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长篇小说创作的三式二析(转载)(转载)

楼主:葡萄牙月桂 时间:2018-08-19 20:11:45 点击:35 回复:10
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  各位文友晚上好:上课之前先说几句题外话,首先感谢社团的只留阳光社长力荐我来这里讲课!其实,这段时间她一直在QQ告诫我:“一定要拿捏好尺度,千万别疯狂啊!”哈哈!我倒想拿着这个说事儿——不疯狂,哪来的令人激情跌宕的文学作品?

  所以说,创作要有激情,要有恒心,要有一股子别人永远不懂得的执着!若是拿着长篇小说

  作当成“打酱油”,依我看,就只把它当成娱乐算了,别指望出什么成绩。

  现在的文学作品铺天盖地,特别是网络平台的传播途径更是一个新的挑战,作品怎么才能打动人,成了当下的一个问题。我觉得,如果一个作者没有超脱的想象力,不如先从自身开始创作,如此,可杜绝故事的雷同性。《林海雪原》为何成为一部佳作,就因为是作者的亲身经历。

  我主要是搞长篇小说创作的,今天想和大家交流的话题也是关于长篇小说的创作。希望对初写长篇小说的文友有所帮助,也希望和各位文友交流探讨。下面我结合自身创作实际谈一下长篇小说创作的三式二析。
  一 、 以自身创作经验讨论“三式”

  2016年创作佳绩,创作三部长篇小说,共计一百五十万字。写作经验总结三条

  (一)《替换式》

  有句话说,文学源于生活而高于生活。我觉得这句话不全对,创作就是生活,而且它只是你生活的一部分,它的宽度与韧度永远不可能高于你的生活。什么样的东西写出来才有滋有味,或者说与众不同,让读者觉得有新意?那就是你的现实生活,你的切身感受。我做工程建筑行业,自幼酷爱文学,正是现实中的锤炼,使我对文学创作有了自己的理解。工程行业是个特殊行业,也是个锻炼人的行业,我把每天接触的新鲜事物,接触的陌生朋友,都当成我小说中的有血有肉的人物,把处理的每一件困难事都当成小说中的故事情节。如此,我觉得我所做的事业有了无穷魅力,而我的文学创作也有了无穷源泉。我完成《益北原》的创作后,有文友如此评价我:丙学先生的创作灵感都来自于生活,来自于生他养他的土地。他就像一个农民一样,在益北平原这块土地上辛勤耕耘,终得丰收。创作小说除了需要丰富的想象力和对社会生活独具一格的洞察力外,更需要极其丰富的生活经历和社会阅历,丙学就有这样的经历。成年之后的他,在跌跌撞撞起起伏伏的商海之路中尝尽了世间百味,炼就了一双洞察世事的眼睛,加之常年勤学不辍,在优秀文学作品的熏陶之下慢慢积淀,终于在不惑之后重获新生,解开了生命中的另一道密码。
  当然这些评价有其夸大之处,但有一点是说到了点子上,那就是借助生活去创作。

