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2016年北京电影学院声音学院电影声音创作方向状元笔记

楼主:请叫我小强2016 时间:2016-01-16 15:33:48 点击:22 回复:0
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  2016年北京电影学院声音学院电影声音创作方向状元笔记

  第五章 光圈
  1、光圈的含义
  镜头除了成像外,另一个重要任务是控制进光量的大小,这个控制进光量大小的部件就是光圈。
  光圈是由一组环形的金属片组,中心构成一个圆形的通光孔。它可以随着金属片组的扩张、收缩变化通光孔的大小。
  这个通光孔的大小就是光圈的大小,它经常用的数字表达是1.4、2、2.8,4、5.6、8、11、16、22等,在书写时应在前面加上F,如F8表示光圈数值为8。
  光圈的数值越大,实际进光量小。在上面一组数据中,1.4是最大光圈,也就是金属片完全打开的情况;此后,每一级光圈为前一级的√2倍,22光圈是最小的进光量。
  照相机中控制进光量的因素有两个:光圈和快门。但摄像机中的快门控制光线有一定的局限性(祥见电子快门)。
  2、光圈的操作
  手动光圈的控制同样是旋转镜头上的光圈环,然后观察寻像器中的画面曝光程度,直到感觉满意。这种调节方法需要很深厚视觉经验,即把寻像器中画面的明暗程度与曝光程度联系起来。这通常是要求长期训练的。
  另一种方法是利用机器提供的“自动光圈”来调节。


  图46 自动光圈工作示意图

  从这一工作流程可以看出,摄像机把景物成像后,内部设有的测光单元就会对整体图像的亮度进行平均测量,然后将这一数值与内部的标准值进行比较。若现在的图像的平均亮度高于标准值,控制中心就会发出控制信号,驱动光圈控制电机,使光圈缩小;反之,若现在的图像的平均亮度低于标准值,控制中心也会发出控制信号,光圈扩大,增加进光量。
  这一功能在绝大多数正常拍摄中,都能保证画面的良好曝光,摄像者就不必去识别当前光线是强还是弱,也不必识别寻像器中的曝光程度。但这种自动性也会带来一些不足之处:
  (1) 当画面中有太阳、火焰、闪光点、室外的天空之类很亮的影像时,由于平均测光的结果,摄像机会误以为此时整个画面的亮度太高,从而收缩光圈。这样就使画面中的其它部分偏暗;
  相反的是,当图像中有太多暗色影像,如树荫、黑板时,这时自动测光又会误以为此时整个画面的亮度太低,控制的结果就会使其它主体,如人物脸部、白色的衣服等,变得曝光略为过度。本来应该黑色的区域则显得亮了些。可见,自动光圈不适合于明暗对比大的画面。
  (2) 当画面中光线强弱变化快时,例如我们在树丛中摇动镜头,画面中时而有阳光,时而只有树荫,这时就会发现画面忽亮忽暗,而且这种变化总滞后于景物的变化。这是因为自动光圈的调整在不停地进行,而且从识别到控制还要滞后一段时间。可见自动光圈不适合于亮暗变化快的场合。
  (3) 自动光圈会抵消不同画面中的明暗差异,在一个明亮的地方和在一个阴暗的地方,光线强度差别本来应该很大,但由于自动光圈的调节,就表达不出来真实的明暗差异了。
  (4) 自动光圈会失去利用曝光手段来进行艺术性创造的机会。这样,我们就只能拍出平常的画面。
  自动光圈的这些缺点,在手动光圈中就可以得到很好解决。
  假如我们拍一个画面,其中包含太阳、灯光之类的强光点,还包含我们要表现的人,若用自动光圈,人物一定会变成漆黑一团。此时可以按人物的亮度曝光, (先用变焦功能推上去,使画面中只有人物,调到自动光圈档,机器就会测好人的曝光值,然后再把镜头拉开,拍摄。) 这样做,虽然太阳、灯光会因过度曝光而失去细节,但这样却能保证画面的主角——人物是好的。在使用手动光圈时,若害怕自己调不准曝光值,也可以用这个方法。
  在专业摄像机中,大多都提供暂时自动光圈功能。即按下暂自动光圈调节钮,摄像机就进入自动光圈调节,放开手,摄像机又进入手动光圈状态。这样就可以快速、准确地完成光圈调节工作,又不会被自动光圈的缺点干扰。



