秋艳与春晓
《秋艳与春晓》
南山樵子这次以其友人剑胆琴魄的两幅画入诗作词介绍给大家雅赏，各题为【蒲塘秋艳】与【湖山春晓】，读者自然期盼可以欣赏到蒲塘一片耀眼的秋艳彤彤，还有春晓岚烟里湖光山色之妍花翠柳。且让我们一起随着樵子的诗词，步入剑胆琴魄的水墨淡彩画境。
（一） 蒲塘秋艳
剑胆琴魄的扇面画【蒲塘秋艳图】
樵子以精妙短句描写了画面上动与静并存的情景。只见天高水阔的湖面一片漫漫又蒙蒙，沙洲江渚上萧萧芦荻，摇曳在秋风里；沿岸晓烟笼罩着飘绿的杨柳排立，几行雁鸣声声，徐徐划过天际。
请来欣赏南山樵子的这首小词【捣练子】：波漫漫，水蒙蒙，江渚萧萧芦荻风。沿岸晓烟杨柳绿，天高水阔雁雍雍。
波漫漫，水蒙蒙
形容波起犹显旷远，水淡如濛墨。这画面就如范成大的 “烟山漠漠水漫漫，老柳知秋渡口寒”。或纳兰性德的“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”。又似苏轼的“小屋如渔舟，濛濛水云里”。
江渚萧萧芦荻风
形容江边芦荻在簌簌西风中萧萧摇曳。江渚即江中小洲，亦指江邊。刘禹锡有诗“故垒萧萧芦荻秋”。
沿岸晓烟杨柳绿
描写岸边杨柳飘绿在晨雾烟岚里，句出声韵格律的启蒙读物《声律启蒙》有云：两岸晓烟杨柳绿。
天高水阔雁雍雍
‘天高水阔’形容空间广阔。‘雍雍’则是形容雁鸟的和鸣声，参阅诗经有云“雍雍鸣雁，旭日始旦”。
实际上，剑胆琴魄的扇面画没看到传统意象里的秋艳，或改题【秋意图】亦可。真正意义的《蒲塘秋艳图》则另有所指，即盛名出众譬如清代女画家恽冰的同名代表作，以写实手法描绘蒲塘秋日的丽景：碧水之上，萍藻点点，绿荷盈盈。画作现藏于北京故宫博物院。
另，恽冰这幅画作既是描写映日荷花别样红，故以“蒲塘“点题亦值得商榷，因为蒲与荷，或偶一塘，但分别指两种植物，或是引用了《诗经-陈风-泽陂》典故：“彼泽之陂，有蒲与荷”。这蒲者，水草也，可以作席；譬如“蒲团”（圆形的扁平坐垫），就是用灯芯草与香蒲叶编织而成的。
南山樵子这次以其友人剑胆琴魄的两幅画入诗作词介绍给大家雅赏，各题为【蒲塘秋艳】与【湖山春晓】，读者自然期盼可以欣赏到蒲塘一片耀眼的秋艳彤彤，还有春晓岚烟里湖光山色之妍花翠柳。且让我们一起随着樵子的诗词，步入剑胆琴魄的水墨淡彩画境。
（一） 蒲塘秋艳
剑胆琴魄的扇面画【蒲塘秋艳图】
樵子以精妙短句描写了画面上动与静并存的情景。只见天高水阔的湖面一片漫漫又蒙蒙，沙洲江渚上萧萧芦荻，摇曳在秋风里；沿岸晓烟笼罩着飘绿的杨柳排立，几行雁鸣声声，徐徐划过天际。
请来欣赏南山樵子的这首小词【捣练子】：波漫漫，水蒙蒙，江渚萧萧芦荻风。沿岸晓烟杨柳绿，天高水阔雁雍雍。
波漫漫，水蒙蒙
形容波起犹显旷远，水淡如濛墨。这画面就如范成大的 “烟山漠漠水漫漫，老柳知秋渡口寒”。或纳兰性德的“人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中”。又似苏轼的“小屋如渔舟，濛濛水云里”。
江渚萧萧芦荻风
形容江边芦荻在簌簌西风中萧萧摇曳。江渚即江中小洲，亦指江邊。刘禹锡有诗“故垒萧萧芦荻秋”。
沿岸晓烟杨柳绿
描写岸边杨柳飘绿在晨雾烟岚里，句出声韵格律的启蒙读物《声律启蒙》有云：两岸晓烟杨柳绿。
天高水阔雁雍雍
