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梦到花开处

楼主:薛依云 时间:2021-02-06 21:54:43 点击:65 回复:15
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  【梦到花开处】
  

  特别喜欢南山樵子这系列的词作,含《卖花笑》《点绛唇》《忆秦娥》《桃源忆故人》等词牌,考虑到内容集中在惜春,故拟题【梦到花开处】为趣。词作的文字意象丰富,境界典雅优美,题旨春意盈然,行文曲韵如珠玉落盘,咯咯咚咚小奔前进,宛如溪涧江河-潺潺流动,淙淙有声,汇入纵横千年酣畅淋漓的宋词水系。我们知道词作具有婉约抒怀的特点,若不加阐释解读,或只见缤纷满目的意象堆叠,而与内在延深的情怀有所隔阂;这里既是诗词茶座,笔者纯属抛砖引玉,求教于诸位。

  (1)【卖花声】:“细雨化轻寒,春意阑珊。蝶蜂零乱杏花残。桃李色疏新柳瘦,思绪翩翩。斑鬓逝华年,搔首灯前。懒翻书卷意茫然。欲赋新词心绪乱,怕对琴弦。”

  细雨化轻寒,春意阑珊。
  起句‘细雨化轻寒’,媲美宋人秦观《虞美人》的‘轻寒细雨情何限,不道春难管’。描写暮春的轻寒细雨中动人情态和惜春心绪。画面上细雨如烟,轻寒恻恻;这盈盈如画的花儿,猶显得脉脉含情,无奈春天很快就要消逝,想约束也约束不了。次句‘春意阑珊’意即春天就要过去了,这‘阑珊’含有衰落,将残、将尽之意,譬如南唐李煜的《浪淘沙》,这“春意阑珊”与“流水落花春去也”道出了亡国者的感触。

  蝶蜂零乱杏花残。桃李色疏新柳瘦,思绪翩翩。
  前句‘蝶蜂零乱杏花残’若按字面直白意思,比较接近宋代吴潜《如梦令》的“枝上蝶纷蜂闹,几树杏花残了”,描写花枝上蝴蝶纷飞,蜜蜂采蜜忙,热闹得有点凌乱无序,你看你看:有几棵杏树上的花朵,已经开始凋谢了。这显然有别欧阳修《采桑子》的春光璀璨“春深雨过西湖好,百卉争妍,蝶乱蜂喧,晴日催花暖欲然。”描写西湖春雨过后,晴光潋滟,百花齐放,蝶舞蜂飞,一片晴好,让人醺然欲醉。

  据一些学者研读,这‘蝶蜂零乱杏花残’另含一番隐秘暧昧解读,特指宋朝周邦彦《满江红-昼日移阴》“蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生肉“,文字描写佳人来到镜前,只见秀发零乱,脂粉暗淡,脸上还留一线红玉般的枕痕。前句借“蝶、蜂、褪”等词汇,带有特定性象征意义,似乎是曲笔写男女之间缠绵欢会已成为过去,后句写枕边在她身上留下的痕迹,深深不褪似红线一根深入皮肤,看似实写,也寓意他人虽去,但刻骨铭心的爱却已入心生根。当然这显然不是樵子的意思。

  次句‘桃李色疏新柳瘦’,辛弃疾有相似场景“桃李风前多妩媚,杨柳更温柔。唤取笙歌烂熳游。且莫管闲愁。”描写桃花和李花在春风中招摇着妩媚的身姿,而随风舒展的袅娜柳条,却更比桃花和李花柔美,这“妩媚”与“温柔”带有极强的感情色彩,表现了作者对明媚春光的热爱。但在樵子的眼中,却是“色疏柳廋”,这不正是南宋词人吕本中说的“柳色过疏篱,花又离披。“诗人放眼望去,柳条虽然繁密,但已悄悄垂过疏篱,而花儿正在慢慢凋谢,零落残红,憔悴陨堕,宣告了春去的讯息。这‘新柳廋’也含几分怜惜语意,例如纳兰性德《卜算子-新柳》“娇软不胜垂,瘦怯那禁舞”。描写新柳形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝就像娇弱的女子一样无力垂下。这样的情景画面,怎不让诗思绪翩翩呢。连带精彩描写春雨的杏花与柳丝的,还有温庭筠“弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝”。

