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2016年北京电影学院中国电影文化研究院艺术理论与创意方向参考书笔记

楼主:请叫我小强2016 时间:2016-01-16 15:27:38 点击:21 回复:0
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  2016年北京电影学院中国电影文化研究院艺术理论与创意方向参考书笔记
  第三节 影视视听语言的特点

  一、影视视听语言的元素构成(视觉、听觉)。
  影视语言的构成元素有:1、构图2、景别3、角度4、运动5光线6、色彩7、声音8、调度9、剪辑
  二、影视视听语言的特点
  1、具体直观形象性
  2、指向性:代表着情绪,表达思想的能力有限。弥补:画外音的介绍思考,但它不属于视听语言系统。目的:通过各元素的运用,表达情绪感受和思想。
  3、举例:为了情绪高昂,红色。阴森恐怖:蓝色,情绪激动:肩抗,快切。

  第四节 影视画面的基本单位—镜头

  一、镜头概念:从开机到关机连续拍摄的画面。
  二、镜头种类:固定镜头和运动镜头
  三、电影电视画面采集的区别
  电影:用摄影机采集画面,记录在胶片上,摄影机只能采集画面,声音单独由录音设备采集。电影画面每秒24格。
  电视:用摄像机同步采集画面和声音,记录在磁带上。电视画面每秒24祯。

  第五节 必要的概念
  影视专业不同的培养目标:1、美学,传播,社会,历史,流派(北大、北师大);2制作(北影、中传)
  制作什么呢?影视作品,它只是按播出媒介分,应该统称影像作品,它是由影像(或者叫画面)和声音构成。
  影视艺术也叫影像艺术,分为静止的和运动的。
  艺术的特征:抒情,表达感受。
  文字除了传递信息,还能传递情感吗?
  艺术活动过程:艺术家—艺术作品—接受者(受众)
  艺术的门类:绘画、音乐、建筑、服装、舞蹈、戏剧、文学等
  区别:艺术家运用不同的创作工具,创造出不同表现形式的艺术作品。
  以上各类艺术作品的表现形式是什么?
  艺术作品分为两个部分:1、表现形式(材料)2、表现技法(艺术语言)
  影像艺术的表现形式是画面和声音,也就是视和听。
  影像艺术的表现技法:艺术家对画面和声音这两个构成形式进行自己独特的艺术处理。
  视听语言:影视创作者对画面和声音进行的不同处理。有公认的规则,也有个人风格,如轴线。

  视听语言探索一直在持续,已经具有的技法(处理方法)有:
  画面:镜头,构图,景别,色彩,光线,运动,固定,场面调度,轴线,景深,长焦镜头等。
  声音:构成和处理方法:同步,分立,对位。
  影视艺术虽然只表现为画面和声音,但是它却综合了编剧,表演,摄影等各种艺术。

  第三章 视听语言

  第一节 构图
  1、什么是构图
  构图一词出自拉丁语,原意有组成、结构和联结等含意。它借用到影视艺术中来,指影视画面的布局和构成。
  影视画面构图就是指把要表现的对象,根据主题和内容的要求,有意识地安排在影视画面之内,把创作者的意图表达出来。
  影视画面构图的内容有主体、陪体、环境三个部分。
  构图的目的在于增强画面表现力,更好地表达画面内容,使主题鲜明,主体突出,形式新颖,意图明确,具有形式美感是构图的基本要求。
  2、影视画面构图的基本要求 
  初学摄像者总是想在一个镜头画面里交代许多信息,总怕镜头时间短内容表现不全,没完没了地连续拍摄,名曰长镜头。结果画面构图都是人物全身动作,没有景别变化,相似的景别画面组接在一起后让人看了乏味。电视画面的特性要求构图不能太复杂。
  a、画面内容不要过于复杂
  电视画面的时限性,决定了电视画面构图不能像照片那样,可以容纳许多内容,然后让人们慢慢观看,欣赏各个细部。影视画面的每个镜头不能面面俱到,要精炼集中,要有画面主体,主体不清观众就不知道画面想表达什么,如果要表达不同的细部,可以分切,用景别变化加以强调。
  b、突出主体
  这也是电视画面时限性决定的。当我们看电视台播放电视节目时有一段没看懂,想再看一遍是不可能的,这种时限性要求画面构图必须主体单一,不能有两个以上的主体同时出现在画面里。如果同时有两个或两个以上的主体在动作,就会分散观众的注意力。
  拍双人镜头,两人均为侧面,看似例外,其实不然,说话那方,或有剧烈动作那方就是主体。主体一般占居视觉优势,更吸引观众。在双人镜头里,有很多方法可以使一个人处于视觉优势地位,可以用他的谈话、动作、有利的光线、面部朝向、形象的大小等各方面把观众的注意集中在这个主体人物身上。画面中要一个主体,这并不意味着在前景后景不能有其它人物同时存在,而是要有主次,主次分明、重点突出这是构图的基本要求。
  也有例外,有时表现战争场面时,画面主体就可以是几个,比如《拯救大兵瑞恩》中开场一群士兵向四处逃窜的镜头,就是由多主体构成的,以强化混乱的战争场面。