  第六章 白平衡
  (一)色彩构成
  自然界中色彩多种多样,但它们的来源有两个,一是自己的固有色,二是照明光色。
  1、物体固有的反射性质:
  存在于自然界中的物体都有颜色。颜色是物体发射、反射或透射的光波通过视觉给人的印象。红色物体是因为它反射红光而吸收绿、蓝等颜色的光而呈现红色;黄色物体则吸收蓝光,等量反射红光、绿光,这两种光一合成,看起来就是黄色;而白色纸会对红、绿、蓝三种光等量反射。所以看上去是白色。这种性质与物质本身的性质有关,称为“固有色”。
  2、照明物体的光色
  在纯白的光,即红、绿、蓝各种色光成份平衡的光照射下。物体会呈现出其固有色。一旦照射物体的光不是白光而是有色光时,物体呈现的颜色将会有变化。它将呈现出综合效果的颜色。
  例如:白光照射黄纸,由于白光中成份平衡,黄纸反射红、绿光,合成后呈现出黄色。蓝光照射黄纸,由于蓝光中仅有蓝色成份,而黄纸不反射蓝光。所以呈现黑色。
  因此我们得出一个结论:物体呈现的色彩不仅与自身反射特性有关,而且还与它处于何种光照下有关。这样看来,掌握各种光线的成份也是获得正确色彩还原的重要内容。
  现实生活中光的种类很多,有一天中变化的阳光、蓝天反射的光线。人造光源种类更多,有白炽灯、蜡烛光、舞台照明用的碘钨灯等等。这些光线中,红、绿、蓝的成份各不相同。为了描述这种差异,我们用一个专门的量——色温来表达。
  3、色温
  色温是表示光源光谱成分的概念,它是光线颜色的标志,而不是光线的温度。
  色温用绝对温标表示,单位是K。绝对温标与摄氏温标的关系是:K= - 273℃;273K=0℃。可见,绝对温标和摄氏温标在数值上相差273,即将摄氏温度加上273就是绝对温度。
  在物理学中,对一个“标准黑体”(如:铁、钨等)从绝对零度(-273℃)开始加热,当它升温后会就会发光,开始发出暗红色(800K,800-273=527℃),然后是黄色;再进一步升温到5600K,时会发出近似的太阳光白光,当加温到2500K时,将发出蓝光。总体趋势是:温度越低,光色越偏红黄;温度越高,光色越偏青蓝,所以就有“冷色”和“暖色”别称。这样,我们把每一种光的颜色与黑体在某种温度下发光的颜色对比,不同光色就有了对应的一个色温值(黑体的此时的温度),这就是光源色温值,简称色温。
  影视照明光源分成两大类:自然光源(主要是日光)和人工光源(照明灯光)。
  自然光源的色温随着气候、季节、时间、天气等变化而变化,其中,时间和天气的变化对日光色温的影响最明显。
  人工光源的种类、规格较多,每个光源发出的光都是由不同波长的辐射组成,所以它们的色温也各不相同。
  表9 下列为几种典型的光源色温表:
  人工光源 自然光源
  蜡烛:1850K 初升、欲落时阳光:1850K
  40~60W普通灯泡:2600K 日出后或日落前半小时:2380K(2400K)
  100~300W普通灯泡:2800K 日出后或日落前1小时:3400K
  硬质玻璃卤钨灯泡:3150K(3200K) 日出后或日落前2小时:4500K
  白炽灯:2400K~2800K 日落后半小时天空散射光:4500K~6000K
  *普通日光灯:4800K 正常日光(9:00~11:30,14:00~16:30):5400K
  新闻灯:3200k/5600k 纯蓝天:10000-20000K
  随机摄像灯:3200k 正午直射阳光:5800K~6500K
  日光色荧光灯:5600K 薄云均匀遮日:6500K~7000K
  三基色荧光灯:3200K 阴天:7000-7000K
  马灯/煤油灯:1900K 淡云点缀天空:10000~14000
  电视屏幕:9000K 雨后初晴的高原天空:18000~24000
  镝灯:5000K~6000K
  氙灯:6000K
  高压钠灯:2000K
  *日光灯的光线中,黄绿成份特别多,其它成份少,是光源中较为特殊的一个。
  从表中我们会注意到,在日常生活中所用的灯光及舞台用的灯光,它们与白天的日光色温是不同的。因此,同样的一件物体在日光下和灯光下所呈现的色彩会有差异。在日光下呈现白色的衣服,在灯光下将呈现橙红色;而在灯光下呈现白色的衣服,到日光下,将呈现浅蓝色,一天从早到晚的日光色温更是差异很大。