‘天高水阔’形容空间广阔。‘雍雍’则是形容雁鸟的和鸣声，参阅诗经有云“雍雍鸣雁，旭日始旦”。
实际上，剑胆琴魄的扇面画没看到传统意象里的秋艳，或改题【秋意图】亦可。真正意义的《蒲塘秋艳图》则另有所指，即盛名出众譬如清代女画家恽冰的同名代表作，以写实手法描绘蒲塘秋日的丽景：碧水之上，萍藻点点，绿荷盈盈。画作现藏于北京故宫博物院。
另，恽冰这幅画作既是描写映日荷花别样红，故以“蒲塘“点题亦值得商榷，因为蒲与荷，或偶一塘，但分别指两种植物，或是引用了《诗经-陈风-泽陂》典故：“彼泽之陂，有蒲与荷”。这蒲者，水草也，可以作席；譬如“蒲团”（圆形的扁平坐垫），就是用灯芯草与香蒲叶编织而成的。
楼主 ：薛依云
时间：2021-02-10 20:01:41
(二) 湖山春晓
剑胆琴魄画的《湖山春晓》
此画风格清秀淡雅，远眺山峦屏立，明净如妆，苍然幽澹，营造出一种无边的静穆，图中江树秋枝寒柯疏欹，画面平沙渺渺，一叶扁舟顺流而下，偌有“溪出深虚，水若有声”的境界，带出‘欵乃一声山水绿’的哲理参悟情趣，让人流连其中。笔者一时联想起张元干的词作“芳洲生苹芷，宿雨收晴浮暖翠。烟光如洗，几片花飞点泪。清镜空余白发添，新恨谁传红绫寄。溪涨岸痕，浪吞沙尾。老去情怀易醉。十二阑干慵遍倚。双凫人惯风流，功名万里。梦想浓妆碧云边，目断孤帆夕阳里。何时送客，更临春水”。
显然的，樵子亦有感画境，铆足功力，长诗点画，韵味典雅有古风，典故意象丰富，韵律朗朗上口，笔者亦非常喜欢。
青山隐隐露峥嵘，湖光潋滟色朦胧。坐看春晓云飞处，天地尽隐烟霞中。
遥听晨钟源古寺，展读黄庭依苍松。竹笠鹤氅乘槎去，一帆直下蓬莱宫。
青山隐隐露峥嵘
这诗句描写青山隐隐约约露出高峻巍峨的样子，杜牧有诗云“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。后句‘峥嵘’亦可形容高爽空阔，譬如李白《金陵与诸贤送权十一序》“举目四顾，霜天峥嵘”。
湖光潋滟色朦胧
这‘潋滟’形容水波荡漾，苏轼《饮湖上初晴后雨》诗云“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。后句‘色朦胧’，笔者以为纯属美学境界上的朦胧，不同于贺铸的 “暮雨不来春又去，花满地，月朦胧。”
坐看春晓云飞处
这‘春晓’让人自然联想起孟浩然描绘春晨窗外近景“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”，但诗人樵子这么一指一点，遥看风扬云飞起的远处，另有一番美景。
天地尽隐烟霞中
这时天地笼罩隐现在一片烟雾和云霞之中。犹如谢朓诗云“烟霞润色，荃荑结芳”。
遥听晨钟源古寺
这‘古寺晨钟’的清音荡漾而来，一时把我们引入中国古典诗学一个饶有兴味的审美意象之空寂本原，遥听这佛家宣扬的“钟声”，就如杜甫诗云“欲觉闻晨钟，令人发深省”。
展读黄庭依苍松
这时最好的选择，就是倚靠苍松读书，建议你读《黄庭经》（又名《老子黄庭经》），那是道教养生修仙的专著。
竹笠鹤氅乘槎去
竹笠是指竹丝或竹篾编成的笠帽。而鹤氅则是指鸟羽制成的裘衣外套，这样的穿着，加上后句‘乘槎’即乘坐竹制木筏，后用以比喻奉使，也指登天又比喻为入朝做官。
一帆直下蓬莱宫