  当你要虚构一篇文章的时候,能否把你现实生活中熟悉的人物替换到你虚构的人物中去呢?如此,你就会觉得创作起来得心应手,因为小说中的人物是你的兄弟姐妹,是你的同学,是你非常了解熟悉的人群。当写作的时候,只要提到他们的名字,他们的音容笑貌就会在你的眼前活泛起来,如此,刻画人物也会更加生动,更加逼真,也更加轻松。其实,每一个创作者的作品中都有作者自己的影子,他心里想啥,期盼啥,都能从他的作品中察觉出端倪。由此可见,文字如心,文字随心,这就是“替换”的妙处。在这里,我讲一讲我小时候的一个故事,上四年级的时候,文厚老师曾经让我们写过一篇作文,题目叫《放鹅》。写完之后,老师拿着我写的这篇作文当做范文全班朗读,此事对我震动很大,也让我从此爱上了写作。我为什么能写好那篇作文呢?因为我有生活,那时候放学之后,我总是赶着一群鹅到村东去吃草,写到鹅的时候,它们那种争先恐后钻出栅栏门,扇着翅膀跑向草场的样子就在我的眼前活泛了起来,所以写起它们来也就得心应手了。踏入社会,迫于生计我四处奔波,做过形形色色的行业,将近三十年的摸爬滚打,饱尝人间心酸,虽然没有积攒多少财富,却积累了丰富的人生阅历。而正是这些,构成了我小说内容的主要部分。在我的小说中,不同程度地融入了我的生活经历和感受。
  2016年秋天,远在江苏的两个表哥造访,小表哥跟我协商,说能否写写我们姥姥的故事呢?当他提到这一点的时候,当时我的心里突然就有了强烈的创作欲望,脑子里即刻浮现出姥姥和姥爷的熟悉身影,老人的音容笑貌仿若就在眼前活灵活现。我深知这种灵感难得,或许一纵即逝,必须及时抓住这种灵感,留住这种感觉,回到家后即刻捉笔、着手创作。我立马搜集故事素材,构思小说脉络,一个旧时代中国女人的形象在我的脑海里慢慢生成、逐渐明朗清晰。凭着对老人的那份挚爱、那份怀念,我写起这部小说来亦感觉到得心应手、酣畅淋漓,最后竟达到一种近乎痴迷的忘我状态。每日激情饱满、奋耕万余字,废寝忘食。半月后,这部二十多万字的长篇章回体小说的初稿终于告成。当我写完本小说最后一个章节的时候,我突然感到自己如释重负,连日来累耕之疲烟消云散;搁笔吐纳,突感神清气爽、心情舒畅,仿若我这半月的辛苦慰籍了两位老人的在天之灵。

  之所以能够很快完成这部小说,正是因为小说的主人公原型是我熟悉的人物,我把他们替换到了小说当中。
  (二)画圆式
  画圆,也是创作的一种方式。也就是所谓的终点要回到起点,使我们的作品画一个完美的圆圈儿。如何画圆?写一篇作品的时候,想到了文章的开始,也要想到文章的结尾,甚至是写好了文章的开头再写文章的结尾,中间采用填充的方式完美故事情节。你可以想到完美的开篇,但不一定想到完美的结尾。这个,需要创作者的逆向思维。逆向思维极其重要,一篇作品如何做到引人入胜,开篇很重要,因为开篇的语句能吸引眼球,让人有读下去的欲望,而故事的结尾却是是否让读者回味无穷的重中之重。我们不一定非得把作品写得像个流水账,读来感觉顺理成章。要学会逆向思维,跳崖式的转折写作。读者越是想不到的结局,我们越是这样写。读者不是傻子,一个把读者当做傻子的文者他的作品毋庸置疑,一定是肤浅的。所以,有些东西我们讲得不一定要透彻,有些故事扣子我们并不一定非得要点明、解开,做到点到即止,让读者自己去品味,那么,这部作品就是耐读的佳作。说到这里,我想提一提名导周星驰。他的电影为什么那么多人喜欢看?留意一下,其实他所有的电影故事情节并不复杂,他只是在逆向思维上理解得比较透彻,抓住了人猎奇的心态:一个极其软弱的人瞬间强硬,一个极其丑陋的女子瞬间漂亮,一个貌不惊人的人瞬间功夫非凡,一部古典作品中突然做起了现代广告,这些电影镜头出乎你的预料,正是这些出乎意料,才让你觉得有看头,有嚼头,吸引着你看下去。试想,一部电影,看了开头,已经想到了结尾,你还会看下去吗?
  (三)枝脉式
  枝脉式是文学创作非常重要的一种方式。就像是一棵大树的枝脉,如何让这棵树绿荫铺展,看起来富有生机全在于此。简单地说,枝脉是创作者的一种灵感,甚至可以说是一种天份。我们每个人都有不同的思想和理解力,洞察社会的眼光也就截然不同,有的人只是看到了表面现象,有的人却洞悉了事物的内在。如此,深度、广度也就迥异不同。其实,文学创作,就是表达你对这个社会的自我的真实看法。 我们在不断创作中,随着文字的增加、人物的进入,脑子里就会产生许许多多的灵感,这些灵感就是所谓的“枝脉”,如何及时抓住这些枝脉并酝酿出一些惊心动魄的故事情节,靠的就是你把控文字的灵感和天分了。譬如全勇先先生创作的《霍尔瓦特大街》,故事开始的一副被特务无意压碎的方框眼镜,或者说是一车药材,一部发报机,最后的一本签了名字的书籍,这都是故事中的小物件,然而,正是这些貌似不惊人的小物件,以小见大,牵引了故事的整个进程,让我们读出了作品的环环紧扣,扣人心弦。这就是小物件的妙处,而这些小物件,正是我在这里所说的“枝脉”。

