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2016电影资料馆戏剧与影视中国电影史考研参考书五

楼主:caisijiaoyu710 时间:2015-11-10 13:32:56 点击:89 回复:0
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  大家好我是才思教育的一名学员,现在已经考上中国电影资料馆;以下是我之前看过的关于中国电影史方面的一些考研参考资料和归纳笔记。希望能够给大家带来更多的帮助和收获。
  1、国防电影——指在“国防文学”号召下在1936年提出的电影创作口号及摄制的电影,旨在发起“一个最大限度地动员文艺上的一切救亡力量的运动”,主张电影工作者在民族存亡的紧急关头以电影为武器,更好地为抗敌斗争服务。由于受当时条件的限制,未能很好地解决理论和实践问题,但对电影界抗日民族统一战线的形成起到一定的推动作用。代表作费穆的《狼山喋血记》,沈西苓的《十字街头》,吴永刚的《壮志凌云》,袁牧之的《马路天使》等等。
  2、重要公司、代表作品、导演——
  转变作风的“明星”公司——
  ①、夏衍:编剧了《狂流》、《春蚕》等。其剧作特点:题材多样,反映现实,反帝反封建主题下,描写农村城市各类人物,暴露不合理现象,给人真实亲切的感受;人物刻画生动鲜明,夏衍塑造各式人物,工人、农民、资本家、地主、市民等,都表现得真实可信,具有典型性;剧作形式多样,借鉴郑正秋的编剧方法,学习外国编剧手段,创造多种结构形式,《自由神》——纵向式史诗结构,《压岁钱》——横断面的社会风貌展示;善于运用对比手法;剧作富有电影感,善于运用特写手法,达到对比强化效果,注重剧作的语言功力,人物对话具有生活化、个性化的特征。
  ②、程步高:导演了《狂流》《春蚕》《新旧上海》等影片。他的创作态度认真诚恳,多采用纪实手法,《春蚕》开创了中国故事片的纪录风格。
  ③、洪深:编剧了《劫后桃花》《时事英雄》《歌女红牡丹》等。他此时期的剧本更关注都市生活的衰落和贫困,题材多样,尤其关注下层民众在困苦生活中的心理挣扎,人物性格具有典型性。生活细节生动真实,叙事情调深厚沉稳,在对历史和现实的关照方面显示出厚重的文化内涵。
  ④、郑正秋的《姊妹花》:通过《姊》,扩大了创作者的创作视野,由婚姻、家庭伦理转向更广阔的社会生活;不再是抽象的善恶说教,由善恶观到阶级观的转变,以生动对比的画面展示贫富悬殊、贫富对比的生活现实;艺术上保持了一贯的艺术主张,情节曲折动人,雅俗共赏;电影蒙太奇手法灵活顺畅,结构打破时空顺序,并运用闪回联想等技巧,推动剧情。
  ⑤、李萍倩:导演了《时代的儿女》、《丰年》、《热血忠魂》等。他较好地在影像上表达了剧本所提供的社会生活中蕴涵的时代气息和特有的视觉风格。在他自己编导的一些商业娱乐片中,多以表现人性主题的作品为主,比较充分地展示了他的文艺片创作才能。细腻的人物心理表现和感情刻画使他在市民观众中享有一定声誉。
  ⑥、沈西苓:导演作品有《女性的呐喊》《上海二十四小时》《十字街头》等。艺术特色:关注现实,现实人物的真实塑造,他的影片有着社会真实的来源,也有着对社会真实的写实性表现;强烈的对比手法;悲喜剧的艺术风格;具有诗情画意,造型感强,真实而美的影像,清新的气质和感人的细腻;对电影蒙太奇运用做了大量探索,注重短镜头的组接。《十字街头》(1937)通过四个失业大学生不同的思想性格和生活道路,塑造了三种不同类型的典型人物形象。影片在电影语言方面进行了成功探索,其对动态化的画面构成、镜头组接、声画结合等电影语言的运用已趋成熟。整部影片充满着浓郁的生活气息,每个人物的个性表现得十分突出。