诗人樵子的想象力非常丰富，从看景、听钟、读经、冥想、最后乘槎成仙而去，宋朝华岳亦云：“飞扬直上蓬莱宫”。但这个蓬莱宫”又在那里？张炎自问自答“问蓬莱何处，风月依然，万里江清”。白居易亦云“到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央”，再云“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间”。
实际上，著名的【湖光春晓图】绢本设色扇面画，最初出自南宋陈清波于1235年所创作，现藏于北京故宫博物院。
这是一幅清润淡雅的山水小品画幅，描绘的是西湖春晓景色，只见画面上平远山色，湖水环绕山岛，庭院楼阁掩映林间，岸柳初发，小路如带。湖岸边旅人骑马慢行，挥鞭遥指楼院，小童挑担相随。远山一片葱绿，引人无限遐思怀想。
笔者认为樵子的诗句及特为剑胆琴魄第二画作点题【湖山春晓图】甚好亦妙（撇开第一幅‘秋艳’字句），两幅画可以并和陈清波的画作一起欣赏，则境界全出矣。
写于2021年1月16日
剑胆琴魄画的《湖山春晓》
此画风格清秀淡雅，远眺山峦屏立，明净如妆，苍然幽澹，营造出一种无边的静穆，图中江树秋枝寒柯疏欹，画面平沙渺渺，一叶扁舟顺流而下，偌有“溪出深虚，水若有声”的境界，带出‘欵乃一声山水绿’的哲理参悟情趣，让人流连其中。笔者一时联想起张元干的词作“芳洲生苹芷，宿雨收晴浮暖翠。烟光如洗，几片花飞点泪。清镜空余白发添，新恨谁传红绫寄。溪涨岸痕，浪吞沙尾。老去情怀易醉。十二阑干慵遍倚。双凫人惯风流，功名万里。梦想浓妆碧云边，目断孤帆夕阳里。何时送客，更临春水”。
显然的，樵子亦有感画境，铆足功力，长诗点画，韵味典雅有古风，典故意象丰富，韵律朗朗上口，笔者亦非常喜欢。
青山隐隐露峥嵘，湖光潋滟色朦胧。坐看春晓云飞处，天地尽隐烟霞中。
遥听晨钟源古寺，展读黄庭依苍松。竹笠鹤氅乘槎去，一帆直下蓬莱宫。
青山隐隐露峥嵘
这诗句描写青山隐隐约约露出高峻巍峨的样子，杜牧有诗云“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。后句‘峥嵘’亦可形容高爽空阔，譬如李白《金陵与诸贤送权十一序》“举目四顾，霜天峥嵘”。
湖光潋滟色朦胧
这‘潋滟’形容水波荡漾，苏轼《饮湖上初晴后雨》诗云“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。后句‘色朦胧’，笔者以为纯属美学境界上的朦胧，不同于贺铸的 “暮雨不来春又去，花满地，月朦胧。”
坐看春晓云飞处
这‘春晓’让人自然联想起孟浩然描绘春晨窗外近景“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”，但诗人樵子这么一指一点，遥看风扬云飞起的远处，另有一番美景。
天地尽隐烟霞中
这时天地笼罩隐现在一片烟雾和云霞之中。犹如谢朓诗云“烟霞润色，荃荑结芳”。
遥听晨钟源古寺
这‘古寺晨钟’的清音荡漾而来，一时把我们引入中国古典诗学一个饶有兴味的审美意象之空寂本原，遥听这佛家宣扬的“钟声”，就如杜甫诗云“欲觉闻晨钟，令人发深省”。
展读黄庭依苍松
这时最好的选择，就是倚靠苍松读书，建议你读《黄庭经》（又名《老子黄庭经》），那是道教养生修仙的专著。