  4、色温平衡
  色平衡指的是:
  1)光源色温与摄像机色温保持一致。这牵涉到摄像机的白平衡调节,后面有专门章节说明。
  2)同一场景中的不同光源色温保持一致。这里指的是如何平衡从门窗射进的自然光(5600K)和照明灯光(3200K)的光色。因为两者色温差距大,可根据情况进行调配:可在辅助照明灯前加蓝色灯光纸,将色温由3200K提升到5000K以上,此法简单易行,单灯光损失大;也可在门窗等自然光入口处加橙红色滤光片,将色温有5400K左有的日光色温降至3200K左右,但此法只适用于小场景。
  3)日光下被摄体的日光与辅助光色温保持一致。这里指的是在日光直射下被摄体表面阴影明显,亮暗差距强烈,通常采用电瓶灯进行补光修正,强调层次。此时应正确使用标准升色温蓝滤色片或蓝纸提高色温以保持被摄体亮部与暗部的色温平衡。
  (二)人的知觉恒常性与白平衡调节
  我们没有上述“一日三变”的色感现象。这是因为人的大脑有一种称为“知觉的恒常性”的心理调节机制,它在一定程度上抵消了色光所带来的色差。一件被习惯认为是白色的衣服,白天和夜晚的颜色感是一样的,都是白色。
  这样就为我们的生活带来了方便性,但这种方便性绝对不能用来指导拍摄,因为摄像机没有这种心理调节机制,它总会忠实地把色彩的差异反映出来。因此偶尔我们会拍出全蓝的室外景,这就是由于色彩处理不当造成的。
  为了解决这个色温不同带来的色彩“变异”,摄像机上都安装有色温调节片。摄像机上色温片一般分三至四档:1档:3200K、2档:5600K、3档:5600K+1/4ND、4档:5600K+1/16ND。
  这里的3200K、5600K分别表示适应3200K和5600K的光线,若光线不是刚好这两个数值,可以就近选择,然后用电路调节部分中的“白平衡调节”来细调。这里的ND表示在原有色温片的基础上,加上了灰色滤光镜(灰镜),用来减弱进入摄像机的光线。1/4和1/16表示这种灰镜只让1/4和1/16的光线通过。
  不同的摄像机色温片号含义不同,这可以从摄像机的色温转盘边上可以看到。如:另一种常见的标法是:1档:3200K、2档:5600K+1/4ND、3档;5600K、4档:1/16ND。现代摄像机的灵敏度高,所以在强光的条件下拍摄要用高阻挡能力的灰镜。
  七、滤光镜片
  在摄像机的形成影像光学部分中,还可以加入一些为了特殊影像效果而设计的滤光镜片,这些滤光镜种类繁多,进行的影像调节作用也各不相同。一般装在镜头的最前部,是摄像机的附件。
  常见的镜片有:UV镜(过滤紫外线,保护镜头);偏振镜(用于过滤不利的反射光,减小镜面的反光点);各种滤色镜、渐变滤色镜(使画面色彩变化);各种效果镜片:星光镜(使画面中强光点放射成星光状)、柔光镜(使画面雾化,增加朦胧感)、多影镜(形成多个被摄对象的影像)……
  滤光镜片的具体使用,可参考摄影书。需要提出的是:摄像机的镜头口径大,一般在72mm以上,应根据镜头的尺寸做选择。滤光镜片可以多个层叠使用。
  八、白平衡调节(W.B)
  自然界中的光线色温千差万别,单靠色温校正片是不可能精确调节好的。色温校正片只是起到一个大范围的调节作用,细致的调节,还要通过电路的手段来进行。这个工作就是摄像机的白平衡调节。
  摄像机的白平衡调节本质上就是调节摄像机内部对R、G、B信号的放大量。在摄像机上,与白平衡调节有关的几处按钮是:白平衡模式和白平衡调节钮。
  白平衡的模式一般分成三档:AUT01、AUT02、PRESET。前二者是两个白平衡储存单元,之所以设计两个单元,是为了方便在两种色温场合下拍摄的操作:PRESET是预置档,放在此处,摄像机的白平衡由色温片决定。白平衡的调节钮是一个按钮,按下它,摄像机就进入调节状态。有的摄像机需要一直按住,直到寻像器中提示调节完毕。
  白平衡的调节钮步骤是:
  选择白平衡模式,一般将模式开关置于“A、B、PRESET”中的前两档之一。
  根据拍摄环境的光源和照度选择正确的色温片,如:3200K、5600K、5600K+D。
  在典型的光照条件下,让摄像机拍摄一张标准的白卡(在要求不高的时候也可以用白纸、白墙、白衣服,但要保证尽可能是白色),让它充满摄像机的取景画面。
  按一下(或按住)白平衡的调节钮,直到机器指示白平衡调节完毕。
  白平衡的调节是非常重要的摄像调节工作,它是保证画面色彩正确的重要操作。在实拍中,对白平衡的调节可以掌握以下原则:
  ① 每到一个拍摄地点,首先做的工作是调节白平衡;每更换一个场地也要重新调节一次,尤其场景是在室外和室内、阳光下和灯光下变化时更应随时调节。
  ② 在外景拍摄时,一般每两小时调节一次,色温变化快的时间段(清早和傍晚时分),应缩短调节间隔。
  ③ 在紧急拍摄条件下来不及调节白平衡,可以用白平衡预置档“PRESET”,只要选择正确的色温片,色彩就不会偏差太大;照度不足无法进行白平衡调节时,也可用这种方法。
  为了艺术性创作的需要,可利用白平衡“误”操作来获得特殊的色彩再现。主要要记住这一关系:在低色温光下使用高色温档就偏红;反之在高色温光下使用低色温档就会偏蓝。
  例如:为了得到特别金红色的早霞或晚霞,可用在预置档上用5600K色温片拍摄,这样会使拍到的色彩比选用3200K时偏红,反而得到美丽的画面。有时为了创造温馨的橙红室内色,尽管在的碘钨灯下照明,也可用5600K的色温片。
  为了得到更蓝的大海、天空,可用3200K左右的灯光档拍摄,这样得到的蓝色更纯净、更鲜艳。但如果有别的景物或人物出现在画面内,同样也会偏蓝,要谨慎使用。
  月光的照度很低,不适合于摄像。因此在有些艺术片中,月光效果是以灯光档在日光下拍摄,再将光圈收两档减少曝光,这样就得到了阴暗、蓝色的月光夜景。
  另外一种“误”用白平衡的方法是用色纸替代白纸来调色温。比如用浅红色的纸来调节,这样摄像机就会视它为白色,错误地将红色份量减少,这样调节的结果就会产生补色效果,使即所得的画面偏蓝;反之,用蓝纸调的白平衡,所得的画面将偏红。
  摄像机上还有一种黑平衡调节,它是用来校正拍摄黑色画面时,R、C,B都输出为0,一般隔一段时间调节一次。