  倾向明确的“电通”公司——
  简介:左翼电影制片机构,1933至1935年,以“青春泼辣的精神”给30年代影坛带来鲜活的创新风气。出品了四部影片《桃李劫》《风云儿女》《自由神》《都市风光》,团结了袁牧之、司徒慧敏等进步电影人,有声片的创作达到了较高的水平。
  ①、袁牧之:导演了《都市风光》《马路天使》等影片。创作特色:为小人物画像;声片艺术的创造,他把影片的声音元素第一次纳入影片整体的叙事结构中;叙事艺术技巧,他将情节性段落按自己的主题方向进行有机安排,采用喜剧形式展开叙事。《都市风光》是中国第一部喜剧音乐片。 《马路天使》(1937年,明星)是意大利新现实主义的先驱(萨杜尔语):①、题材来自现实生活,并运用严格的现实主义手法真实再现了30年代中国的现实生活,与意大利新现实主义追求真实美学的战后状况相一致;②、《马》描写了一些小人物的不幸命运,与意大利新现实主义提出问题、不解决问题是一致的;③、《马》运用了运动的长镜头、实景拍摄,表演质朴自然、生活化,达到了意大利新现实主义纪实性的艺术效果。
  ②、司徒慧敏:在“电通”导演了《自由神》,他为国产有声电影机械的发明和有声电影的创作做出过巨大贡献。
  ③、应云卫:导演了《桃李劫》《时事英雄》《生死同心》等影片,他的影片朴实自然,对主题思想的表达十分准确,艺术表现上具有一定的戏剧意味,在光影的运用和声音的表现力方面有独到之处。《桃李劫》是我国第一部真正意义上的有声片。
  进步与保守共存的“联华”公司——
  1、受新兴电影运动影响的创作者 ——
  ①、田汉——创作了《母性之光》(1931,联华)《三个摩登女郎》(1932,联华)《风云儿女》(1935,电通)等,其创作思想由20年代艺术的激进派到这时革命浪漫派的转变,确立了两个基本主题:反映阶级矛盾和表现民族抗争。剧作特点有:战斗性;塑造正面人物形象;对比性的叙事结构。
  ②、卜万苍——导演了《三个摩登女郎》《母性之光》,艺术上保持了自己善于细腻、舒缓地表现人物和情感的特点。
  ③、孙瑜——导演了《共赴国难》《大路》《小玩意》等,影片充满了孙瑜式的爱国进步激情与浪漫化艺术处理,使其获得“银幕诗人”的称号。
  ④、孙师毅——创作了《新女性》(蔡楚生导演,1934),剧本以充实严谨的作风而独树一帜,他还创作了许多电影歌曲,其中《牧羊歌》是我国第一首电影儿童歌曲。
  ⑤、蔡楚生——导演了《都会的早晨》、《渔光曲》《迷途的羔羊》等。在电影中,他一直追求现实性、可看性和通俗性。其创作特色:坚持现实主义创作原则,作品取材于现实,主题是反帝、抗日、反封建;喜剧点缀的悲剧结构,善于利用家庭悲欢离合的人物和命运来概括历史,形成小人物与大主题的创作思路;尊重电影观众,具有大众意识,雅俗共赏;善于运用对比和细节的表现手法。《渔光曲》一片通过贫苦渔民的悲惨遭遇,以凄婉的笔调描写了当时渔民的苦难生活。影片选择了较多的室外场景,而镜头运用和演员表演也体现出一种真实细腻的美学特点。它也是我国第一部在国际上获奖的影片。
  ⑥、但杜宇——延续了自己的唯美主义风格,编导了《失足恨》《南海美人》等,但作品总体格调不高。
  2、创作倾向比较保守的创作者——
  ①、吴永刚——表现出批判性与动摇性交织的面貌,编导了《神女》《浪淘沙》《壮志凌云》等。创作特色:主流的依附与批判,他的文化立场是进步而非激进,视野并不过多关注社会性的宏观问题,而是关注人的命运与道德;把中国绘画艺术特点运用到电影创作中,形成淡雅含蓄的风格;导演手法简洁明快,叙事简明流畅,善于运用镜头画面来揭示人物心理矛盾。