  斑鬓逝华年,搔首灯前。
  这暮春时节,触目花残柳廋,伊人搔首灯前,面对斑鬓,感叹年华早逝,例如宋朝刘著的《鹧鸪天》“江南几度梅花发,人在天涯鬓已斑。”描写江南梅花的花开花落,岁月无情染白双鬓。这‘搔首’即以手搔头,形容焦急或有所思貌,例如杜甫《春望》“白头搔更短,浑欲不胜簪。”描写诗人那愈来愈稀疏的白发,连簪子都插不住了,以动作来寓意忧愤之深广。

  懒翻书卷意茫然。欲赋新词心绪乱,怕对琴弦。
  这‘懒翻书卷意茫然’形容心情慵懒茫然无绪,亦无意翻阅书册。次句“欲赋新词心绪乱”,典出辛弃疾的“为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休”。说诗人为了填写一首新词,而苦苦描绘忧愁的意境 ,现在事实上已尝尽了忧愁滋味,想把这种忧愁描绘出来,却又不知道怎么说,踯躅良久,最后却说了句完全不相干的话。

  末句‘怕对琴弦’这不只是樵子,就连韋庄他也怕对琴弦,留有诗云“断肠犹系琵琶弦”。即使壮怀激烈的岳飞亦云“欲将心事付瑶琴,知音少、弦断有谁听?”

  (2)【点绛唇】:春意酣然,提壶沽酒寻渔父。画桥题柱,酒对梅花树。醉履蹒跚,忘却来时路。和春住,倦眠梅圃,梦到花开处。

  春意酣然,提壶沽酒寻渔父。
  既然是春意酣然,那就得畅快尽欢,提着酒壶去沽酒然后钓鱼,这是字面直白的意思。例如辛弃疾“三三两两谁家女?听取鸣禽枝上语。提壶沽酒已多时,婆饼焦时须早去” 意思是提壶出门打酒多时,家中婆婶烙饼已经焦糊。梅尧臣《禽言》则作了另外解读,说‘提壶’和‘婆饼焦’分别是两种鸟名,因啼声接近这词汇而得名,说辛弃疾的诗意乃指鸟鸣巧如人言,还不及早回去。这里顺带一笔。

  至于‘寻渔父’所为何事?南唐李煜《渔父》有云:“浪花有意千重雪,桃李无言一队春。一壶酒,一竿纶,快活如侬有几人?“,又云“花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。”。苏东坡的《渔父四首》,更描写渔父饮、渔父醉、渔父醒、渔父笑等四种状态“渔父饮,谁家去,鱼蟹一时分付。酒无多少醉为期,彼此不论钱数。渔父醉,蓑衣舞,醉里却寻归路。轻舟短棹任斜横,醒后不知何处。渔父醒,春江午,梦断落花飞絮。酒醒还醉醉还醒,一笑人间今古。渔父笑,轻鸥举,漠漠一江风雨。江边骑马是官人,借我孤舟南渡。”人生何等写意又舒畅。

  画桥题柱,酒对梅花树。
  这“题桥柱”表示立志求取功名富贵,典出清朝宋征璧《集贤宾-画桥》的套曲“升仙题柱名姓标,展司马霜毫。”次句‘酒对梅花树’。其赏读乐趣可延伸到苏轼的《南乡子-梅花词和杨元素》,原诗如下:“寒雀满疏篱,争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐,惊飞。蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗,坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也,离离。一点微酸已著枝。”诗句描写寒雀在花间跳跃,看到人来就一惊而散:这些被惊吓踩踏的梅花瓣,刚好落在树下摆设的酒杯中。既然酒逢知己千杯少,那就在这花树之下,且歌且饮,有人醉得连坐毡,都不知去哪儿了。仰头醉眼看着梅花葳蕤,落英纷然,此情此景,真想让时间永远停留在这一刻。但是可惜呀,花尽酒阑春到也。眼前种种俱成历历往昔,回忆清晰如昨,可梅花已谢,梅子着枝;那些花儿那些时光又去了哪儿呢?