  2017年北京电影学院考研参考书解析复习方案
  鉴于2015年和2016年北京电影学院改革,而且现在又到了一年一度的报名季,很多考生向我咨询有关北影考研的情况,今天跟大家大概说一下,北影改革的情况,以及导演系考研的参考书。这些资料都是我(才思教育 陆老师)一直关注北影考研的情况总结的,希望对大家有一定的帮助,不仅仅适用于导演系,其他院系的也可以看一下,因为大家都要考专业课一嘛~
  2015年北京电影学院改革,变动还是很大的,最终的结果就是北影好几个院系都没有招满学生。当2016年的考生看到录取名单时,心情应该可想而知,招生人数太少了。但预计今年不会出现这样的情况。之所以招生人数变少,跟改革有着密切的关系的。专业课一艺术理论,改革的结果确实挺失败的,官网提供的7本书,不仅厚,而且不好把握重点,这些暂且不说,但专硕的考试真题却几乎没有涉及到,考的基本是彭吉象的《艺术学概论》一书,所以专硕的同学,确实挺不容易的。
  今年7月份招生简章出来之后,大家发现专业课一进一步改革了,这一变化,相对来说是件好事,为什么这么说呢?专业课一除了艺术基础知识之外,增加了电影史和电影理论。这才是北影需要的人才应该具备的基本素质。所以大家应该知道今年的考试重点会更加侧重电影史和电影理论这一块,出题的方向就明确了。给大家提供几个必备的参考书:

  《中国电影史》 钟大丰,舒晓鸣主编 中国广播影视出版社
  《外国电影史》郑亚玲,胡滨 著 中国广播影视出版社
  (这两本书是比较老的书了,但是确实北影本科生必读的书目,北影老师的书,所以建议还是人手一本)
  其次就是官网提供的那五本书:
  《电影史:理论与实践》 (美) 艾伦、戈梅里 著李迅译
  《认识电影》 (美)路易斯 .贾内梯著
  《中国文化读本》 叶朗 著
  《什么是艺术》 (美) 沃特伯格 著
  《艺术概论》 赵彬 主编 (预计2015年9月份出版)
  我们一一介绍一个这几本书。首先《电影史:理论与实践》这本书是最困难的一本书,是对电影整体的认识,而且也是欧美高等院校影视专业电影史研究的必备参考书。介绍几种电影史主要的编写模式,哲学性很强,同时,作者例举了多种视野,独特的个案研究。这本书要综合的去掌握。
  然后是《认识电影》这本书比较有意思,很多读完这本书的同学,多次和我沟通,说书本很好懂,但是不知道怎么复习?外国人写的书,不像咱们国内的教科书,有起源、概念、特征等等。外文书是非常有意思的,目的是理解和思路,所以这本书提出了很多问题,但是却不能直接的找到明确的答案,这些问题都有可能作为考试的真题,(如果是自学的同学,就要下下功夫了,如果想在我们辅导班学习的同学,就轻松很多。打个广告不好意思,可以加我企鹅号:壹叁酒吧叁叁吧柒舞舞)。无疑,这两本书,都是比较重要的。
  再说一下《中国文化读本》,这本书作为参考书目比较有意思了,很多同学摸不着头脑,为什么考电影,还要看这个,其实这本书是北京大学哲学系的叶朗、朱良志撰写的介绍中国文化的书。这本书有两个版本,中文的和英文的,也是给两类人看的。一类是外国人想了解中国文化的,一类是考语言类专业,比如翻译硕士的考生作为考试的参考书的。由此可知,其实这本书并不是全部要考的,举个例子,北影的真题中不会出现诸如:江南园林的建筑特点?这样的问题。能够考的考点很明确,我们专业课老师会考考试的范围明确到最少。
  《什么是艺术》这本书介绍了20多个艺术家对艺术的看法和观念。这本书去年考试也是有考察的,读起来比较晦涩,毕竟是外文翻译的,理解起来会稍微困难一点,但是确实会有考察,所以这本书大家要好好研读了。
  最后一本,北影出版社的艺术概论,这本书结合这王宏建与彭吉像两本书,书里面基本上是以论文的形式出来的,基本上从今年的考题来看北影的出题风格可以说还是以艺术概论的知识点整理出来的。考题不算难,就考点细,就要求现在看北影的同学们需要提前复习的才可以。要不很难,专业一是北影全校出题。专业二是每个专业自己命题的,考生复习的参考书一定要准确的。
  才思教育是全国知名的考博高端辅导机构,由北京电影学院师资团队创办于1995年,至今已经有20年的辉煌历史。其主要课程体系为考博全日制集训营、考博一对一辅导等考博高端培训项目。经过近20年的发展,已经成为考博高端辅导领域的旗舰品牌,参加辅导的学员,有超过98%考取北京电影学院。作为考博个性化辅导的代表机构,完全专注考博辅导的针对性和有效性,充分诠释了新商品经济时代的“长尾理论”,开拓了考博培训领域的一片蓝海。中国青年报、中国教育报、中国人事报等多家知名媒体对这种辅导模式进行过专题报导.
       才思教育自1995年开始开设北京地区高校考博辅导班,其中近90%考上北京知名高校攻读硕士研究生。2015年,才思教育将继续在“全心全意、因才思教”的办学宗旨下,踏踏实实地为考博学子指引方向,接受各届同仁的监督。现 2016年北京电影学院考博辅导课程正在火热报名中!





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