  《神女》——影片通过阮嫂的遭遇展现了病态社会的病态现象,寄予了编导的人道主义精神。画面设计简洁真实,镜头转换流畅,缓慢深沉的格调更增加了影片的艺术感染力,形成一种凝练、朴素、隽永的风格。
  《神女》是中国无声电影创作高峰的原因:①、本片不仅具有社会意义还有文化意义,反映了空洞的人道主义在畸形社会现实前的软弱无力,悲剧不仅是母子悲剧,也是时代悲剧;②、《神女》比较重视视觉因素,并通过造型推进故事,具有强烈的电影美感;③、体现了一种民族情绪,形成委婉含蓄的艺术风格,创造出一个不同于当时一般影片的民族审美意境。
  ②、费穆——导演了《城市之夜》《人生》《香雪海》《狼山喋血记》等。
  费穆电影的特点有:①、为使自己思想感情在创作上得到满足,关心的不是政治上的变动,而是人生哲理,他的影片探讨的都是从不同侧面的人生价值和意义,探索中心是情和理的关系。②、艺术情趣是中国式的,属亚文化的范畴。与影戏平民化思维不同,追求知识分子的意境美的创造。③、情节上抛弃了外在戏剧冲突,把情节和冲突的进展建立在人物内心活动上,内心推动情节。④、在叙事层面上,注重利用造型美因素参与影片创作,达到情景交融的境界。
  ③、朱石麟——编导了《归来》《青春》《慈母曲》等,他的创作风格细腻流畅,善于处理家庭伦理题材的故事,情节起伏有致,结构紧凑,在叙事上具有清丽含蓄的特点。
  ④、沈浮——导演了《天作之合》《自由天地》,与费穆合作导演了《狼山喋血记》,他善于运用喜剧的形式表现社会现实。
  艺华公司——
  简介:严春堂创办,创办之初遵循左翼文化运动的反帝反封建的方针路线,团结了田汉、阳翰笙、夏衍等进步电影人,成为左翼电影运动的一支主力军。
  ①、阳翰笙——创作了《铁板红泪录》《中国海的怒潮》《生死同心》等剧本。其剧作特色:善于提炼现实中具有普遍性、典型性的矛盾作为戏剧冲突,给予阶级间、民族间的斗争和反抗以艺术化处理;重视塑造理想人物形象;服从立意的需要,在结构安排上呈现出一种粗疏、跳跃和跌宕;人物、场景的生活化形态。
  ②、“软性电影”的创作——1933年8月,左翼电影创作高潮时期,刘呐鸥等人倡导“电影是给眼睛吃的冰激凌,给心灵坐的沙发椅”,他们反对左翼电影在银幕上闹意识、充满说教和左倾色彩,认为电影应该是软性的,提倡艺术快感论。“软性电影”论者黄嘉谟、刘呐鸥等人在大力宣传“软性电影”主张的同时,也创作了一批“软性电影”,如《花烛之夜》《化身姑娘》等,这些影片在政治上反对左翼电影理论和作品中提倡的电影的政治性,实践自己提出的抽象审美娱乐的理论观点,在客观上起到了与国民党政府在政治上扼杀左翼进步电影交相呼应的作用。他们以《现代电影》等杂志为基地,发表自己的观点,其理论的核心是攻击新兴电影理论的意识形态性,提出“形式美学论”和娱乐本位电影观。

  “新华”公司——
  简介:1934年由张善琨创办,后由于左翼电影工作者的加入而成为国防电影运动的主要阵地之一。
  a)史东山——导演了《女人》《人之初》《青年进行曲》等影片。此时期的创作特征:在家庭、爱情、婚姻的叙事框架内,对各种恶势力和恶劣的社会环境的抗争与对正义和对人性的守护相融合,使其影片具有浓厚的艺术韵味和潜在伦理的厚度;叙事的严谨和细腻,使其影片节奏稳重又富于变化,情节过程详致流畅,具有鲜明的民族化叙事风格;注重人物的刻画和描写,特别是人物内心世界的深入,婉转而不事张扬,体现了传统的以人为本的叙事原则,耐人寻味。
  b)马徐维邦——导演了《暴雨梨花》《寒江落雁》《夜半歌声》等,因《夜半歌声》被誉为“恐怖大师”。

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