛弃疾的《小重山》“倩得薰风染绿衣。国香收不起，透冰肌”，原意是用来形容茉莉花。“薰风”是指春末夏初刮起的东南风，温暖和煦，选用“倩”字，仿佛把“绿衣”看成是借助春风而染就，遍及田野坡头。这时来踏春，趣味嫣然。
撷英插短鬓，枕石卧长亭。
春游少不了撷英插短鬓，宋人有诗云：“却折花枝斜插鬓，薰风时送芰荷香” 。还是蒋捷 《霜天晓角》更为直接：“说与折花人道，须插向、鬓边斜。” 意思是：告诉折花的人，要把好花，插在鬓发旁边。
次句与前句比兴，即枕石对撷英，卧长亭对插短鬓。即在春游时，女仕撷英插短鬓，男同志则选择在长亭随性枕石而卧。典故出自《世说新语》的一段对话：“流可枕，石可漱乎？孙曰：所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲砺其齿”，譬喻过着隐居的生活。苏州拙政园的楹联就有‘俯水枕石游鱼出听’及‘临流枕石化蝶忘机’之句。
山空听天籁，林静闻鸟鸣。
诗意可追溯王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”以及王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。这寂寥野青林深，空山听鸟鸣，涧声淡静，自是绝妙天籁。
情系白云游，野旷爱晚情。
这“情系”是指对某个事物很牵挂很痴迷，诗人心随白云无拘无束畅游，也喜欢在旷野里看晚霞。次句‘野旷’自然有孟浩然“野旷天低树，江清月近人”的寂静深幽。爱晚晴（情？）或许诗意源自李商隐的“天意怜幽草，人间重晚晴”。人们常在赞赏“晚晴”的同时，对它的匆匆流逝，感到惋惜与怅惘。然而诗人用“爱晚晴”及“重晚晴”，或可理解为一种分外珍重与爱惜美好而短暂的事物之情感，表达出一种积极乐观的人生态度。
（3）《踏莎行》
陌上新绿，桃花初绽。微微薰风拂人面。蛱蝶款款照溪水，子规隔叶恰恰啭。
柳舞纤纤，牧笛声慢。杯残慵懒抛书卷。簪花庭院鬓染香，呢喃梁间栖双燕。
陌上新绿，桃花初绽。
诗人描写：春来了，阡陌田野大地染就一片新绿，河岸上的桃花粉妆初绽，有点像黄庭坚的“小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南”，形容桃花盛开，垂柳依依，春天已经到来了。
微微薰风拂人面。蛱蝶款款照溪水，子规隔叶恰恰啭。
首句：这温暖春风吹拂人面，让人着迷，就如南宋林升的“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休！暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。次句：蛱蝶款款照溪水。少不了杜甫的“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的境界。最后的‘啭’字，是形容鸟儿宛转鸣叫声不绝于耳。譬如庾信《春赋》“新年鸟声千种啭”，王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。樵子在这里描写子规（即杜鹃鸟）隔着树叶在‘恰恰啭’，用词巧妙。冯梦龙则说“其声如新莺巧啭，呖呖可听”。
柳舞纤纤，牧笛声慢。
纤纤即形容小巧或细长而柔美，唐朝孙鲂诗云“春风多事刚牵引，已解纤纤学舞腰”就是这样形容杨柳翩翩起舞，连牧笛人的吹奏因分神而缓慢了下来，
杯残慵懒抛书卷。簪花庭院鬓染香，呢喃梁间栖双燕。
这时段酒也喝得差不多了，渐觉慵懒，没了心思，且把书卷旁抛；戴上簪花头饰，细步穿过庭院，鬓脚染香的味道，弥漫在空气中；抬头便看见两只燕子，在屋梁上呢喃声声。这画面如同五代刘兼《春燕》的诗句“多时窗外语呢喃，只要佳人卷绣帘”。或学学欧阳修“卷绣帘，一霎雨添新绿…看燕拂风檐，蝶翻露草，两两长相逐”。来，我们春游踏莎行去。
写于2021年1月19日
作者
：tyrl20091210
时间：2021-02-11 07:20:40
作者
：d3zhang1212
时间：2021-02-11 08:47:05
作者
：tyrl20091210
时间：2021-02-12 06:36:45
作者
：黄香玉的诗歌
时间：2021-02-25 12:01:45