  醉履蹒跚,忘却来时路。
  ‘醉履蹒跚’是形容醉酒时行步摇晃跌撞的样子,‘忘却来时路’诗句意境,可参阅法常禅师谱写的《楞严一笑》“蝶梦南华方栩栩,珽珽谁跨丰干虎?而今忘却来时路,江山暮,天涯目送飞鸿去。”形容人生就像庄生梦蝶一样,以往的一切,如同一场梦,而今梦已醒,往事虽然历历在目,但也只不过是一场梦而已。而今忘却来时路,即生从何处来、死往何处去都经已被忘掉,也就没有什么可在心头逗留,经过的事情,走过的道路,都是杳然一梦。

  和春住,倦眠梅圃,梦到花开处。
  ‘和春住’这词句出自宋朝王观《卜算子》“眉眼盈盈处。才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。”尤其后两句是祝愿语,就是希望生活在“春”里。这个“春”既是反映鲜花如锦的春天季节,也喻指他与心上人生活在一起。

  ‘倦眠梅圃’说的是倦了累了,就睡在梅花圃园里。‘梦到花开处’出自宋朝无名氏的《醉花阴》“粉妆一捻和香聚。教露华休妒。今日在尊前,只为情多,脉脉都无语。西湖雪过留难住。指广寒归去。去後又明年,人在江南。梦到花开处。”当然还有唐朝东方虬坚持不懈地追问“春雪满空来,触处似花开。不知园里树,若个是真梅。”

  (3)【忆秦娥】:春雨住,饮吟微醉寻芳处。寻芳处,溪前游曳,陌间漫步。盎然芳草迷归路,殷勤借问春归处。春归处,柳梢枝上,绿簪烟树。

  春雨住,饮吟微醉寻芳处。
  春雨绵绵终于暂歇,可以饮酒微醉,吟诗赏花,学学唐朝柳中庸的潇洒 “草短花初拆,苔青柳半黄。隔帘春雨细,高枕晓莺长”。尤其次句“饮吟微醉寻芳处”其诗情画意媲美唐朝白居易的“忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。杏花结子春深后,谁解多情又独来”。

  寻芳处,溪前游曳,陌间漫步。
  苏轼《溪前堂》有诗“酒醒门外三竿日,卧看溪南十亩阴” 意思是酒醒的时候,门外早已日上三竿了,卧下来可以欣赏到溪南一片碧绿的田亩。

  而樵子欣赏春景,则喜欢选择在溪前游曳和陌间漫步。前者是学李白的《清溪行》“清溪清我心,水色异诸水。借问新安江,见底何如此?人行明镜中,鸟度屏风里”。说的是人在岸上走,鸟飞山林中,两岸群山为屏风,而一切倒影看似在清澈的溪水之中游走。后者跟随宋朝舒岳祥在陌间漫步,有诗为记“断茸冉冉青楼外,浮影悠悠紫陌间。晴日暖几真得所,游丝野马与俱閒。”

  盎然芳草迷归路,殷勤借问春归处。
  诗人在芳草蔓生之处迷了归路,其实是在寻觅春归何处。这还得问问辛弃疾,他的《摸鱼儿》有云“春且住。见说道、天涯芳草迷归路”。这是一段有趣的自言自语,诗人说花儿既然无法迟开晚放,那么就留住春天离去的脚步吧。“春天啊,听说海角天涯并没有你的归处,你就留在这里吧!”情至深处,仿佛一个天真任性的孩子。

  春归处,柳梢枝上,绿簪烟树。
  好奇的还有欧阳修,他也说“借问春归何处所?暮云空阔不知音,惟有绿杨芳草路”。这与樵子的“柳梢枝上,绿簪烟树”有异曲同工之妙。樵子说若要知道春归何处,只要看看柳梢头,有像玉簪发饰绾结的翠绿枝叶,云烟缭绕其上。唐朝薛能所见略同“嫩绿轻悬似缀旒,日高风静絮相随”。但是他却埋怨“纤腰舞尽春杨柳,未有侬家一首诗。”笔者在网络上也读过一首类似绝佳好句“绿簪何处染红桡,小榭无遮燕影飘。侬是深回春是梦,一桥烟雨一帘箫”,一时叹为观止。


  (4)【桃源忆故人】:偷闲漫步游林苑,小径落英拂面。满眼芳茵绿遍,倚石看飞燕。镇日沉浸清书案,偶得一时闲淡。伫立小溪沿岸,与鹭鸶为伴。


  偷闲漫步游林苑,小径落英拂面。
  欧阳修《暮春门有感》有云“春事已烂漫,落英渐飘扬”。樵子也说在这美好的时节,就应该忙里偷闲漫步游走林苑,小径上缤纷落英拂面而来,感觉愉悦。

  在这里选用“落英”而不用“落红”或“落花”,着重欣赏的是花瓣缤纷飘落之态,而后者尽显花的明艳之色,至于落花则是一种凋零的姿态,代表凄清的意味,“落英”自有其奇特的事物形象和说不出的情趣韵味。