竹笠鹤氅乘槎去
竹笠是指竹丝或竹篾编成的笠帽。而鹤氅则是指鸟羽制成的裘衣外套，这样的穿着，加上后句‘乘槎’即乘坐竹制木筏，后用以比喻奉使，也指登天又比喻为入朝做官。
一帆直下蓬莱宫
诗人樵子的想象力非常丰富，从看景、听钟、读经、冥想、最后乘槎成仙而去，宋朝华岳亦云：“飞扬直上蓬莱宫”。但这个蓬莱宫”又在那里？张炎自问自答“问蓬莱何处，风月依然，万里江清”。白居易亦云“到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央”，再云“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间”。
实际上，著名的【湖光春晓图】绢本设色扇面画，最初出自南宋陈清波于1235年所创作，现藏于北京故宫博物院。
这是一幅清润淡雅的山水小品画幅，描绘的是西湖春晓景色，只见画面上平远山色，湖水环绕山岛，庭院楼阁掩映林间，岸柳初发，小路如带。湖岸边旅人骑马慢行，挥鞭遥指楼院，小童挑担相随。远山一片葱绿，引人无限遐思怀想。
笔者认为樵子的诗句及特为剑胆琴魄第二画作点题【湖山春晓图】甚好亦妙（撇开第一幅‘秋艳’字句），两幅画可以并和陈清波的画作一起欣赏，则境界全出矣。
写于2021年1月16日
楼主 ：薛依云
时间：2021-02-25 10:58:49
剑胆琴魄画的《湖山春晓》
此画风格清秀淡雅，远眺山峦屏立，明净如妆，苍然幽澹，营造出一种无边的静穆，图中江树秋枝寒柯疏欹，画面平沙渺渺，一叶扁舟顺流而下，偌有“溪出深虚，水若有声”的境界，带出‘欵乃一声山水绿’的哲理参悟情趣，让人流连其中。笔者一时联想起张元干的词作“芳洲生苹芷，宿雨收晴浮暖翠。烟光如洗，几片花飞点泪。清镜空余白发添，新恨谁传红绫寄。溪涨岸痕，浪吞沙尾。老去情怀易醉。十二阑干慵遍倚。双凫人惯风流，功名万里。梦想浓妆碧云边，目断孤帆夕阳里。何时送客，更临春水”。
下图为南宋陈清波于1235年所创作【湖光春晓图】绢本设色扇面画，现藏于北京故宫博物院。
这是一幅清润淡雅的山水小品画幅，描绘的是西湖春晓景色，只见画面上平远山色，湖水环绕山岛，庭院楼阁掩映林间，岸柳初发，小路如带。湖岸边旅人骑马慢行，挥鞭遥指楼院，小童挑担相随。远山一片葱绿，引人无限遐思怀想。
此画风格清秀淡雅，远眺山峦屏立，明净如妆，苍然幽澹，营造出一种无边的静穆，图中江树秋枝寒柯疏欹，画面平沙渺渺，一叶扁舟顺流而下，偌有“溪出深虚，水若有声”的境界，带出‘欵乃一声山水绿’的哲理参悟情趣，让人流连其中。笔者一时联想起张元干的词作“芳洲生苹芷，宿雨收晴浮暖翠。烟光如洗，几片花飞点泪。清镜空余白发添，新恨谁传红绫寄。溪涨岸痕，浪吞沙尾。老去情怀易醉。十二阑干慵遍倚。双凫人惯风流，功名万里。梦想浓妆碧云边，目断孤帆夕阳里。何时送客，更临春水”。
下图为南宋陈清波于1235年所创作【湖光春晓图】绢本设色扇面画，现藏于北京故宫博物院。
这是一幅清润淡雅的山水小品画幅，描绘的是西湖春晓景色，只见画面上平远山色，湖水环绕山岛，庭院楼阁掩映林间，岸柳初发，小路如带。湖岸边旅人骑马慢行，挥鞭遥指楼院，小童挑担相随。远山一片葱绿，引人无限遐思怀想。