知音:1

赏金:100

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楼主葡萄牙月桂 时间:2018-08-19 20:15:28
  二、以学习的眼光讨论“二析”

  一析:写作像说话,灵感像听歌
  曾经看过贾平凹先生写的一篇短文,他巧妙地将文学创作与唱歌联系起来。我在这里讲一讲自己的体会,我生于七十年代,我小的时候喜欢听的一些歌曲,有诸如《小芳》《笑脸》《山不转水转》等等。这些脍炙人口的歌曲之所以能流传,能让我们记住,并不是因为他的歌词多么华丽,而是听起来旋律很优美,让人觉得很舒服。譬如李春波的《小芳》,歌词是这样的:村里有个姑娘叫小芳,长的好看又善良,一双美丽的大眼睛,辫子粗又长。……

  歌词平淡无奇,也没有华丽的辞藻修饰,但唱着它,听着它,就觉得很唯美,眼前就能展开一幅唯美生动的画面,就能联想到一个唯美动人的故事情节。所以,这首歌被人们传唱不衰。我们的写作与歌曲有异曲同工之妙。歌曲唱出来是给大家听的;同样的道理,作品写出来是给读者看的,我们要时刻站在读者的立场上创作作品,写一句话,要反复斟酌读者读得是否舒服,是否像听一首好歌那般享受。
  中国文化源远流长,但中文常用的字也就四千多个,如何将这些文字巧妙组合,这需要用心安排。太常用的文字组合在一起,会让人觉得这篇作品没有深度,太多生僻词汇组织在一起,又让人觉得读着很累,创者有故意炫耀文笔的嫌疑。所以,只有将生僻词与常用词有效中和地组织在一起,让人读着才顺气。所以,写作的时候,我们的意念中要能放一首自己喜欢的歌曲,让我们的文字随着优美的旋律随性地去流淌生成。
  二析:麻雀虽小,五脏俱全
  在一次听课中,我听黄老师讲过一个典例。他说:“只要你真正读懂了《卖火柴的小女孩》,你就会写小说了。
  安徒生的童话故事《卖火柴的小女孩》只是一篇短文,却归纳了小说创作的全部技巧。开篇、结尾画龙点睛;故事的逻辑性、框架结构,高度韧度全部具备。
  开篇:天冷极了,下着雪,又快黑了,这是一年的最后一晚——大年夜。在这又冷又黑的晚上,一个光着头赤着脚的小女孩在街上走着。短短几句话,言简意赅,就在我们眼前展开了一副凄冷的画面,让每个人都可怜这个小女孩。末尾:她的脸颊红红的,嘴角露出幸福的微笑,她已死了——就在这旧年的除夕之夜被冻死了。她仍是那样坐着,那双小手还紧紧地抓着火柴——其中的一把几乎都烧尽了。
  “她是想用火柴来取暖”,人们这样说着。可是,没有一个人知道:她曾见过许许多多漂亮的东西,她曾幸福地随着奶奶一同飞向新年的快乐中去。读到这里,读者的心都碎了,这个结尾是震撼的,我们都记住了这个可怜的小女孩。
  文中的逻辑性创作对末尾的一种铺垫,也使作品更加有震撼力。划亮第一根火柴,她看到的是壁炉,因为这个时候她首先感受的是寒冷,第二根火柴她看到的是蛋糕,这个时候她感受到了饥饿,第三根火柴她看到的圣诞树,这个时候她从内心开始梦想幸福。最后的火柴她看到的是慈祥的奶奶,奶奶是她唯一的亲人,她觉得自己快要死了,这个时候,她必然想起这个世间唯一疼爱她的奶奶。正是这几次火柴的亮光,把故事一步步推向高潮,最后再给我们一个悲惨的结局,这个故事也就有了极大的震撼力。试想,安徒生不是这样写,第一根火柴看到的就是奶奶,那么,这部作品还会有这样的震撼力吗?由此可见,文学创作的逻辑性尤为重要,铺垫也要自小到大,自弱到强,一步一步达到一种高度,再猛地把结局亮出来,这部作品也就会成为一部亮作。