  满眼芳茵绿遍,倚石看飞燕。
  诗人满眼都是绿油油的茂美草地如茵,随意地把身子倚靠着山石,欣赏燕子飞掠而过。当然也可遥想晏殊的《酒泉子》“若有一杯香桂酒,莫辞花下醉芳茵,且留春”,但为什么要看“飞燕”呢?或是“飞燕”可以寄托诗人的思念,例如唐朝岑参有诗“京师故人不可见,寄将两眼看飞燕。”描写远在京师的亲朋故友可想而不可见,只好两眼仰望空中飞燕,希望飞燕能传达我的思念。

  镇日沉浸清书案,偶得一时闲淡。
  ‘镇日沉浸清书案’是指整天从早到晚一直沉浸在清供书案头,这“书案”传递的是一种清雅之意,这里可以奋笔疾书,或挥毫作画,或彻夜诵读,或负手而行,或托额凝思,这是何等清俊超逸,温文尔雅,行止有君子之风。

  “偶得一时闲淡”这‘偶得’之妙,可见于南宋陆游“文章本天成,妙手偶得之。粹然无疵瑕,岂复须人为”。说的是文章本就是不需要加上人工努力,而是天然生成,即使技艺高超的人也常是在偶然间达到成果。纯白没有瑕疵,并不需要人力去刻意追求。至于‘闲谈’也是如此,譬如白居易的“闲征雅令穷经史,醉听清吟胜管弦。更待菊黄家酝熟,共君一醉一陶然”,还有孟浩然的“开轩面场圃,把酒话桑麻”。

  伫立小溪沿岸,与鹭鸶为伴。
  正如上句所云,“偶得”是一件让人快乐的事,没有期待而自然天成,譬如陆游《幽居即事》他就特别享受“桑椹熟以紫,水鸟时遗音。偶得一瓢酒,邻里聊相寻。”樵子兄,看来也喜欢伫立溪岸水边与鹭鸶为伴,这到底又是为什么?

  我们知道鹭鸶平常活动的范围,多是在人迹罕至的湖岸边或田泽地,给人一种旷野幽静自由飘逸的形象认知;这种特质与隐逸生活的追求之高远脱俗,不恋繁华有某些契合,我们亦常能在古诗文中以鹭鸶入笔,而引发人们幽远之思与静谧之想。譬如宋朝王禹偁《泛吴松江》“苇蓬疏薄漏斜阳,半日孤吟未过江。唯有鹭鸶知我意,时时翘足对船窗。”描写太阳西斜,点点胭红余光洒落到搭着稀疏苇蓬的小船里,我独自吟颂诗作大半天,却迟迟尚未渡过江。能够了解我心意的,恐怕只有江面上的鹭鸶,它们不时地弯起一只脚,单足静立在船窗边,似乎在聆听着我的吟诵。诗句写尽诗人的孤独感,也同时反映了他摆脱官场后,向往热爱大自然的返璞归真之情。

  写于2021年1月26日
作者 :蔡万破 时间:2021-02-07 16:12:27
  听薛老师的诗词讲座,真是一件赏心乐事!
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作者 :梅双洎 时间:2021-02-08 07:14:16
  欣赏学习佳作,问好
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作者 :tyrl20091210 时间:2021-02-08 19:48:51
  
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作者 :d3zhang1212 时间:2021-02-09 16:26:25
  欣赏佳作。
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作者 :一面湖水szm 时间:2021-02-09 22:35:31
  拜读薛老师巨作!
作者 :一面湖水szm 时间:2021-02-09 22:36:14
  重温并学习典故。
  • 薛依云

    举报  2021-02-10 15:30:02  评论

    @一面湖水szm 谢谢首席欣赏,顶帖支持。
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作者 :汀沙宛露 时间:2021-02-09 23:00:22
  锦绣文章正是老师笔下的文字,感佩才情,拜读点赞!
  • 薛依云

    举报  2021-02-10 15:29:09  评论

    问好@汀沙宛露 一月份由于疫情,入境后在酒店隔离多天,借机会赏读樵子的诗词散曲,断断续续写了15篇学习笔记,在个人博客及闲闲书话作了分享,谨摘录几篇来码头凑热闹,谢谢大家鼓励支持。
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作者 :一面湖水szm 时间:2021-02-13 13:51:45
  再来回味这美妙的意境。
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