  2017年北京电影学院考研参考书解析复习方案
  鉴于2015年和2016年北京电影学院改革,而且现在又到了一年一度的报名季,很多考生向我咨询有关北影考研的情况,今天跟大家大概说一下,北影改革的情况,以及导演系考研的参考书。这些资料都是我(才思教育 陆老师)一直关注北影考研的情况总结的,希望对大家有一定的帮助,不仅仅适用于导演系,其他院系的也可以看一下,因为大家都要考专业课一嘛~
  2015年北京电影学院改革,变动还是很大的,最终的结果就是北影好几个院系都没有招满学生。当2016年的考生看到录取名单时,心情应该可想而知,招生人数太少了。但预计今年不会出现这样的情况。之所以招生人数变少,跟改革有着密切的关系的。专业课一艺术理论,改革的结果确实挺失败的,官网提供的7本书,不仅厚,而且不好把握重点,这些暂且不说,但专硕的考试真题却几乎没有涉及到,考的基本是彭吉象的《艺术学概论》一书,所以专硕的同学,确实挺不容易的。
  今年7月份招生简章出来之后,大家发现专业课一进一步改革了,这一变化,相对来说是件好事,为什么这么说呢?专业课一除了艺术基础知识之外,增加了电影史和电影理论。这才是北影需要的人才应该具备的基本素质。所以大家应该知道今年的考试重点会更加侧重电影史和电影理论这一块,出题的方向就明确了。给大家提供几个必备的参考书:

  《中国电影史》 钟大丰,舒晓鸣主编 中国广播影视出版社
  《外国电影史》郑亚玲,胡滨 著 中国广播影视出版社
  (这两本书是比较老的书了,但是确实北影本科生必读的书目,北影老师的书,所以建议还是人手一本)
  其次就是官网提供的那五本书:
  《电影史:理论与实践》 (美) 艾伦、戈梅里 著李迅译
  《认识电影》 (美)路易斯 .贾内梯著
  《中国文化读本》 叶朗 著
  《什么是艺术》 (美) 沃特伯格 著
  《艺术概论》 赵彬 主编 (预计2015年9月份出版)
  我们一一介绍一个这几本书。首先《电影史:理论与实践》这本书是最困难的一本书,是对电影整体的认识,而且也是欧美高等院校影视专业电影史研究的必备参考书。介绍几种电影史主要的编写模式,哲学性很强,同时,作者例举了多种视野,独特的个案研究。这本书要综合的去掌握。
  然后是《认识电影》这本书比较有意思,很多读完这本书的同学,多次和我沟通,说书本很好懂,但是不知道怎么复习?外国人写的书,不像咱们国内的教科书,有起源、概念、特征等等。外文书是非常有意思的,目的是理解和思路,所以这本书提出了很多问题,但是却不能直接的找到明确的答案,这些问题都有可能作为考试的真题,(如果是自学的同学,就要下下功夫了,如果想在我们辅导班学习的同学,就轻松很多。打个广告不好意思,可以加我企鹅号:壹叁酒吧叁叁吧柒舞舞)。无疑,这两本书,都是比较重要的。
  再说一下《中国文化读本》,这本书作为参考书目比较有意思了,很多同学摸不着头脑,为什么考电影,还要看这个,其实这本书是北京大学哲学系的叶朗、朱良志撰写的介绍中国文化的书。这本书有两个版本,中文的和英文的,也是给两类人看的。一类是外国人想了解中国文化的,一类是考语言类专业,比如翻译硕士的考生作为考试的参考书的。由此可知,其实这本书并不是全部要考的,举个例子,北影的真题中不会出现诸如:江南园林的建筑特点?这样的问题。能够考的考点很明确,我们专业课老师会考考试的范围明确到最少。
  《什么是艺术》这本书介绍了20多个艺术家对艺术的看法和观念。这本书去年考试也是有考察的,读起来比较晦涩,毕竟是外文翻译的,理解起来会稍微困难一点,但是确实会有考察,所以这本书大家要好好研读了。
  最后一本,北影出版社的艺术概论,这本书结合这王宏建与彭吉像两本书,书里面基本上是以论文的形式出来的,基本上从今年的考题来看北影的出题风格可以说还是以艺术概论的知识点整理出来的。考题不算难,就考点细,就要求现在看北影的同学们需要提前复习的才可以。要不很难,专业一是北影全校出题。专业二是每个专业自己命题的,考生复习的参考书一定要准确的。
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       才思教育自1995年开始开设北京地区高校考博辅导班,其中近90%考上北京知名高校攻读硕士研究生。2015年,才思教育将继续在“全心全意、因才思教”的办学宗旨下,踏踏实实地为考博学子指引方向,接受各届同仁的监督。现 2016年北京电影学院考博辅导课程正在火热报名中!





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