  另外,我还想强调一下,除了创作技巧生活积累之外,创作热情也很重要,一个有创作热情的人,能够很好地抓住灵感,一路宣泄地达到文字的喷薄。
  总结:


  一、替换式:把现实生活中若干个熟悉的人物替换到虚构小说的人物中去。
  二、画圆式:也就是所谓的终点要回到起点,使我们的作品画一个完美的圆圈儿。
  三、枝脉式: 就像是一棵大树的枝脉,如何让这棵树绿荫铺展,抓住灵感,以小见大,延伸枝脉。
  一析:用唱歌与写作的相似性来谈灵感的来源和好作品带给人们的审美感受。
  二析:逻辑性创作对末尾的一种铺垫,也使作品更加有震撼力。

  结尾:创作技巧+生活积累+创作热情+创作灵感,宣泄达到文字的喷薄

楼主葡萄牙月桂 时间:2018-08-19 20:18:31
  反方意见:
  长篇的基础在三点:

  1、故事架构:主线、辅线、情感线的三线交织。即核心事件,辅助冲突和人物情感关系。

  2、人物设计:所有的事情,都是由人物推动的。那么,做人物设计就尤其关键。各种不同色彩是人物组合起来,才能形成有效的故事逻辑。

  3、进程变化:一部长篇,起码要有起承转合四个基础部分。起因(铺垫),延续(事件推动和情节进展),转折(意外、变化、高潮)、结尾(事件终结)。

  如果高明有些的,还有会运用六分法。

  细节上,还有诸如挑情节,系扣子,接扣,下明暗钩子,打埋伏,埋套,解套,变节奏,调振幅,跳点,留白……

  绝对不是三式两析可以概括的。

  如楼主所讲,替换式其实就是主观经验的融入,或者代入感。其实,简单一句话,人物设计要学会找生活中的原型,或者将类似的人物融合到一个需要的人物中。

  画圆式,楼主的意思,简单说就是首尾一致。其实好写手,真就不这么写。因为这么写是落俗套的。好故事,结尾一定的出人意料的。如果看了头就知道尾,中间……

  做故事,有倒推顺写的技巧,就是先定结尾,再倒推中间环节和开篇。这个技巧,在写悬疑类和烧脑类、谍战类里尤为常见。

  其实,关于故事结构,还有环状结构,线性结构,板块结构,链式结构……

  至于枝脉式……是包含在冠状结构或者树状结构中的。

  写长篇,不如讲纺锤结构有意义。因为任何故事,都是两头尖,中间乱的。否则缺变化,不好看。

  至于两析,呵呵……

  不能不说楼主确实费心费力,但这种内容,容易让读者迷迷糊糊,一知半解。

  建议选择课件,标准还是要高一点。
楼主葡萄牙月桂 时间:2018-08-19 20:29:05
  作为作者个人对创作长篇小说的体会来看,本篇文章还是有些内容可供借鉴的;但作为讲述长篇小说创作的教材,我觉得对长篇小说创作的基础理论阐述得不够,而且有些阐述,还不够精确。

  当然,我提出这一问题的角度,只在探讨长篇小说创作理论的深度,对作者谈个人创作体会,我持欢迎和鼓励的态度。

  照理,在我表述上述观点的同时,应该简要把自己对长篇小说创作的观点表述出来,但是,今天没有时间了,以后我一定找机会来说点自己对长篇小说创作的主要观点,抛砖引玉,求教于文友们。
作者 :风中抚琴 时间:2018-08-19 21:34:53
  @葡萄牙月桂 :本土豪赏1朵鲜花(100赏金)聊表敬意,赠人鲜花,手有余香【我也要打赏
作者 :苏州五针松 时间:2018-08-21 09:53:20
  很好。"文学源于生活而高于生活",这句话可谓文学(艺术)的经典语言。在很多小说中写狗的作品不少,好多年前,看到一篇写一只狗跟进城打工的主人在城市的生活,被主人扔掉,狗吃尽苦头、九死一生寻找主人,结果主人的命运比狗更惨,死了。这大概就是"源于生活而高于生活"。
作者 :苏州五针松 时间:2018-08-21 15:47:58
  写小说要有一点冲动的,然而,长篇小说光凭冲动还不行,要有深厚的文字功底、文学修养,相当的生活感受和社会阅历,不然写不好长篇小说。以<红楼梦>为例,曹雪芹以自己家世为背景,四大家族的兴盛到衰落,情节跌宕起伏,丰富多彩,但主线还是很清晰的。小说中诗词令赋各种体裁均有,不得不佩服作者的才学。小说人物多到上百个,达官贵人,丫鬟小厮,人物形象生动合理,个个表现得淋漓尽致。人物命运的变化,反映出世态炎凉,人情冷暖。宝玉与黛玉的爱情悲剧,社会礼教、人性追求,很深刻。
  • 葡萄牙月桂

    举报  2018-08-22 21:09:06  评论

    听老友一席话胜读十年书!的确写长篇小说要有深厚的文字功底和经历过生活的历练,所以,我到现在还勉强着在短篇小说这块转悠!
  • 苏州五针松

    举报  2018-08-23 14:14:43  评论

    不好意思,您才华横溢,佳作连连,我才要向您学习呢。<红楼梦>是部巨著,学习心得而已。交流,共勉。
2条评论   点击查看  我要评论
作者 :月桂2017 时间:2018-08-27 17:33:17
  看点文学社本是依托江山优秀小说作者而建,自成立以来受到众多优秀小说家的支持和厚爱,为回报作者,社团决定推出电子刊小说专号,优秀小说将在电刊特别推出,入选作品的作者奖励30v币,200名望积分,10000金神石,部分作品会推荐上合作刊物《巴州文化》,现面向全网征稿。
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楼主葡萄牙月桂 时间:2018-08-27 18:52:12
  从开头这几段来看,我琢磨,作者应该并不打算把这小说写成以情节取胜的小说了的。倘若确实如此,那么,写作者的语言功底就特别重要了。但恕我直言,兄的语言如果用来对付新闻体裁,应该算是不错的,但用来写小说,难免有距离。

  1,语言问题

  叙述句拖沓而无味。我们知道,描写之于叙述,相对容易把握,许多作者都能够偶尔写出相当生动绘景状物的文字,而小说中有些令人拍案的议论也不算难,但叙述在五种表达方式中既是最常用的,却也因此是最考验写作者语言功力。看一个写作者的语言功底如何,看他的叙述是否吸引人就够了。

  再就是作者的“形容词癖”还没有洗掉,这也是作者叙事功底还不足的一个表现。如“旅程枯燥”、“两个威严的乘警”等等。小说之谓小说,是不必用“枯燥”和“威严”这样的形容词,而让读者读出了“枯燥”和“威严”,这是对一个小说家的要求。

  2,细节匮乏。开篇写了几千字,却捕捉不住、也写不出哪怕一个让读者觉得“有看头”的细节,这势必使叙事只能是干巴巴的。比如,“后背紧贴车厢壁”这样的句子,是初习写作者都能够写得出的,但活龙活现地写出这人是如何“紧贴”的,才是小说家的活计。

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